翡翠圈子裡玩和田玉的倔強玉雕師

文化 05-05

編者的話

廣東平洲是國內重要翡翠集散地，以翡翠雕刻乃手鐲而聞名業界。然而全然不會想到這裡有一位95後的玉雕師卻玩和田青玉，因為他不想被快節奏的生活左右自己的創作。當與之交流或看他的作品顯然和他的年紀並不匹配，他很不情願告訴別人他是「95後」，甚至拿這個標籤來做噱頭，他說，玉雕這一行是靠作品說話。

人物｜蔡子林

每一個玉雕師都想擁有一件獨立的工作室，沒有外界煩擾，做自己有想做的設計，不被市場和金錢所束縛，可大多數都被現實說打敗。蔡子林為自己賭了一把，一個人、一個工作室做著追求的風格和設計，他不想重複著市場雕刻的固定模式，從買料、雕刻到打磨全憑自己獨立完成……

如今他作品被不少玩家所看好並收穫不少粉絲，時隔一年多當筆者再次與蔡子林再次接觸時，他的那份穩重和學識似乎更像一位80後成熟的藝術青年。

談再多也沒用，踏踏實實做好每一件吧。

——蔡子林

在玉雕行業要麼引領市場，要麼成為追隨市場。但不管市場怎麼變，蔡子林並不太多理會，他從自身的感悟和體會中出發去創作，而他每做的一件都與他最近的喜好有著很大的關係。

比如這件青玉創作《雄獅》設計，原本一直在構思雕刻一個關於獅子的題材，在醞釀之中，一直沒有宣洩的突破口，直到他走出地鐵口看到用火焰繪製的紋飾，於是他想到何不把獅子紋樣化，結合剪紙與仿古的形式，以線條的塑造將獅子的形象進行表現更有意思。

《雄獅》青玉賞牌

再如，蔡子林特別水，尤其是在各種姿態下所呈現的美感。因水無固定形狀，但又變化萬千，在環境的映襯作用下或波光粼粼，或青波蕩漾，或湖光瀲灧，蔡子林很喜歡南宋畫家對馬遠所描繪的《水圖》。根據自身的感悟進行提煉，蔡子林嘗試去抓住水的心理，在石頭細細勾勒，尋找與古人當時的心境，領略水指柔至剛的秒境，於是用青玉創作了《至剛至柔》。

浪濤是剛，渾厚中暗藏溫柔，達到一種協調的狀態。浪花翻卷奔騰，互相追逐嬉戲，這一幅波瀾壯闊之景如在眼前。

青玉《至剛至柔》賞牌

除了這種構圖相對飽滿的設計，蔡子林有時候追求很簡單的東西。「我不希望我停留在某個狀態，我更願意去嘗試、去打破」。蔡子林對於自己有一個清晰的路線。

作品整體雅緻而古典，線條的刻畫細膩中又蘊含剛毅，蟬形古典，左右對稱掌握精準，一刀一筆之間，是玉雕師的細膩與剛毅。

雅·蟬

「當你真正自己去做作品的時候，你越來越會關注自己，你會發現我缺什麼或者我有什麼，而不是天天刷個朋友圈和微博，而是去挖掘自己的性格是，走什麼的路線，就創作態度我是非常喜歡曹揚、易少勇那種不被錢所捆綁、自由的那張創作狀態，然而很多人讓為了賺錢而放低了標準。」蔡子林如是說。

對於創作，蔡子林希望保持一種純粹性，之所以在被翡翠包圍的平洲圈子中選擇和田青玉，他就是想給自己目前現階段留一個能夠自由創作的空間。「翡翠的節奏太快，而快的背後是資金」。

作品以線條的形式呈現馬首的造型，在寫實的輪廓上加以延伸，用富有韌性的線條表達馬的力量和動感，其動靜結合不失韻律。

追風

「關於靈感，我是不太相信這個東西，如果平時不積累是難以獲知的。」而面對一塊材料，蔡子林並不會急於立馬動手，如果沒有想法，他甚至會將料子放上一段時間在動手。而他的作品逐漸被業內的很多人所熟知，很多人找上門來讓他加工，而正當賺錢的好時機，他突然宣布停止了所有的加工活和私人定製業務的往來，原因就是他希望自己不要被金錢所捆綁，沉下心、慢下來讓自己變得更純粹，做自己想要表達的東西。