如何讓你的人物不腦殘？
如何讓人物不NC？——提高人物智商的幾條行之有效的辦法。
不止一個作者也不止一本書提到「鬥智」這個概念了，事實上，即便是不以鬥智為賣點的小說也逃不開這個問題，因為沒人喜歡看一個弱智主角，於是，作者總要讓他比配角聰明些。
但是，實際情況是很多作者做的很差。一句話來說，就是他們沒有理解一個淺顯的問題——NB的配角會使主角顯得更NB，而NC的配角只會使主角更NC罷了。將一群人玩弄在股掌之上這件事情固然NB，但是首先你玩弄的得是「人」才行，用一根香蕉逗猴子自己還洋洋得意的那種，估計是剛從精神病院里跑出來的。
所以，應該絞盡腦汁地不是讓主角如何「出人意料」，「智計百出」，而應該是如何提高配角的智商。
以下提供幾種提高配角智商的行之有效的辦法，每種對智商加分都不多，但是即便是每一個都+10，注意了以下4點，也足以把智商80以下的配角變成正常人了——
1，NPC視角心理描寫什麼的，最討厭了！
例1：
XXX（女）望著主角離去的背影，心中久久不能平靜。從小養尊處優的她，從來沒有受過這樣的冷遇。以她的家世和美貌，不管是在什麼場合，她永遠是眾人的焦點，而她也早就習慣了眾星捧月的感覺，彷彿世界都應該圍著她轉一般。可是這一次，主角一共就跟他說了兩句話，還都是冷冰冰的，彷彿連看她一眼都不願意。這讓她感到前所未有地屈辱，恨不得想把主角生吞活剝了，或者是乾脆讓她爸爸製造一起車禍，讓這人從此消失，再也不出現在他面前。但是，不知為什麼，每次想到他，她總有一些怪怪的感覺，尤其是他總掛在臉上的那抹邪邪的微笑。每當她閉上眼睛，就會出現在她腦海……
好吧。。。以上這段是我胡編的，我知道寫的很爛，但是基本上把同類片段中該有的要點都包含進去了。當然，NPC視角心理描寫這個問題並不只出現在「花痴女」上，各種各樣的書裡面都會出現這種人物的NPC視角心理描寫。誤區在於很多人認為他們這是在塑造人物，因此必然要心理描寫，讓人物真實可信豐滿立體……（PS：NPC意為沒有存在感的人物）
大錯！
人物的豐滿立體不是通過這種沒意義的心理描寫可以達成的，更何況，心理描寫並不是一把萬能鑰匙。我的觀點是，在多數情況下，語言、神態、動作的優先順序絕對在心理描寫之前，在這些都達不到想達到的效果時，才是心理描寫。而以上的那個花痴女，幾個動作幾個神態再加上背景介紹，完全可以把這種心理刻畫出來。
而同時，對於那些陰謀家、對手、小弟甚至路人的心理描寫通常都是不必要的。事實上，很多情況下主角並不需要知道他們在想什麼。如果讓讀者知道每一個人的想法，那麼這必然是一個極度無聊的故事，讀者得到的信息量應該維持在可接受的最低限度上，這樣最後謎底揭曉的快感才能最強烈。
於是，例1可作如下更改：
XXX望著主角離去的背影，久久不願收回目光。可是當那背影終究消失的時候，她臉上惘然若失的神情只是一閃而逝，立刻就變成了那種帶著羞意的惱怒。嘴裡罵了一句法文，她狠狠地踢開了腳邊的那顆石子，然後強忍著大腳趾的疼痛一瘸一拐地向反方向走開……
2，彪悍的人生不需要解釋。
例2：
某皇帝向某大臣說：朕這麼做是有深意的。雖然這小子現在實力一般，但是……………………，所以，我們應該善加利用，既不能讓他被敵國所用，又可以榨乾他的價值。當然，這一切都不能讓他發現，你懂了嗎？
大臣：皇上英明！！！
