起風了，在無人知曉的角落繼續努力活下去
起風了
起風了
買辣椒也用券
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《無人知曉》是是枝裕和根據真實故事改編的電影，主要講述一名離異的母親惠子帶著四個不同父親的孩子，十二歲的長子明，十一歲的女兒京子，五歲的兒子茂和三歲的小女兒雪，住進了新的公寓，但惠子對外的說法是公寓里只住著她和明兩個人。京在火車站等到了天黑明才去接她回來，而茂和雪則是被裝在行李箱里運進來。
他們三人因此成了「黑孩子」，沒有戶口，沒有身份，不能上學，也不能到外面的世界。他們僅有的活動範圍是家裡的客廳和房間，就連到陽台去也要小心翼翼。母子惠子上班後就讓長子明照顧弟弟妹妹的生活起居。
雖然不能像普通小孩那樣去上學，但因為有母親在，日子依然過得溫馨快樂。其間母親惠子外出了兩次，第一次是去了一個月，第二次卻再也沒有回來。對外面世界一無所知的他們，開始了艱難的漂泊生活。
無疑這是個悲劇，但整部電影的畫面平靜如水，光線明亮，即使面對母親不負責任的離去，他們卻從來沒有掉過一滴眼淚，甚至連一聲怨懟都沒有，甚至看不出悲慟的情緒，只是很平靜地接受眼前發生的一切。
明僅有的兩次低吼也是十分短促，一是他想要將母親的衣物拿去換取一些錢物卻被妹妹京阻止時他低吼道，她不會再回來了！
還有一次是弟弟說想吃泡麵，明用僅剩下的幾枚硬幣去便利店買了泡麵，回來弟弟不見了，找到他的時候發現他正在和一些小孩在玩模型，他跑過去把模型摔壞，然後頭也不回地走了。
整部電影只有這兩次讓觀者看到人物的情緒飽漲，餘下的畫面大都在沉默，好像並沒有什麼特別的事情在發生。可當你真正凝視這些臉孔的時候，你會發現，在那平靜沉默之下暗涌的絕望和哀傷，那種無法掙脫的悲痛，無助和剋制。
電影里鏡頭掃過的地方，定格的畫面，那些微小得稍不注意就會錯過的細節，那些千絲萬縷的關係，無不在訴說著時間流逝過的痕迹和無法呼喊，死寂的疼痛。
從前母親在的時候，他們會自覺地將房間收拾得整齊潔凈，身上的衣物雖然陳舊卻也是乾淨體面的，就算無法像平常孩子一樣背著書包去上學，但因為有「母親「這個靈魂般的人物存在，一切尚可知足而快樂。
自從母親走了之後，斷水斷電的房間里，凌亂的衣被到處堆積，每個人看上去都濕漉漉的，頭髮因為汗水沾結在一起，每天食不裹腹營養不良導致精神恍惚身體無力，眼睛無神，也沉默不語。
想起他們剛搬進來的第一個晚上，明對母親說榻榻米很香，就像大自然的樹葉的味道，清新好聞，母親說因為榻榻米是新，而且是綠色的。兩母子簡短的對話讓人以為接下來的日子也將會像大自然的樹葉那樣，儘管要遭受風雨的洗禮，但也依舊散發清新溫馨的氣息。
沒想到那只是悲劇發生前的伏筆。
是枝裕和導演一直擅長用細節來默默推進故事的發展和表達情緒，比如明的一雙鞋子從最初的破舊卻乾淨到後來的臟污不堪，本來整潔清晰的賬本後來卻變成了塗鴉本，母親給京塗的粉紅指甲油日漸殆盡，雪的畫畫蠟筆也從嶄新的一盒變成最後一小截，還有不時散在桌子上不斷變少的錢，尤其明顯的是他們身上的衣物和形象。每個人從開始將自己收拾得一身清爽到最後的油頭垢面，衣服變得破破爛爛，臉上那種乖巧恬靜的笑容不再。
但這些都默默在發生的，因為劇中人自始至終保持平靜，他們不哭鬧不掙扎不崩潰。他們沒有父母沒有身份就連最基本的溫飽問題都維之艱辛，他們知道自己不被這個世界承認，他們誰也不說話，默默地在那個斷水斷電的房間里靜靜地消化，等待。但內心深處仍懷揣著一個夢想，明的棒球，京子的鋼琴，那是在漆黑的夜裡他們唯一的一絲光芒，他們緊緊拽著，即使知道遙不可及也不願放手，就像這場漫長的無望的等待。
除了細節，是枝裕和還在時間上作了真實的傾注，明明可以用剪輯來完成的時間跨度，導演卻還是堅持跟著時間的規律，用了將近一年的時間拍攝了這個交近150分鐘的故事。
聖誕節的時候為了給弟弟妹妹禮物，站在雪天里等著那個蛋糕打折。新年的時候，專門買了從前母親給他們的小禮袋，裡面裝錢，然後找書店的姐姐幫他分別寫上他們的名字，假裝是母親寄的禮物。
而答應他們聖誕就回來的母親惠子卻自始至終都沒有出現，他們等過了聖誕等過了新年，等過了冬天春天又等來了夏天，直到雪子意外死去。明忍不住撥通了信封上的號碼，電話接通的那頭是一個男人的聲音，可就在他去找惠子的間隙電話卻斷了線，明口袋裡再沒有多餘的錢繼續這次通話。
