你的建築作品集，要像這樣融入中國元素嗎？

最新 05-05

中國的傳統文化在幾千年的沉澱下成為了人類社會的偉大遺產之一，而且其具有非常獨特且易於辨識的特質，這也成為了很多藝術留學生試圖在作品集中引入以尋找突破的常用元素。

但面對如此特性鮮明的設計元素，同學們在將其應用於自己的設計項目中時，常常受限於傳統元素的框架，不知該如何將西方化的設計思維與中國傳統元素進行合理的結合，做出的效果或者很生硬，或者太過「本土化」，看不出設計感。這種情況下，強行使用傳統元素作為作品集的「亮點」顯然是不明智的。

本周五Portfolio+專欄，康石石以建築設計為例，為同學們介紹傳統元素應用於作品集項目中的方法與技巧，並通過案例分析為大家展示不同方法的實際應用，望能對同學們的作品集創作有所啟發，同時也可以以此向考官展現自己對於不同設計元素的把握及應用能力。

一、傳統元素的運用方法

在建築作品集項目中運用傳統文化通常可以分為兩個方向：一是可以通過提取傳統元素，將其轉換成建築象徵語境，並通過空間活動設置去展示；二是利用原本的古建築形態，結合現代空間和材料語言去展現符合當下人群所能接納的傳統文化氛圍。

直接將傳統元素放進設計中是非常不推薦的做法，飽受輿論爭議的天子大酒店（福祿壽大樓）和方圓大廈已經為同學們做了最佳的「反面示例」。

北京燕郊的福祿壽大樓

坐落在瀋陽金融商貿開發區的方圓大廈

這兩座建築雙雙入選媒體評選的中國十大丑陋建築的榜單，我們暫且先不去評論建築的視覺觀感，僅從設計的角度來思考，中國元素在建築與空間當中是否真的需要這種具象的表達才能體現出中國傳統文化元素的特質。

同學們在設計項目時，需要將現代的語言與中國傳統元素的精髓相結合去體現意境，這裡不僅展現了同學們對不同元素運用的把控能力，同時也考驗了大家的審美意識。

一般情況下，中國傳統元素可以被劃分為兩個類別：地域性以及文化性。地域性包含了地理位置、氣候、人，而生活的人又延伸出文化性，比如圖案、紋樣、服飾等。由於不同地域會產生不同的中國文化元素，因此在設計前，需要同學們對地域進行深刻的調研，收集並提煉出能夠反映當地環境的傳統元素，同時，在空間功能上保證能夠迎合當代人們的行為需求和習慣。

比如建築大師貝聿銘的封山作品——蘇州博物館，便是將傳統藝術與現代語言在建築空間設計中合理呈現的優秀典範之一。蘇州博物館的設計將蘇州園林的空間布局、景觀、現代建築生態理念以及幾何性語言有機的結合在了一起，並通過新材料的運用及光影的把控予以呈現。

蘇州博物館——貝聿銘

二、案例分析

根據上述中提到的兩種方法，康石石分別列舉兩個案例，幫助同學們解析如何巧妙的在建築作品集項目中運用中國傳統元素。

1. 傳統元素提取——龍門文化中心

該案例主要運用了少數名族水族在傳統儀式和祭祀活動中至今還在使用的象形文字作為主要設計元素，西線工作室的設計師為了更好的展現這一特殊的中國元素，對水族的象形文字進行了一系列研究，並最終選取了「水」、「山「、」雨「的水族象形文字運用在整體建築語境中。

水族象形文字「水」「山」「雨」

主建築群的造型利用了三角形態在建築立面上模仿出了象形字「山」；在建築外立面上利用反覆的正反三角形圖案模仿象形字「雨」，同時通過彩色玻璃與光線的結合，將」雨「映射在室內空間的地面上；通過建築和景觀的融合形成了不易發覺的象形字「水」，而水的元素同時也體現在場地的水景之中。

建築場地總平

建築立面與剖面圖

建築實景鳥瞰圖

建築外景和內景展現「雨」字

除此之外，設計師還利用了極具水族文化特色的魚龍塔，魚龍塔中設有銅鼓。在材料上選擇了帶有當地文化及環境特色的，設計師將祭壇的青銅設計成建築頂面，松木作為當地常見的材料之一轉換成松木模板，結合混凝土成為建築結構。

整體空間的區域將文化中心的不同功能串聯起來，例如文化禮儀殿、接待大廳、參觀者服務中心、自助餐廳等，層層相疊，讓訪者進入空間內部產生強烈的視覺印象。整體項目從空間外部造型到空間內部功能無不體現了中國傳統水族文化的特點，並讓他們從視覺形態到空間體驗都能感受到其文化元素的衝擊。

裝有銅鼓的魚龍塔及青銅板外立面

接待大廳

2. 利用古建築形態——疊院兒

疊院兒項目是一個利用傳統建築重新改造成符合現代人們需求的建築作品，而且將現代商業功能價值與文化體驗價值完美融合。原建築是坐落在北京親們附近的一處高大的商業性質的四合院，設計師保留了大部分原建築形態，在其基礎上重新加固建築質量，配合場地周邊現代化的環境與舊建築的衚衕氛圍，兩者強烈的對比形成了能夠讓現代城市人群體驗的客棧空間。

建築外觀與周邊的現代化環境形成對比

完美融合在具有北京老城文化氣息的街道

在利用古建築形態時，同學們一定要全面了解建築的優缺點，才能在此基礎上完成進一步的設計推進。在疊院兒項目上，設計師首先發現了傳統四合院遞進式院落的特點，這種特點可以在動線上更方便的逐步由公共區域轉向私密區域。建築本身作為內合院的格局很難得到由外部進入客棧休息空間的多層過度，因此設計師利用「多層疊合院落」的概念將之提升成公共空間、庭院、客房的「三進院」形式。

設計師將原本南面的局部屋頂改造，形成光線充足的第一進院落，其次將原本內合院的兩個耳房拆除，建立新的具有傳統坡頂的現代建築，從而形成第二進院落，並配以玻璃水景盒子的室內庭院景觀以代替原本的內院，最後劃分各個空間功能，並以現代材料配合原建築的木質材料，以極簡的方式重現四合院的生活氛圍。