顧城說詩人不願意給他的詩加說明書，老羅說彪悍的人生不需要解釋，其實都是一個道理，就是NB人是不屑於向別人解釋他的行為的。當然，也有另外一個隱含的意思，就是SB才向別人解釋自己要幹嗎呢！
需要解釋的情況有好幾種，應對方案也不同：
一種當然是不解釋，一筆跳過，留一句話一個動作一個眼神讓讀者想去，例如說一把刀鋒利，它一下就把別的刀削斷了就完了，沒啥可解釋的；
第二個是作者用話外音解釋，例如說「這把刀吹毛得斷，端的是鋒利無比」之類；
第三種就是人物去解釋了，例如某王二和某張三對打前，王二說「我這把刀鋒利無比，是武器名匠王師傅用XX的鐵和XX的水鍛造了九九八十一天所造的，刀下已經殺了99個人，你就是第一百個」云云。
這麼說吧，我認為，向別人解釋自己想要幹什麼實在是一件很SB的事情，不要說NB人不屑於去做，我想在現實生活中估計也沒幾個人願意幹這種事。誠然，拋去解釋錯了的SB情況，如果這人真有資格和能力去向別人解釋，那麼這確實是一個令他自己很爽的辦法。
但是主角爽了讀者又不會爽，與其乾巴巴地解釋，不如不解釋賣個關子來的高深莫測。說實話，在網文中中，這種解釋由於通常最後被主角秒的一錢不值，所以已經和SB畫上等號了。因此，除非你想塑造的這個傢伙就是SB，否則千萬不要讓他向另一個NPC長篇大論的發表這種「我為什麼要這麼做」的演說。
例如以上那種情況，讓皇帝「冷笑一聲，輕蔑的撇那個大臣一眼」要好得多。
3，少說話，多做事。
其實上一個就是這個的一類，只不過那個實在是太泛濫了，不得已單開一條來批判。
而這個也涉及到那個問題，就是個人認為——動作神態描寫應該先於語言，而語言再先於心理。
那些能不用對話就達到的效果，盡量少用對話。
為什麼？因為言多必失，無聊的廢話會讓人覺得這傢伙沒水準，有用的東西又可能劇透，或者是讓人覺得這傢伙口無遮攔，同時，如果對話寫的不好，例如在古文環境中大段白話，還會讓人感覺違和……那麼，對於這種情況最好的解決辦法是什麼呢？
很簡單，不說就完了。
為什麼會有「三無」，「無口」這種東西的出現，因為有的時候沉默也是很有愛的形象。凌波麗的笑容勝卻千言萬語，就是這個道理。
回到配角的塑造上來，無論是想要塑造陰險的敵人，或者有愛的女人，最好的辦法就是少說話，尤其是廢話，然後想一個裝13點的台詞，一句能讓人記住的台詞絕對勝過連篇的廢話。
「你知道的太多了。」
「Big Brother is watching you。」
「你們這是自尋死路。」
諸如此類……
4，大巧若拙，大智若愚。
其實，這個已經超脫了人物塑造的範疇，而介於人物塑造和裝13之間了。
但是並不妨礙我在這個教程里加入這一條，因為適度的裝13絕對可以大幅提升人物的智商。
為什麼會有「腹黑」這種東西，就是因為表面上的「黑」實在不好玩。人物表現出來的外在性格和實際的內在慾望，以及人物表現出來的樣子和實際目的之間的反差，才是最有趣的地方。
想要塑造一個高智商的罪犯，不妨先把他設定成一個翩翩風度的富家公子；而想要塑造一個最大惡極的毒梟，不如在外面給他套上「明星警察」的光環……事實上，好萊塢一直都是這麼做的。
當然，這並不新鮮，因為只有反差才更能突出一些東西，巴黎聖母院加西莫多要是沒那麼丑，也顯不出他內心善良。
當然，一切都是發展著的，要用發展的眼光看問題。如果你說為什麼我塑造了一個舉止行為都彬彬有禮的貴族，但是大家一眼就看出來是反派？這隻說明你沒有用發展的眼光看問題——既然大家都這麼用了，你用又有什麼稀奇呢？
