人類遺骸竟是一種顏料？

封面新聞記者薛維睿 編譯

三十年前，受納稅人資助的美國藝術家賽拉諾（Andres Serrano）拍攝的一張照片引發熱議。追求神像在液體中折射出的奇異神韻，他將基督受難像浸入裝滿尿液的杯子中。

2012年，美國藝術家塞拉諾創作的《尿漬基督》（Immersion Piss Christ）（1987年）被天主教的狂熱信徒毀壞了一部分。

與塞拉諾相比，透納有過之而無不及。在透納的名作《雨，蒸汽和速度——西部大鐵路》里，水霧瀰漫的場景和令人迷醉的光線被他表現得生動淋漓。但如果我們知道畫中黃色顏料的來源，這幅畫的感染力和詩意是否會受到影響？

糞便中的「印度黃」

事實上，這些顏料是從那些被殘忍灌喂芒果樹葉的母牛尿液中蒸餾提取出來的。畫面中鐵軌左邊那一片金色光輝里，幾個正在起舞的模糊人像便是用動物的排泄物繪製。這些動物被強制排泄，飽受虐待。

這種殘酷的行為如同烏雲般永遠籠罩在透納令人矚目的畫作之上。

透納 《雨，蒸汽和速度——西部大鐵路》

這種叫做「印度黃」的顏料緊捏在一起呈圓形硬塊，有乒乓球那麼大，發出微臭，透納就是從這裡獲取的色彩。

除了「印度黃」，阿特利耶出版社（Atelier éditions）最新出版的《珍奇色彩圖集》（An Atlas of Rare & Familiar Colour）囊括了哈佛大學福布斯顏料收藏庫（Forbes Pigment Collection）中大量未公開的色彩。

哈佛大學的這間實驗室擁有將近4000種稀有顏料，為追求色彩起源的學者提供了豐富的資源。

這間實驗室是哈佛大學福格藝術博物館（Fogg Art Museum）前館長福布斯（Edward Waldo Forbes）(1879-1969) 留下的珍貴遺產。福布斯是位熱愛收藏的藝術史學家，為了更好地研究名畫中色彩的原材料以及鑒別畫作真偽，他走遍世界搜羅各種顏料。

福布斯顏料收藏庫是由無數裝滿顏料的小玻璃瓶組成的，瓶身的標籤都由福布斯一個個親手貼上。這些散發著微妙光彩的顏料樣本，讓人得以走近歷史上天才藝術家充滿色彩的畫室，顯現那些絢麗光彩背後的秘密。

福布斯收藏庫中的部分顏料：鎘紅、茜草紅、赭石、骨黑（用豬骨燒制而成）。

為什麼埃及墓畫上的白袍看起來如此聖潔？為什麼文藝復興時期基督教聖像畫中的羊毛能夠白得那樣超塵脫俗？

沒有人想得到，其中的奧秘是大象糞便。

特林德（Kingston Trinder）為《珍奇色彩圖集》中十個按顏色分類的篇章撰寫簡介。關於這種顏料的製作方法，他說：「將鉛錠和醋加入陶罐中，然後用層層鞣料樹皮或是牛糞封口，生成的碳酸便可用作白色顏料。」

英國當代藝術家奧菲利（Chris Ofili）曾受到啟發，用大象糞便創作出《聖母瑪利亞》（The Holy Virgin Mary ，1996）。這幅作品於1997年至1999年期間在倫敦、紐約展出時備受爭議，但在後來這種繪畫工藝看起來卻十分合乎傳統。

奧菲利的作品《聖母瑪利亞》（1996年）中混合了大象糞便，與用牛糞製作的白色顏料差別不大。

來自木乃伊的顏色

除了動物糞便，遺骨屍骸也曾是顏料的來源。

很少有人能夠想像，在著名畫家德拉克羅瓦的巨作《自由引導人民》中，描繪自由女神腳下革命者們的屍體的棕色顏料，極有可能取自那些早已長眠的古埃及人不朽的遺骸。

德拉克羅瓦 《自由引導人民》

數世紀以來，人們一直稱這種顏料為「木乃伊棕」。

英國作家飛利浦·吉伯特·哈曼(Philip Gilbert Hamerton)寫道，「1824到1854間，德拉克洛瓦在色盤上加入了木乃伊棕，而《自由引導人民》是1830年完成的」，間接指出這幅作品可能含有木乃伊棕的成分。

