前作票房700萬，《巴霍巴利王2》能否打個翻身仗？

作者/丁尼生

自從2018年開始，印度電影已經在中國這一世界第二大票倉屢屢吸金。繼《神秘巨星》後、《小蘿莉的猴神大叔》《起跑線》等電影都拿下了突破2億的好成績。這一周，國產院線再次迎來了一部印度大片《巴霍巴利王：終結》。

在這兩部電影上映之前，市場上不乏對印度電影是否「消費過度」的質疑聲。《小蘿莉的猴神大叔》《起跑線》兩部電影，在上映之前就早有資源流出，而這兩部電影也並無中國觀眾最為熟悉的印度演員阿米爾汗坐鎮。但令人驚訝的是，這兩部印度電影以真情和現實為亮點，仍然拿下了驚人的票房成績。

小蘿莉的猴神大叔

此次《巴霍巴利王2：終結》失去了現實主義的亮點，轉而以玄幻和神話來吸引眼球，能否再度延續印度電影在中國市場上的吸金之路？

錯過五一檔，後有《復聯3》

《巴霍巴利王》分為上下兩部，分別在2015年、2017年在印度本土上映。本系列改編自印度史詩著作《摩訶婆羅多》，書中描繪了婆羅多族的兩支後裔為爭奪王位繼承權而展開的一系列鬥爭。《巴霍巴利王》能成為印度影史上最為吸金的影片，電影的確質量過硬，片中著實不乏亮點。

但《巴霍巴利王：開端》2016年在國內上映時，票房僅有747.7萬。作為一部系列電影的上半部，票房如此慘淡，很難讓人對續集展現樂觀態度。在電影上映之前，《巴霍巴利王：終結》的預估票房也停留在1億左右。

從首周票房來看，《巴霍巴利王2》可能很難實現之前印度電影的好成績。《起跑線》佔據了現實題材的優勢，再加上宣傳得當，在首周就已突破1億關卡，而《小蘿莉的猴神大叔》則更具天時，3月期間並無好萊塢大片空降搶佔票房市場，給了影片喘息的空隙。與同期上映的《三塊廣告牌》《水形物語》等奧斯卡影片相較，《小蘿莉的猴神大叔》在質量上並不存在碾壓差距，反而因為宗教和暖心的情節，更加迎合了部分觀影群眾的胃口，打了個完美的票房狙擊戰。

《巴霍巴利王2》在檔期上的劣勢，極大地削弱了該片的競爭力。《巴霍巴利王2》在5月4日上映，剛好閃避過了五一檔期，而下周又有好萊塢大製作《復仇者聯盟3》上映，在兩頭夾擊下，《巴霍巴利王2：終結》想複製前幾部印度電影的成功，可謂難上加難。

影片突破玄幻題材壁壘

但從題材角度來看，《巴霍巴利王2：終結》首周票房已突破四千萬，這一成績與前作相比，乃至整個玄幻題材影片相較，都是頗為出彩。

玄幻類題材在中國市場上容易遇冷，已經是不爭的事實。玄幻題材的虛火，讓不止一部電影折戟而歸。2017年無論是好萊塢大製作，還是本土玄幻電影，都難在票房和口碑上贏得佳績。

號稱八億保底的《三生三世十里桃花》，在去年上映期間不僅在票房上被《戰狼2》碾壓，僅收穫5億票房，還由於鎖場風波導致口碑失利。而好萊塢電影也沒能在玄幻題材上克服水土不服的問題，《亞瑟王：斗獸爭霸》由著名導演蓋里奇執導，他的《大偵探福爾摩斯2》在2012年於中國上映，票房尚有1.8億，而《亞瑟王：斗獸爭霸》卻只斬獲5706萬票房，令人惋惜。

而《巴霍巴利王2：終結》作為百受詬病的史詩玄幻電影，反而延續了印度電影格外接地氣的風格。它完美地規避了系列電影的天生缺陷，豆瓣7分的評分說明本片已經打動了不少對於口碑有要求的高階審美觀眾，甚至從觀眾畫像上來看，有望撬動粉絲類電影最難以把握的「小鎮青年」觀影群體。