所以，最重要的部分就是偽裝，也就是裝13的一種，最好永遠不要讓讀者知道這人物想幹什麼（很困難），或者讓讀者以為這人物要乾的是另一件事（這個就好辦多了）。
有人會問：為什麼？這麼做有什麼好處嗎？
當然有！而且顯而易見——當讀者都猜不出這人物要幹什麼而主角早就料到了的時候，難道不正顯出主角英明神武嗎？
於是前三條的作用就呼之欲出了——讀者知道的東西越少，人物就越捉摸不透，而捉摸不透的人物被主角一眼識破，才顯出了主角那「超越凡人的智慧」。當然，前提是，那些配角得是個性鮮明的人物而不是電腦NPC才行。
別說我的方法無恥，實際上，從諸葛亮到福爾摩斯，從歐亨利到丹布朗，那些高智商的人物無一不是在作者與讀者信息不對等的情況下誕生的，只不過，這種不對等一定要不動聲色，如果讓讀者發現了作者其實什麼也沒說，被罵作弊就是顯而易見的下場。
以上四點行之有效的方法，操作起來並不困難，絕對堪稱提高配角智商的金坷垃。
有道是：
「人物吃了金坷垃，智商直上一百八。」
恩恩，不解釋了，你們懂的，you know……
如何塑造一個高智商角色？
小編註：記得很久之前有派友留言問如何塑造一個高智商角色？我回答說不是裝逼就可以了？現在網文作品中有很多看起來很聰明的角色，但卻流於淺薄的裝逼套路，與真正的高智商相差甚遠。
今天小編就給大家分享一篇非常嚴肅的塑造高智商角色的教程。趕快拿出筆記本，要劃重點啦！
有不少小說希望寫出個高智商角色，但結果往往不盡人意。
說實話，高智商角色的創作難度相當大。到現在為止我能看到的所謂「高智商角色」大多都是相當普通，只是相對智商不高的對手而言智商顯得更高而已。
其實智商有多種體現，先分一下類，然後再講如何創作。
1.學習能力/記憶力強。簡而言之就是接受知識非常快速，能力多樣。什麼相對論，平行宇宙，生物信息學亂七八糟的全部都信手拈來。這種角色通常起到可以完善世界觀的作用，或者是一移動圖書館，很多資料和線索都可以從那裡得到。
2.偵探類。根據線索，能夠看出別人所看不到的信息。細緻，細節，想像力，推理力是關鍵。「真相只有一個。」將看似雜亂無關的線索連成環是他們必須的能力。
3.智戰類。布局，控局的高手。他們或是隱藏在幕後的大boss，或是運籌帷幄決勝千里的軍師。當一切塵埃落定時，才發現原來一切都在計劃之中。
4.導師類。一語中的。無論是複雜的局勢還是複雜的人心，在他們眼裡都一清二楚。「我早就看透了，你們才知道嗎。」
當然實際上智慧肯定不止以上四種，但小說中常見的有這些。在創作這些角色時都要注意哪些問題呢？
1類.學習能力/記憶力強。這種人物相對來說比較好創造，但是僅僅有大量的知識還不能成為主角。除非有其他能力輔佐。當然，作為一個配角的話還是簡單愉快的。尤其是在作者自覺有完善的世界觀，並想將此世界觀交代給讀者又不知從何入手是，往往可以利用這樣一個角色。
但是，如果所有信息都是百科來的話，或者作者自己本身都不清楚的情況下，還不如不要寫出來。例子：楚軒。容易出的問題：萬能。萬能其實還好，只要有合理的解釋，比如活得久啦，超能力啦之類的。但是最怕的是看似萬能，但實際上什麼都不懂，在解釋的時候錯漏百出。這就要靠作者本人的積累了。
