當鈞瓷遇見詩歌，窯變出別樣的意境—元鈞窯荷葉大碗

元代是鈞瓷瓷器蓬勃發展的時期，燒制鈞瓷的窯場遍及各地。鈞窯瓷器在這一歷史時期已經成為民間百姓中最主要的生活用具。這種大量的需求雖然刺激了鈞瓷的生產，但也同時帶來了負面影響，只追求鈞瓷生產的數量，而忽視了鈞瓷的質量，整個元代鈞瓷量大質粗。

元代鈞瓷也偶有少數精品，以內蒙古呼和浩特市白塔村出土、帶「已酉年九月十五小宋自造香爐一個」銘文的鈞瓷雙耳爐，及北京城出土的窯變雙耳聯座瓶最為代表。鈞瓷雙耳爐 ,侈口，直頸，圓腹，下承三足，口沿至肩安有雙耳，頸部有三個雕帖的麒麟，造型飽滿。

縱觀整個元代鈞瓷的生產，數量都較之宋金時期有發展和提高，在造型和裝飾藝術方面也有了一定的改進，為鈞瓷藝術增添了新發內容，充分體現了鮮明的民族特色及強烈的藝術感染力。元鈞作品當以普遍廣泛日用的民間瓷器為主流，故元鈞是鈞瓷審美讓位於實用的回歸。

元鈞以一種粗獷、奔放、大氣的風格稱著於世，打破了唐宋的清規戒律，突破了宋鈞造型的限制，有了較大的發展空間，進入到千家萬戶。當然也不乏一些少數的精品。如下面一件

元鈞窯荷葉大碗：

口徑：22.2cm 高14.5cm

該造型如破淤泥而出的蓮花，溫婉雅緻，此種器型為元代此類鈞窯典型器，深弧腹，不施滿釉，圈足，足底露胎，造型極其秀美。通體月白釉，玉質感強，釉層肥厚。最為怡人之處還是碗內的一抹紅色釉變，靜穆湉謐。

元鈞窯荷葉大碗

元鈞典雅靚荷花，物寶皇宮不近茶。

氣泡陳珠親釉下，粉青月白引金蛙。

元鈞瓷碗與新仿碗最大區別在於底。元鈞瓷碗底和元青花底一樣，看起來粗糙，摸起來滑潤，很特別。過去說是因為元青花使用了麻倉土，可是元鈞瓷卻沒有使用麻倉土，所以那種說法不成立。真不知元人是用什麼方法做出了滑潤的底足。元鈞碗有螺旋狀底足，但是現代人也能做到，所以螺旋底足只能參考，不能確定真假。

元鈞窯荷葉大碗

陳珠釉下透塵沙，瓷面未曾蚯蚓爬。

物出名師千古妙，官鈞造化勝蓮花。

元鈞瓷碗外側施半截釉，這一點現代人能夠輕易做到。但是元鈞瓷的半截釉收釉的地方很像郎窯紅釉收釉的狀態，即積起來厚厚的一圈，這一點現代仿品沒有做到。此外，元鈞瓷釉面上有大量的縮釉點，估計與當時釉較粘稠有關，現代仿品也還沒有做到這一點。

元鈞窯荷葉大碗

紫斑碗內似雲霞，壁上坯痕濺浪花。

寶物虹川堪萬象，飛流直下俏天涯。

元代鈞窯瓷器其主要特徵如下：

(1)胎體雜質較多，相較宋鈞有粗松之感。

(2)胎體顏色多呈黃白色、褐紅色。

(3)敲擊時金石聲弱多數發悶。

(4)胎骨厚重，器型較大，與宋金時期的鈞窯瓷器相較之下給人以笨重之感。

(5)釉質較粗顏色暗， 燒成以後多棕眼和氣泡並且釉面光澤度差。

6)施釉一般不會一直到底，圈足寬厚外撇，底足會有露胎， 底芯也有露胎， 足內胎面常留有尖狀痕迹。

湖南電視台《東方尋寶》：15（圖）57---48（圖）57---543 趙編導 欄目地址：湖南電視台三樓

(7)釉色以天藍釉、月白釉、藍釉紫紅斑等為主，但其紫紅窯變斑看起來較像工匠刻意製作上去的，沒有宋鈞窯變自然巧妙。

(8)元代器物表面所採用的堆塑、鏤空等裝飾技法在宋金鈞瓷中是不見的。

(9)釉厚欠勻，過度流釉現象較嚴重，聚釉產生蠟淚，而釉薄的地方卻又露胎，能看到瓷胎上的工藝痕迹如刀痕和輪指。和北宋時期劉庄窯一帶的精良之品相比，不論釉色和造型都不可同日而語。

元鈞窯：天藍釉碗，現藏台北故宮博物院

由於元鈞瓷釉的粘稠，可以很好的延長氣泡的壽命，所以元鈞瓷氣泡破裂死亡的很少，上圖所見的黃點不是破裂的氣泡，而是縮釉點內的污物，不易洗掉。所以從這一點也可以輔助辨別元鈞瓷。此外，如果你見到碗內有拉坯拉出的寬螺旋紋，就更證明了那是一隻元鈞碗。現代人已經很少那樣制坯了。

此展品為元代文物。通高9.6、口徑21厘米。2001年樊城七里橋墓地出土。體施天藍釉，施釉不及底，釉色微泛玫瑰紫色，口沿較厚，因垂釉而呈褐黃色寬頻邊。灰白胎。口微斂、鼓腹斜收、假圈足。鈞窯為宋代北方名窯之一，從已發現窯址可知其燒造歷史可上溯到唐代，下限晚到元代。現收藏於襄陽市博物館。

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