根據《史密森尼》雜誌記載，「木乃伊棕」始於1925年之前，直到1964年才徹底消失，原因竟是沒有足夠的木乃伊可供「製造商」碾磨成顏料。

從中世紀到文藝復興時期，畫匠們接觸到的幾乎所有著色劑幾乎都是藥物，包括鉛白、紅鉛、硃砂、白堊、雌黃、烏賊墨、天青石和木乃伊。畫家們獲取這些顏料的都是從藥劑師處購買。

由於這種顏色具穿透性，適合拿來描繪陰影，包括浪漫主義大師德拉克洛瓦及幾位拉斐爾前派的畫家，都很愛用這種顏料。

馬丁·卓林畫於1815年的《廚房內部》，用「木乃伊棕」所作，現今可以找到比較接近的顏料是由赤鐵礦和石英製成的鋁土礦。

在藝術史學家芬利（Victoria Finlay）的《顏色的故事：調色板的自然史》（Colour: Travels Through the Paintbox）里還記載了一則「木乃伊棕」的軼事。

據芬利描述，英國作家吉卜林（Rudyard Kipling）的叔叔，也就是「前拉斐爾派」畫家伯恩·瓊斯（Edward BurneJones）在聽說這種顏料取自木乃伊後，當場臉色驟變，馬上銷毀了顏料，還給自己的「木乃伊棕」顏料辦了一個莊嚴的葬禮，舉辦了正規的下葬儀式。

瓊斯對這件事一直耿耿於懷。對此，芬利這樣寫道：「即使到了遲暮之年，吉卜林還清楚地記得這管顏料的下葬地點。」

這也是文明覺醒的一個信號，從那個時候開始，越來越多藝術家放棄使用這種顏料。1964年，隨著顏料商人成功製造出這種棕色，這種古老的顏料也就不再有人用了。

本文資料和圖片來自BBC NEWS

封面新聞記者薛維睿 編譯

三十年前，受納稅人資助的美國藝術家賽拉諾（Andres Serrano）拍攝的一張照片引發熱議。追求神像在液體中折射出的奇異神韻，他將基督受難像浸入裝滿尿液的杯子中。

2012年，美國藝術家塞拉諾創作的《尿漬基督》（Immersion Piss Christ）（1987年）被天主教的狂熱信徒毀壞了一部分。

與塞拉諾相比，透納有過之而無不及。在透納的名作《雨，蒸汽和速度——西部大鐵路》里，水霧瀰漫的場景和令人迷醉的光線被他表現得生動淋漓。但如果我們知道畫中黃色顏料的來源，這幅畫的感染力和詩意是否會受到影響？

糞便中的「印度黃」

事實上，這些顏料是從那些被殘忍灌喂芒果樹葉的母牛尿液中蒸餾提取出來的。畫面中鐵軌左邊那一片金色光輝里，幾個正在起舞的模糊人像便是用動物的排泄物繪製。這些動物被強制排泄，飽受虐待。

這種殘酷的行為如同烏雲般永遠籠罩在透納令人矚目的畫作之上。

透納 《雨，蒸汽和速度——西部大鐵路》

這種叫做「印度黃」的顏料緊捏在一起呈圓形硬塊，有乒乓球那麼大，發出微臭，透納就是從這裡獲取的色彩。

除了「印度黃」，阿特利耶出版社（Atelier éditions）最新出版的《珍奇色彩圖集》（An Atlas of Rare & Familiar Colour）囊括了哈佛大學福布斯顏料收藏庫（Forbes Pigment Collection）中大量未公開的色彩。

哈佛大學的這間實驗室擁有將近4000種稀有顏料，為追求色彩起源的學者提供了豐富的資源。

這間實驗室是哈佛大學福格藝術博物館（Fogg Art Museum）前館長福布斯（Edward Waldo Forbes）(1879-1969) 留下的珍貴遺產。福布斯是位熱愛收藏的藝術史學家，為了更好地研究名畫中色彩的原材料以及鑒別畫作真偽，他走遍世界搜羅各種顏料。

