書法、山水畫、瓷器、玉石等藝術投資為什麼這麼火呢？

2010年，北宋黃庭堅的書法《砥柱銘》卷以3.9億元落槌，加上12%的傭金，總成交價達4.368億元，遠超2005年倫敦佳士得拍賣會上創造的2.3億元中國藝術品成交紀錄，那次拍的是瓷器《元青花鬼谷下山圖罐》。接下來的幾年，中國藝術品拍賣雖然不像2010年前後那麼火爆，但還是很熱。在中國嘉德國際拍賣行的2015年春季拍場上，20世紀山水畫家潘天壽的《鷹石山花之圖》以4306萬美元（約合人民幣2.79億元）的價格成交。作於1916年的梁啟超著名手稿《袁世凱之解剖》，也以713萬元的拍價成交。

此外，諸如「近代瓷器成搶手貨，五年價格翻了十倍」、「黃龍玉6年價格飆升數千倍」等，這樣關於藝術品投資的火熱報道也層出不窮。

書法、山水畫、瓷器、玉石等藝術投資為什麼這麼火呢？

當然，在貨幣政策寬鬆、房地產調控和A股不景氣的大背景下，包括傳統藝術品的其他投資市場自然要受益。從實際回報數據看，也會增加藝術投資的吸引力。根據兩位紐約大學教授、藝術品市場專家——梅建平和

這些業績指標提升了投資者對藝術品的興趣，把藝術看成很重要的另類投資品。可是，藝術品的投資價值就這些嗎？是否還有超越經濟回報的價值呢？

清朝精英的理財之道

對於富有家庭而言，如果是生活在人治社會並且財產安全隨時有可能被挑戰，那麼，古董和其他珍貴藝術品還具有不露富、輕便易帶的優點，一旦哪天聽聞要被抄家了，可以隨時攜帶古董貴畫跑路，但股票投資、銀行儲蓄等卻沒有這種便利。

我們就來看看清代精英家庭是如何安排家庭資產的。大約在2006年，當時我希望研究一下古代中國家庭的投資理財手段，具體想知道那時候的家庭資產結構是什麼樣的，有多少土地田產、多少房產、多少金融資產、多少古董藝術品

在傳統認識里，以前的有錢人，包括大官僚，一旦有錢了就要置業，坐擁大量田地與房產，因此，在過去的研究中，通常會認為土地與房屋是有錢人的最主要甚至唯一的資產形式，比今天中國家庭房產佔比還要高

但是，從我們所研究的178個樣本案例中，資產總價值排在前幾位的「富豪」，田地與房屋加起來（即不動產類）占家庭總財富的比重大多不超過10%；最富的和珅，其不動產比重僅4.6%；家產總值達24萬兩銀子、排名第19位的錢受椿，田地房屋的比重僅0.9%。就全部的178個案例，田房兩項平均占家庭總資產的比重為43.8%，中位數值為40%。

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最為重要的是，當我們依照家庭資產規模把這些案例排序時，我們看到，隨著資產總量的增加，田房不動產的比重顯著地下降。一般而言，隨著家庭財富的增加，理財的組合結構會發生變化，早期以田房為主，積累至一定水平後則轉向金銀、古董、瓷器、寶玉和非實物性質的金融資產。

為何規避抄家風險？

這就引出一個問題：為什麼有更多錢之後不買更多田地房產，而是往藝術品和金融方向轉移？

答案還是在於，這些清代官員和商人不單純為了最大化回報而理財，也是為了規避家產風險、抄家風險。「不露富」是重要原則。

抄家風險是人治社會的現實存在。對於家庭理財來說，追求投資回報當然最重要，但不同的投資安排所蘊含的行政懲治風險也會各異。這就是為什麼藝術投資，尤其是那些體積小、價值高的藝術品，有它們獨特的吸引力。

但是，也要記住藝術品投資的成本高。藝術品與股票、債券、銀行理財等金融資產相比，有幾個不同特點。第一，藝術品信息不透明，假貨也多。藝術品不是每天有交易價格等信息，只有不定期的拍賣數據。即使是拍賣數據，也有假拍和拍假貨等問題。第二，藝術品的流動性差，尤其是比股票、基金的流動性差。藝術品價值受個人喜好決定，一般很小眾，也沒有固定的每天營業的交易市場。第三，拍賣市場的傭金手續費很高，在交易額的10%-15%左右，比股票和債券的交易成本高太多。

當然，好處是藝術品投資也可以帶給你精神層面的回報。特別是如果你喜歡藝術，那麼，藝術品投資可以帶給你經濟回報、文化享受，也可以帶給你更好的財產安全。

下面，我們總結一下今天的要點。第一，藝術品投資熱有其道理，經濟回報接近藍籌股，回報波動率也接近，而且跟股票市場、債券市場的相關性很低，是一種好的分散風險的工具。第二，在人治的清朝時期，精英家庭並非把財富都投入田地房產中，而是財富越多，田房投資佔比就越低，古董玉瓷等藝術品、金融資產的佔比就越高。之所以是這樣，部分是為了「不露富」，也便於攜帶流動。規避抄家風險是藝術品投資的非經濟價值。最後，2013年西南財大甘犁教授團隊的問卷調查中，最富20位家庭里的土地房產佔比33%，經營性工商資產佔42%，金融資產佔18%。由此看到，今天富人的藝術品投資佔比還不高。

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