來吧來吧，來跳舞

後來，我在一個當代藝術展中看到一位攝影師（Geoffrey Farmer）的作品，他和Marker都對普魯斯特有深厚的興趣。在他的影像作品中，只有從舊雜誌報紙中收集來的各種照片，有名的，歷史性的，無名的，日常的。

伴隨一張張圖片出現的是剪輯過的聲音：剪刀切膠片的聲音，時鐘，射擊，打字機，等等。但只有當這些圖片，尤其是連續幾張極其相似的圖片（比如同一個人的肖像，但位置有輕微移動），經歷刻意的極其緩慢的過渡時，沒有一點聲音。

而在我眼前的，一張張臉都在被時間扭曲著，彷彿，前一個圖像中的自己將後一個吞噬、異化，彷彿自己可以成為自己的面具。這無疑是圖像之間的廝殺，這自我與他者之間最駭人的交融，那半分鐘的變形，令我撕心裂肺。於是我又想起，堤，想起其中那被一頁頁翻過的床上的女人，想起廢墟疊上廢墟，想起，臉被臉撕扯，想起人和鬼魂、現實與幻影間最脆弱的界限，圖像站在這些之間，圖像自身便有犯錯的能力，這或許就是錯誤的力量，它是感受affect，但它也可以成為一種思想的流動，

這或許就是德勒茲在電影中看到的吧。對於我，永遠是第一手刺激，我忠實於自己，所以難免無法完全忠實於所看之物。但沒有完全的忠實，於己，或是於所看之物。只要不怕犯錯，就能找到屬於自己的一點真，即便是以迂迴的方式。

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