從一部續集電影的角度來看，《巴霍巴利王2：終結》成功打破了觀眾看片前要看『進電影院前你必須知道的五十個彩蛋』的習慣。看慣漫威超級英雄系列電影的觀眾，早已樂於在電影中挖掘彩蛋，而對此類影片不感興趣的觀眾，輕而易舉地就放棄了補完整個系列的龐大功課。

但《巴霍巴利王2：終結》反其道而行之，它恰到好處地閃躲了冗長的前情提要，甚至拒絕了「前傳——後記」這樣傳統的上下篇結構。在電影中，兩代巴霍巴利的史詩故事銜接巧妙，而且毫無避重就輕的情節斷裂感。片中尤以第一代巴霍巴利王的故事更為出彩，無論是第一部的王位爭奪戰，還是第二部的愛情故事，都各自具備完整的故事架構。它令看過第一部電影的觀眾能夠繼續享受第二部的傳奇故事，也能滿足剛剛接觸這一系列的觀眾的觀影需求。這是印度電影在時長上的長處，同時也是影片本身改編自神話傳說的先天優勢。

在這一基礎之上，《巴霍巴利王2：終結》將豐富的神話素材，完美地填充在電影中，影片中不乏對印度神話故事的解讀，男主角雖然以傳說中的天賦神力在戰場上大殺四方，卻又以古希臘式的悲劇收尾。巴霍巴利王以天馬行空的形象塑造，突破了國籍的局限。中國的觀眾不難從中窺見「百萬軍中取上將首級」的武俠式風格，而美國的觀眾也很容易從中獲取超級英雄的共情感。《巴霍巴利王：終結》證明了：成功的英雄主義電影，完全可以突破文化和題材壁壘的限制。

粉絲電影的票房天花板

縱觀2018年的電影市場，不可否認，印度電影已成為屢屢突破票房天花板的黑馬作品。僅拿《小蘿莉的猴神大叔》和《水形物語》相比較，《水形物語》作為奧斯卡最佳影片，在國內引起影迷熱議。雖然兩部影片在上映之前已有不少觀眾通過其他渠道進行觀看，《水形物語》在討論熱度上也佔據優勢，但《小蘿莉的猴神大叔》仍然以2億票房落幕，是《水形物語》的兩倍之多。

但另一方面，突破票房天花板的作品，更是為同類題材探知了天花板的高度。《巴霍巴利王2：終結》以原本不被看好的玄幻題材進軍中國市場，票房預估很難超越現實題材的同類印度影片，一方面表現了影片的別出心裁，一方面也是以實例證明：IP的熱潮正在褪去。無論是好萊塢大製作還是國產玄幻影片，如果缺乏其他亮點，劇本草草應付，僅憑玄幻和特效，已很難打動中國觀眾。

事實上，連著名的好萊塢吸金利器漫威電影系列，也正在遭遇這一天花板的阻力。縱觀近年來的漫威電影，以單人英雄為主題的電影，票房基本在八億左右，連《銀河護衛隊》這類多人組隊系列也沒能突破這一天花板，《美國隊長3：英雄內戰》以個人為片名，實為英雄混戰，成功把單人英雄電影突破至10億以上。迄今為止，漫威系列最高票房仍然保持在《復仇者聯盟2：奧創紀元》所創下的14億紀錄上。

無論是印度玄幻電影也好，好萊塢式的漫威英雄電影也好，都映襯著電影創作的類型標準：個人英雄、大特效投資製作、IP和粉絲光環加成。但在IP熱潮開始逐漸褪去的當下，此類電影想再次衝擊票房新高度，或許是難上加難。而《前任3》《後來的我們》這類都市愛情類電影反而屢次成為票房新貴，這一現象使得電影創作者不得不思考，或是在舊有題材上靠經驗重新搏出新意，或是努力挖掘新題材取悅原本被忽視的觀眾，兩者都是突破票房天花板的進取途徑。

想必，在長久的未來，會有更多的創作者勇於入局，以更多的優秀作品現身說法，勇於衝擊一波又一波的電影浪潮。

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