2.偵探類。這種類型的其實在網文中似乎不多了。如果想寫偵探的話，其實偵探本身倒無所謂，犯罪手法反而是體現智慧的地方。巧妙迷霧與手法，甚至暗號，都是亮點。當複雜的手段被破解時，人物的智慧也就顯現出來了。例子：福爾摩斯，柯南。《心理罪》。容易出的問題：基本沒有，但容易流於平淡。如果人物有性格，有故事那麼就更好了。另：此類小說中犯罪的理由其實也可以成為看點。
3.智戰類。很多人想寫，很少人寫好。在創作這樣的人物時，應當表現出這些：
a.對目標的把握。如果連目標都不清楚，怎麼能稱得上智者。
b.對局勢的把握。誰是友誰是敵，誰可以利用誰要打壓，都應當心中有數。
c.時機地把握。找到敵人的弱點，在關鍵的時刻給予關鍵的、巧妙的攻擊。在敵人勢力最強時硬碰硬的是熱血小強。
d.信息掌控。知己知彼方能百戰百勝，這話是真理。一個智者應當知道信息的重要性。所以他必須做到1.己方的信息少暴露，乃至發表假消息，製作假象。2.多掌握敵方的信息。3.能夠分析出對方想隱藏的信息。
e.留後路。一口氣將所有力量投入不是智戰的風格。哪怕看似無路可退，其實仍有生機一線，柳暗花明，是很能體現智者能力的地方。做到了了以上幾點，才輪到手法與布局，要不然就成了作者給的金手指，就算一時爽了，也經不起分析。成功例子：諸葛亮。
容易出的問題：多了去了。別說做到以上那些要求，基本的戰術都很少人寫好。最長常見的有敵人NC，所謂的戰術完全成了鬧劇，有完全不合理的戰術之類的。在設計戰術是，一定考慮下可行性。成功率越高的作戰方式越容易被採納。以正和，以奇勝，處處想出奇制勝反而落了圈套。
4.導師類。這種人物偶爾出現一下可以。一不小心就成說教派，會惹人厭的。相反地，把大智若愚的感覺寫出來的話，就會會成為亮點。所以這種人作為隱士高人不錯。例子：周一仙，池寒楓。
拿一個不屬於網文的，但相當成功的智者範例簡單分析一下。
《三國演義》之諸葛亮。
魯迅評價為「其智近乎妖」，他也成了軍師的典範。如此成功的智者形象，究竟是怎麼塑造出來的呢？
1.強大的敵人。敵人不是小白，而是梟雄。曹操，孫權，司馬懿，個個都不是好惹的對象。
2.成功的作戰。凡是諸葛亮出擊之時，結果總是勝多負少。敵人往往乖乖的中了他的圈套。
3.忠心。
4.強大的大局觀。天下三分的局勢被看穿了。天下大勢如何，顯然諸葛亮心中有數。
5.廣博的知識，多才。無論軍事，政治，外交，乃至天文地理，風水星相，樣樣「略懂」，雖說是「略懂」，但是往往比別人強。
那麼，更關鍵的是這麼個形象是如何具體描寫出來的呢？
有間接描寫。其他智者是怎麼評價他的是突出諸葛亮智慧的重要步驟，例如「卧龍」的稱號，三顧茅廬的尊敬，還有司馬懿說「吾不如也」，鄧艾也說了類似於如果「諸葛亮還活著，我就該死在這了」的話。總之在他出山之前有名人總是提到他，吊起胃口，然後連死後，都還要安排：「死諸葛嚇退活司馬」的情節顯示其魄力。
還有巧妙的布局。怎麼知道巧妙？看結果。很多計策，如連環計，空城計，到現在還相當出名。然後在這些計策的實現過程中，展示諸葛亮的能力。比如赤壁一戰，先是展現了諸葛亮舌戰群儒的外交手腕和口才。然後草船借箭和借東風就展現了諸葛亮對天氣的把握。接著讓趙雲來接應，展現了什麼是未卜先知。然後布下伏兵，展現了諸葛亮對曹操心理的把握。再然後算計周瑜。結果是曹操敗退，東吳不但做了主力，還賠了城。劉備則由喪家之犬一舉獲得了名聲與根據的。最後用周瑜的：「既生瑜，何生亮」來做註腳。
此外，敵人也不是傻瓜，往往可以反應過來：「中計了！」，甚至意識到是怎麼中計了，並成功最終脫出。於是諸葛亮的智慧非但沒有被降低，反而因為敵人的強大而更突出了。
