中國動畫電影為何難以重現《大鬧天宮》的輝煌？

大家好，歡迎收看最新一期的拾部次元，在這期內容當中拾部君將會給大家帶來一道與動漫相關的問題，以及給出相對應的解答。這期問題將會與「國產動漫」相關。

問題：

下面是拾部君的解答。

解答：

每每看到相類似的對國產動漫發展滯後，不能重現舊時代光彩的問題，拾部君都會不自覺的想起剛剛逝世不久的那位吉卜力三位創始人之一的「高畑勛」導演的一番話。

「中國動畫產業曾經是全亞洲，乃至在全世界上面都擁有舉足輕重地位的。在我幼小的時候，我就曾被中國動畫《小蝌蚪找媽媽》驚艷到，那個時代的上影廠的大師們確實值得所有動漫從業者學習和欽佩。只可惜到了改革開放之後，中國動漫產業進入了為求追逐利益的局面，其後所產出的產品也就一面倒的衰落了，實在讓人惋惜」。

從高畑勛導演上述這番話語中（並非原話，但意思基本一樣），我們能夠感受到兩點信息：一是曾經優秀過，且擁有獨一無二的風格；二是之後的動畫都上不了檯面了，但卻是市場誘導的結果，也就是說能夠賺錢了。

說到這裡，核心的問題就來了，為什麼先前得以讓二次元發源地的大師們都驚嘆不已的動畫，在創作接連「虧本」的情況下，卻能夠持續的創作產出呢？

這個事情就與當時的動畫創作體制脫離不開了---在那個年代，動畫創作作為民生娛樂的一個範疇，是基本依靠國家的支撐來進行創作的。也就是我們常說的「計劃經濟」---國家出錢，邀請一批有能力的創作者進行創作，然後再提供渠道進行投放，因為並不需要考慮後期的成本回收，所以在一定程度上來說，這都可謂是「不計成本」的。

所以我們也就可以看到，諸如《魔方大廈》《鏡花緣》這樣一些本身應當被定位為小孩娛樂科普的節目，竟然被活生生的拍攝出了對社會現實狀況的諷刺劇情，也在播放之初被接二連三的裁剪，最終殘存下來的也就只有零星的幾集「政治正確」的內容。

那個時代確實可謂是動畫創作者的「白銀時代」，所有天馬行空的想法都能夠在一定的政策支持下進行具象化的呈現。但同一時間，那個時代也可謂是中國動漫產業歷史上最對觀眾不負責任的時代，大人們對動畫沒有興趣，但藝術創作者們卻一以貫之的秉承將自己的「腹黑」想法（部分動畫），投入到這些連小孩子都不敢去看動畫裡邊。

也就是說，如今未能再度實現過去的動漫輝煌的原因就在於「動漫工作體制」視為由市場來導向，而非傾全國之力去饞補藝術創作的原因之上。

但市場經濟真的是壞事嗎？將用戶的需求擺到第一位對動漫產業來說會是滅頂之災的齷蹉事情？

十年前你們這樣想就罷了，拾部君可以原諒你們的無知，你們的稚嫩，但如今你們都是經過一波又一波互聯網創業浪潮的熏陶的，再看這樣的市場安排，不覺得這樣才是產業良性發展的必然趨勢嗎？

給一位本身就擁有著海量娛樂方式來滿足需求的成年人持續性的產出「精品動畫」，封堵上他們指責謾罵「國產動漫垃圾」的情感。還是先給一群幼小的孩子補充童年不可或缺，甚至可以說得上是唯一能夠陪伴自己走過整個青蔥歲月的動漫內容重要呢？

然後隨著這一批目標用戶的長大，消費能力的提高，觀賞品味的提升，市場風氣的更迭，然後再湧現出一大批適宜的動漫創作者來為他們服務，然後再一同見證國漫的崛起呢？

國產動漫的發展不能局限在一個時間節點上來看，過去創作的輝煌也僅是在「藝術層面」上的輝煌，但現實正在熠熠生輝的國產動漫，卻是經濟領域的輝煌，且在接下來層出不窮的優秀創作者的加持下，國產動漫也當屬會在藝術領域取得傲人的成就，請大家再給點寬容和耐心。

其次還有一個問題是不容忽視的，那就是現時的國產動漫與日漫有著莫大的關聯性，包括劇情，人設，場景等等都無一不在流露著日漫的氣息。

有人說這是抄襲，這是國漫誤入歧途的表現，長此以往，必將會讓國產動漫成為日漫的附庸，崛起之話也就無從談起了。

但如果將這一事情置身到市場上面，這就有另一番的光景了---難道就不能看做，現時的國產動漫，只是將他人已經驗證了的「創作手法」完美的繼承來使用，讓自己能夠順利的邁過發展的初期，穩固一定的根本嗎？

好比自然科學領域裡頭的牛頓三大定律，愛恩斯坦的相對論，這些不都是外國人發明的？我們為啥如今卻要當做必修的知識內容呢？

此外，在競爭無所不在的商業世界裡頭，搬運他人的風格是成本低廉的，也就是說，這在產業發展的初期，也就是玩家數量並不多的時候，能夠起到一定的效用。但如今的信息網路的發展已經賦予了每一個創作人極大的「可能性」了，每一位人能能夠通過所謂的「自媒體」來將自有的創作散播到互聯網上方。

在這樣的一個局面之下，還想通過耿直單一的搬運抄襲能夠取得成功？那就確實會讓人覺得有點無知幼稚了。

在競爭的裹挾下，國產動漫從業者必將會把老祖宗的東西掏一個底，想想看啊，中華文明上下五千年，有多少沉澱下來的值得讓人神往呢？

黃玉郎僅是捉住啊了中華古代傳說中的蚩尤，皇帝，女媧，古代悉數兵器的頭銜等等，就創作出了一部至今也仍然為動漫愛好者稱稱樂道的《神兵玄奇》；如今出品的《一人之下》也僅是抓住了傳統文化當中的道學知識和古籍名著，就能夠將一部熱血動漫上升到亮點層出不窮的作品行列。

《斗破蒼穹》雖說是天馬行空的玄幻修真，但其中所展現的或許全世界也就只有華夏文明才能夠賦予的世界觀體系，不都是讓觀眾咂舌稱道的存在嗎？

「文化無國界」這是每一位曾經或正在謾罵國產動漫抄襲日漫的朋友們，必須首要認知學習到的重點。

其次，「競爭將會裹挾動漫從業者將老祖宗的家底都掏個精光」這個觀點，就是拾部君呼籲你們給予國產動漫充裕的發展時間的理由。

終上所說，國產動漫仍未創作出《大鬧天宮》此般動畫的原因就在於以下兩個：

1.那時候的風格，或許已經不再適合現階段，亦或者未來動漫受眾的需求了，所以即使有能力也不會再翻回去創作。

2.國產動漫目前仍處於市場經濟的發展初期，不妨再耐心等候一下，新時代風格的《大鬧天宮》或許就在路上了！

回復：惡魔人，三體，東京食貨

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