當導演意淫愛情，當編劇尷尬生活，後來的我們就敗了

無論我怎麼作（zuō），

你都靜靜地看著我，

一邊裝作若無其事，

一邊說些酸中帶鹹的安慰話。

——我靠，簡直不能想像，

一個幾乎要知天命的阿姨，

能夠操盤這麼水汪汪的意淫劇。

只能說，大概每一位女性心中，

都會永遠駐紮一個長不大的小女孩。

她們無比幻想愛情美妙，

無比期盼生活多姿，

無比渴望理想豐滿，

這都是百分百正當的人生訴求。

只不過《後來的我們》有點想當然，

赤裸裸地多了一大份任性。

這份任性讓我這類觀眾看來，

就是女性導演在意淫愛情。

或者換句話說，

是導演和編劇創造了一名「好」男人

——在愛情上老實巴交。

然後呢？然後透支他對她的愛。

天啦嚕，你到底了解男人嗎？

男人首先是動物，

其次才具備人的屬性。

這一點是跟女人一樣一樣的。

那麼你放肆地理想化男人的愛情觀，

幾乎到了讓他唯愛情至上的程度，

豈不是太自以為是。

或者你真的如此純真？

歌里唱得好，

「你是我的避風港」。

那也得根據船的質量，

來決定讓不讓靠岸。

說到底愛情美妙無疑，

可人性也是自私無比。

天下沒有一座避風港，

能給某條小船唯一的痴迷。

雖說藝術高於生活，

但前提是源於生活。

對現實失去認知的藝術，

不是好藝術；

囿於性別產生的訴求，

不是真訴求。

在粗獷而堅固的男權社會，

藝術作品只要側重「女性意識」，

操盤者的創作「焦慮」就會滲透出來。

這是我們的時代特徵。

因為人生各種不完美，

就以為「矯枉」能夠填補遺憾，

其實無非是「過正」而已。

-END-

文野亂曰

微信號：wenyeluanyue

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