這時候作為觀者的我又急又氣，恨不得將手伸進屏幕里替他接上這一根線，可明卻選擇默默地走開了，倒是自己的眼淚不爭氣地不停往下掉。不知道是枝裕和在拍這這些鏡頭時是什麼樣的心境，也許他只是想要向眾人平靜地闡述這個真實發生過的故事。
其實在看這電影之前就已經知道他們當中會有人離開，但沒想到會是雪，那個只出現不到幾次的最年幼的小女孩，嘴角總是掛著安靜的笑意，天真地以為媽媽總有一天會回來，卻沒想到她短暫的一生，開始和結束都是在那個小小的行李箱裡面，不知道在沉睡之前有沒有因為想起曾經的幸福而微笑。
明從母親離開到妹妹意外死去，自始至終都沒有掉過一滴眼淚，總是面無表情，彷彿已經變得麻木。這個時候如果將時間撥回到最初搬家的時候，那個用雙手護著行李箱里的男孩。你會發現，他所表達的愛，有多深沉就有多無助。
別忘了，他只是個孩子，一個十二三歲的少年，卻承受著這個年齡本不該承受的重和痛。他只希望能好好地活著，可以偶爾抬頭看看湛藍的天空，坐在草坪上看別人打棒球，和朋友一起玩遊戲，到書店裡看看漫畫書，為弟弟妹妹準備豐盛的早餐午餐和晚餐。他剋制著所有的悲傷，他也在等待，想要努力地活下去。
他和在學校被嚴重排斥而無處可去的紗希一起，把妹妹葬在了飛機場旁邊的小草坡上，這樣，小雪就能每天看到據說是機長的父親了。
他們凝神望著駛向天空的飛機，夏日晨曦中的風拂過他們的臉孔，吹著發頭，掀著衣角，終於帶來炎夏里的一縷清涼。太陽出來之前他們仍然要活下去。
後來他們還是四個人，不知道這是否是導演的用意，紗希加入了他們的生活，代替了小雪的位置，就像小雪從未離去，只是一下長大了。在白天明亮耀眼的陽光下，四個人拿到便利店好心員工給的過期食物後一起走向街道，上哪裡或回家。經過生離死別的他們，臉上好像多了份淡漠，時間仍在流逝，他們仍在無人知曉的角落，努力地活下去。
這只是電影的結局，現實往往更加殘酷，讓人觸目驚心。以下這個是在百度上搜到的故事原型，不作改動。
西巢鴨棄嬰事件
一個女人跟一個男人生了一個兒子，三口子住在一起。男人跟女人說，已經去幫他們的婚姻和孩子做過登記，所以一切都合法沒問題。當孩子六歲卻還沒有收到叫孩子去上小學的通知單時，女人跑去有關單位詢問，才知道男人騙了她.. 不管是婚姻還是孩子的出生，都沒有登記，他們根本不算有結婚，孩子也沒有入籍。這時男人也為了另一個女人離家出走，沒有再回來過。於是女人的生命出現了劇烈轉變。
她在後來的八年裏，持續跟不同男人生下了另一個男孩 (年齡不詳) 和三個女孩 (當時分別是七歲、三歲、兩歲)，五個孩子都沒有報戶口；當她去百貨公司上班時，就由大兒子在家照顧弟妹們。1988年的某一天，她把孩子們留給當時14 歲的大兒子照顧，自己跑去跟別的男人同居。孩子照顧孩子的六個月之間，女人偶爾會打電話回家，叫大兒子出來見面，除了問問家裏情形之外，也順便拿為數不多的錢給孩子。大概是六個月之後，房東發現家中沒有大人，於是向警察報案，這事件因此曝光。
警察在孩子家的衣櫃裏發現一具小男孩的屍體，應該是以前生病死去，做媽媽的卻沒有處理，只是把死去的小孩塞到衣櫃裏去 (可想而知這個家曾經有多臭)。警察同時又發現最小的妹妹不見了，結果在某處山裡面挖出兩歲小女孩的屍體。事情究竟是怎麼發生的，細節並不是很清楚，不過多數的說法是說：小女孩因為肚子餓，所以把大兒子的朋友 A 留在他們家的泡麵給偷吃了，朋友 A 很生氣，決定要處罰小女孩；A 當場把小女孩像球一樣地給踢死了 (大兒子當時也有在家，有的說法是他也有參與打妹妹，只是打了一會兒就跑去看電視了)，於是大兒子和朋友 B 就把小女孩帯到山裏給埋起來。
最後做母親的好像是在電視上看到整起事件，認為可能是她的孩子們，因此才出面。她被判刑要關三年 (但緩刑四年)，14歲的大兒子因傷害致死和棄屍被判有罪，被送到少年管訓機構，朋友 A 和 B 也都被送去不同間的管訓機構。另外兩個小女孩被警方找到時，已經極度虛弱且發育及營養都不良，事後被媽媽帶回去了。
1988年，在東京西巢鴨的一個房子里，人們發現了一具腐爛的兒童屍體和三個渾身髒兮兮已餓了很多天的兒童 ， 當時引起了很大的反響 ，被稱為西巢鴨棄嬰事件。
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