素描襯布、色彩襯布、頭像衣領

襯布重要嗎？

當然重要！

01

素描襯布畫法是很多同學心中的難點，但又是必須掌握的重點，無論是素描靜物還是色彩靜物中都有用到襯布表現的素描理論，靜物作品中少不了用襯布做黑白灰，空間，貫穿以及畫面氛圍。襯布其實概括為五大關係：黑白灰關係、穿插關係、鬆緊關係、虛實關係、明暗關係

畫面中的一塊襯布首先要考慮其構圖的位置、走向、大小，及黑白灰關係。襯布的黑白灰關係是存在於畫面大的的黑白灰關係，心中一定要將襯布和檯面、背景三大塊的黑白灰層次安排妥當。要是沒有注意襯布的黑白灰關係，襯布就沒有起到貫串物體的作業，反而顯得雜碎多餘。

繪畫是一個逐步推進的過程，要從基礎學起。有的學生比較著，總想去畫人物。阿才在這裡奉勸同學們一句，不要急於求成，人物素描是最難的階段，在沒有打好基礎的情況下去學習，只會打擊你學畫的自信心。

第一步：用直線把物體形狀切畫出來。

第二步：畫明暗交界線和投影，分清受光面和背光面。

第三步：加深投影和暗部。加上背景（不同物體加背景不同，可加可不加背景）

第四步：用擦筆處理暗部和背景，讓暗部和背景調子細膩。

第六步：處理五大調子的素描關係。重點刻畫明暗交界線、反光和投影。

第七步：處理整體關係，前後虛實關係，畫面的細節、質感、黑白灰關係。

第八部：處理畫面整體。明確三大面和五大調子，刻畫灰面和亮面。這一步對於初學者來說比較困難。

穿插關係

鬆緊關係

虛實關係

明暗關係

02

色彩襯布

1.襯布的鬆緊

有松就緊，鬆緊結合才能使得襯布有貼切的表現力。在襯布的邊緣處用著鬆緊的畫法，不僅能拉開襯布與檯面的空間，還能使得襯布更有立體感。

兩塊不同的襯布之間也會有鬆緊對比，有一條相對會放鬆一下，色彩對比包括筆觸都會活躍一些，有一條則會處理的相對研究平均一些。

2.襯布的乾濕畫法

襯布的乾濕畫法，我們都知道濕畫法的襯布會覺得質感相對更柔和一些，所以表現比較輕薄柔和的襯布，我們通常會採用濕畫法（薄畫法），相反質地比較粗糙的襯布，我們一般使用干畫法（厚畫法）來表現，筆觸之間的強弱對比也相對較明顯。表現力一樣的強，體積感十足。「干」的畫法適合襯布紋路複雜的，能剛好表現，「濕」畫法適合平一些襯布。

3.虛實三大面

當畫面襯布擺放較多的時候，就能利用「黑白灰」這種大關係來區分。三塊襯布的情況下，最好處理的情況是亮、灰、暗色襯布各一塊，以至於從素描關係及色彩關係都可以很好的作出色塊的區分。

襯布的虛實在每個畫面里都是有的，只是根據主次和角度來決定。

4.複雜與簡單的畫法

襯布簡單畫法，其實也是為了襯托物體為目的的，一般較為快速地去表現。

簡單畫法，就是能更好的體現襯布上的物體。看似平整的襯布，其實仔細看裡面的顏色是相當豐富的。

相反，也會出現襯布複雜的畫法，可以用在花襯布、格子襯布等有紋路的襯布上花點時間來體現以下襯布的特色。

03

衣領

處理層層疊加的衣領時，一定要有取捨的意識。

主觀的將衣領的花紋捨棄，將衣服的黑白灰層次拉開，內里的襯衣領是淺灰層次，外面的衛衣是深灰層次，最終和頭髮的黑、面部的白形成極為強烈而鮮明的層次關係。

這樣的處理手法和意識是非常值得學習的。

當我們遇到默寫的頭像時，可以主觀的將衣服處理成此類效果，會使畫面更穩重、更有分量感。

注意衣領大形的前提下，輪廓微妙的起伏變化、穿插、疊壓，包括衣領翹起部分和投影之間的空間關係都非常到位。

任何一件衣服都訴說著衣服主人的職業和情緒，不同的表現手法更能給畫面錦上添花。

該圖中老爺爺的衣服是典型的工作服，結實的紐扣、硬挺的材質都是可以表現的細節之處，在長期作業塑造時可以有針對性的刻畫，但在考生短期考試階段，我們把重點放在老人面部特徵的處理上，所以衣服適當減弱對比效果。

男模特的服裝多以襯衫、衛衣、體恤、運動裝等為主。

模特的服裝其材質厚實、挺拔，形體依據寬度的肩膀而變化，層次豐富，但在刻畫時不要過分追求細節，把大的結構關係放在首位，衣服是圍繞著人體的布料而已，所以在處理衣領圍繞著頸部的關係時要「轉起來」，體現頸部體積關係。襯衣領材質較挺拔、質地薄，要和外面運動裝的厚實感區分開。

下圖中將許多不必要的細節省略，並將兩層深色衣服處理成一深一淺的效果，非常整體。

① 畫穿著冬天服裝的模特時常會遇到下面三幅的衣領，高領毛衣形體緊緊圍繞著頸部，但由於其材質柔軟，形成了一種坍塌的圓柱體之感，表面有些許的褶皺和疊壓關係；

② 毛領外套也是非常常見的，鬆軟、蓬鬆的毛領也有著自身大的形體結構變化，可看作管狀，先塑造其體積，再用頭髮的刻畫手法表現細節；

③ 夾克服的領部層次多、細節多，不要事無巨細的畫出來，而是概括、歸納為主。

圍巾是素描頭像中常見的道具，特別是個別院校的考題會直接明確給出要求，如「帶圍巾的女青年」，這類考題主要是考察考生對人物形象結構的認知和對複雜質感、形體的把控能力。圍巾是纏繞在頸部的，其形體變化要依人物頭頸肩的關係而變化。

質地厚實的圍巾，如毛線材質、棉麻材質的，在圍繞過程中，質地比較挺拔，會有明顯的高低起伏變化，像圖中的圍巾在頸部前方形成了比較大的起伏，在刻畫時就要注意這一部分和頸部、下巴的前後、上下空間。

再把大的體塊感感覺塑造到位後適當的增加質感，如毛球、毛線的細節。質地輕薄的圍巾，如絲綢的、雪紡的，這類布料材質輕盈透亮，堆放時形體柔軟，布褶多以細長的管狀褶皺出現，表現時要和毛線材質區分開。

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