行走的淚彈王麗坤：哭有一百種方式，情卻只有一種真摯

王麗坤無疑是很會哭的演員。

對於銀幕工作者來說，哭戲必定是演技中重要的一部分。而在電影這緊密的幾個小時里，變換著花樣哭，則更是對體力和腦力的挑戰，如何才能哭得讓觀眾沒有疲憊感？最近上映的電影《幕後玩家》王麗坤所飾演的魏思蒙一角也許給出了一個答案。

王麗坤在影片中有很多哭戲，哭到被人笑稱是行走的「淚彈」，而她的哭戲顯然也讓觀影的大眾印象深刻，不少人在反饋對這部影片的看法時，都自然而然地提到王麗坤的哭：

在飯桌前大聲質問時的哭，這是不甘。眼淚飽含在眼眶，說著稍顯狠厲的言語，陳述著自己的內心，一句「為了跟你在一起」擲地有聲。

擁抱住自己丈夫時的哭，這是包容。沒有嚎啕，輕輕地抬手撫摸背脊，這個簡單舉動和眼淚是一樣的，雖然淡淡，卻有著家的寧謐和溫暖。

在天台上是重頭戲，被捆綁著的魏思蒙，腳上有著鐵鏈，身上綁著炸彈，眼睜睜地看著丈夫從天台上跳下去。

哭到脫力，這是絕望和痛心。什麼也做不了，希望也同時破滅，在這裡的哭戲，情緒更為激烈碰撞，王麗坤使的勁兒卻恰到好處。

包括想掙扎著從椅子上起來，和痛哭後累得微微喘氣，都有著撲面而來的身心疲累和心靈交瘁，讓屏幕外的觀眾也不由得像被扼住咽喉，產生被束縛的窒息感。

而在病床上得知丈夫死訊時的哭，這是茫然。頭髮凌亂，毫無形象，眼神飄忽，淚水已經乾涸，但仍能看出哭過的印記，沒有前路的迷茫，這是這個堅毅女人的柔弱時刻。

接聽電話捂住嘴的哭，這是喜悅。喜極而泣時湧出的眼淚，牽掛得到落實，安全感歸於原處，心中大石落地，輕鬆、無負擔、長吁一口氣，在緊張的懸疑片氛圍里，給觀眾開了一扇微微透氣的窗，釋放一個平安的信號。

她的哭戲能牽動著觀眾的心，讓觀眾跟著她的情緒走，因她喜，因她悲，這不是容易做到的，但王麗坤在哭戲上用的情很真摯，就彷彿產生了一種天生的吸引力，也就是感染力。

拍攝《幕後玩家》的導演在接受採訪時，就提到，現場的執行導演是一個女孩，結局的時候也跟著王麗坤哭了。

再往前回溯，《前任攻略》里被人念念不忘的結尾，全程也是王麗坤的哭戲solo，這種感染力從始至終在她的表演里都牢牢捏住觀眾的心，搖搖晃晃拿著酒杯，笑著笑著就突然哭了，橫亘十四年的酸楚和此刻的落寞的確能讓人在上映四年後仍然記憶猶新。

《青盲》里的王玲雨，內心脆弱封閉，她的哭戲多是輕顫，似柳枝拂水面，漾出一絲委屈，淚盈於睫，催生的是觀眾的保護欲。

《兩生花》里的顏宋，是普通失戀女孩的哭法，接地氣，不管是看著車窗外落淚，還是用手指擦去面上的眼淚，都似曾相識，這種傷心是尋常的，它的刺生在每個人心裡的角落，王麗坤輕輕巧巧四兩撥千斤地，用幾個微小的細節將它挑了出來。

「我不會用技巧演戲，必須真實感受和理解」，對於演戲的態度，王麗坤上來就是一個「不會」，非常有著草原人特有的直爽，就像面對很多女生所煩惱的減肥問題，她依然直接給出一個「不擅長」：「我不擅長減肥，每頓飯都要開心」，但偏偏這樣的直入，十足動人。

因為真摯的情感和感染力都來源於無限貼近於真實。

演員是無法一一親身經歷到戲中角色的百味人生的，所做的工作，便是無限趨近於真實的「復刻」，再將所體味到的情感傳遞給觀眾。王麗坤在做這件事上，有一股近乎於執著的誠懇，繞開也許會省心省力的技巧，利落地將心剖給觀眾看。

努力地去體會，努力地去感同身受，因而她入戲快，也入戲深，往往喊action後的一秒就進入戲中狀態，有時候拍完了哭完了依然沉浸在人物情緒中無法止淚。

這樣的錘鍊讓她在熱鬧喧囂的綜藝上也能靠著十秒鐘的醞釀，又重新進入到電影的情境中，那些真摯情感，並不會輕易被抹去。

這也是她曾經所體悟到的，「真的要去感受這個東西，你情緒到了自然就有」，這個在參演第一部作品《七劍下天山》就堅持的道理，一直跟隨她走到現在，哭不一定是一個目的，把最真實最能夠打動別人的東西給到，才是表演的真諦。

從小處見大千世界，王麗坤的人低調內斂，哭戲卻刀刀扎人心，表現哭的方式有一百種，情卻不會改變，真情、真心、真誠，才能隨時都能叩開觀眾的心門。

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