福布斯顏料收藏庫是由無數裝滿顏料的小玻璃瓶組成的，瓶身的標籤都由福布斯一個個親手貼上。這些散發著微妙光彩的顏料樣本，讓人得以走近歷史上天才藝術家充滿色彩的畫室，顯現那些絢麗光彩背後的秘密。

福布斯收藏庫中的部分顏料：鎘紅、茜草紅、赭石、骨黑（用豬骨燒制而成）。

為什麼埃及墓畫上的白袍看起來如此聖潔？為什麼文藝復興時期基督教聖像畫中的羊毛能夠白得那樣超塵脫俗？

沒有人想得到，其中的奧秘是大象糞便。

特林德（Kingston Trinder）為《珍奇色彩圖集》中十個按顏色分類的篇章撰寫簡介。關於這種顏料的製作方法，他說：「將鉛錠和醋加入陶罐中，然後用層層鞣料樹皮或是牛糞封口，生成的碳酸便可用作白色顏料。」

英國當代藝術家奧菲利（Chris Ofili）曾受到啟發，用大象糞便創作出《聖母瑪利亞》（The Holy Virgin Mary ，1996）。這幅作品於1997年至1999年期間在倫敦、紐約展出時備受爭議，但在後來這種繪畫工藝看起來卻十分合乎傳統。

奧菲利的作品《聖母瑪利亞》（1996年）中混合了大象糞便，與用牛糞製作的白色顏料差別不大。

來自木乃伊的顏色

除了動物糞便，遺骨屍骸也曾是顏料的來源。

很少有人能夠想像，在著名畫家德拉克羅瓦的巨作《自由引導人民》中，描繪自由女神腳下革命者們的屍體的棕色顏料，極有可能取自那些早已長眠的古埃及人不朽的遺骸。

德拉克羅瓦 《自由引導人民》

數世紀以來，人們一直稱這種顏料為「木乃伊棕」。

英國作家飛利浦·吉伯特·哈曼(Philip Gilbert Hamerton)寫道，「1824到1854間，德拉克洛瓦在色盤上加入了木乃伊棕，而《自由引導人民》是1830年完成的」，間接指出這幅作品可能含有木乃伊棕的成分。

根據《史密森尼》雜誌記載，「木乃伊棕」始於1925年之前，直到1964年才徹底消失，原因竟是沒有足夠的木乃伊可供「製造商」碾磨成顏料。

從中世紀到文藝復興時期，畫匠們接觸到的幾乎所有著色劑幾乎都是藥物，包括鉛白、紅鉛、硃砂、白堊、雌黃、烏賊墨、天青石和木乃伊。畫家們獲取這些顏料的都是從藥劑師處購買。

由於這種顏色具穿透性，適合拿來描繪陰影，包括浪漫主義大師德拉克洛瓦及幾位拉斐爾前派的畫家，都很愛用這種顏料。

馬丁·卓林畫於1815年的《廚房內部》，用「木乃伊棕」所作，現今可以找到比較接近的顏料是由赤鐵礦和石英製成的鋁土礦。

在藝術史學家芬利（Victoria Finlay）的《顏色的故事：調色板的自然史》（Colour: Travels Through the Paintbox）里還記載了一則「木乃伊棕」的軼事。

據芬利描述，英國作家吉卜林（Rudyard Kipling）的叔叔，也就是「前拉斐爾派」畫家伯恩·瓊斯（Edward BurneJones）在聽說這種顏料取自木乃伊後，當場臉色驟變，馬上銷毀了顏料，還給自己的「木乃伊棕」顏料辦了一個莊嚴的葬禮，舉辦了正規的下葬儀式。

瓊斯對這件事一直耿耿於懷。對此，芬利這樣寫道：「即使到了遲暮之年，吉卜林還清楚地記得這管顏料的下葬地點。」

這也是文明覺醒的一個信號，從那個時候開始，越來越多藝術家放棄使用這種顏料。1964年，隨著顏料商人成功製造出這種棕色，這種古老的顏料也就不再有人用了。

本文資料和圖片來自BBC NEWS

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