總之，智者的謹慎，變通，廣博，大局觀，在諸葛亮上都能看到，而且體現的相當好。可以說諸葛亮不愧是智者的代表。
但是網文中想寫出諸葛亮一級的人物顯然是難度非常大的。那麼實際網文創作是，如何能寫出個更成功的智者呢？
首先要有底子，這個底子在於知識與信息。心裡先有幾個精彩的構思，或者設計好幾個計謀會有助於創作出智者形象。連一個計謀都設計不出的，那還是不要寫這種人物了吧。這個過程應當多讀，多記。可以研究一些例子，而且研究時不單要知其然，還要知其所以然。要分析，各方已知的信息是什麼，各自可以推斷出來的結果是什麼？有什麼煙霧彈影響判斷，或者缺乏什麼信息才能做出判斷？如何才能獲得想要的信息？將自己帶入雙方角色中仔細考慮。
這時候可以和幾個朋友交流下，所謂一人計短，兩人計長，在商量的時候往往會有新的idea出現，也可以補充自己的不足。當然這步略過也可以，但略過就更容易出問題。
最後是寫作，加油把讀者騙過去吧。
以上的方法是嚴格的，嚴肅的創作時應該做到的。而且沒有120以上的智商，也很難辦到。
對於大多數網文寫手，如何創作出相對成功的高智商角色呢？
一還是多讀，多積累，有想法了才能創造。
還有幾個可能的套路：
a1.用戰術說明或腦內思考的方式將布局思路說出來。這樣有幾個好處：1.有字數啊。2.順面把自己的思路理清。
a2.你說劇透了？那就讓反派來設計一個陷阱嘛。我有說是己方的智者這麼做的嗎？讓敵人設計一個「天衣無縫」的陷阱，結果被我方的智者給將計就計的破壞的，最後在「不可能！」的叫聲中升上天堂，不是爽點嗎？
a3.最後在大家口瞪目呆之時，智者再慢慢解釋自己是如何破局的，mission complete.
b1.當然，還有一個辦法就是各自都在暗地裡操控，布置後手，拉攏關係什麼的。結果玩個「無間道」啊之類的，也不錯啊。換句話說，將布局放到暗處，到高潮再攤牌。只要暗線埋的巧，也可以讓人有：「原來如此！」「不愧是智者！」的感覺。比如如何認出間諜，如何利用間諜之類的。
c1.甚至失敗也可以利用。看智者如何在無比不利的情況下破局而出，也可以是亮點。當然，之後的復仇是少不了的。
d1.巧合與偶然，偶然與必然是非常有趣的命題呢。
單純的降低對手的智慧是不夠的。表現智慧還有很多方法，例如利用「突發事件」表現智者的準備周全。
還有，如果對手的智慧不高，那麼就讓隊友的智慧更低吧（人猿鄭吒淚目）。雖然以後會有人發現這個問題，只有故事爽了，大家也就無視了。
增強智者的智慧感，可以從神秘感入手，也可以從結果入手。單純將反派智慧降低是笨辦法，無奈之舉，最好不用。還不若強化反派智慧，或者反派實力。勢均力敵乃至以弱勝強的戰鬥更可以體現智者的作用。當然，如何創造有利於己而不利於敵的態勢是智者經常要考慮的問題。所以分析出對方的弱點是體現智者能力的好辦法。
可以肯定的一點是，沒有誰是全知全能的。犯錯也不要緊，及時更改也是提高的方式，多看看書評區里的意見乃至主動提問，是提高的好辦法。個人認為文中智者本身犯了錯也是完全可以接受的。但知錯不改是不行的。
總之，想要創造出一個睿智的形象並不是件容易的事情，各位有志於此的寫手們，希望我的這篇文能起到拋磚引玉的作用。如斯淺薄的文字若能給人以幫助，那就太好了。
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