寫作技巧：製造矛盾‖賈鳳翔

寫作技巧：製造矛盾

文/賈鳳翔

沒有矛盾衝突就沒有戲劇。小說種類多，而人們喜歡看的小說，特別是中國人喜歡看的小說，是能改編成戲劇的小說，換言之，就是寫矛盾衝突的小說。敘事詩、記敘性散文亦如此。所以，製造矛盾適用於一切敘事性文學作品。

為什麼作品中要寫矛盾衝突？咱們不用理論性語言回答。我反問：為什麼馬路上有了吵架、打架的有人圍觀，而普通人走路、吃飯無人圍觀？

根據矛盾衝突的不同性質，大致可以分作三大類：對抗性、觀念性、差異性。咱們不下定義，仍舉例子說明。如《梁山伯與祝英台》。祝英台與馬世榮的矛盾就是對抗性矛盾，一個仗勢欺人要娶，一個堅決不願嫁。祝英台與祝員外的矛盾就是觀念性矛盾，兩人愛情觀不同，一個追求以感情為基礎，一個嫌貧愛富。祝英台與梁山伯的矛盾就是差異性矛盾。十八相送，祝英台打了很多比方，表達自己對梁山伯的愛意，但梁山伯卻不明白「賢弟」為什麼要說這些荒唐話。

生活中給人介紹對象，要考慮男女雙方條件盡量接近。文藝作品中寫愛情故事，要把兩個人寫得條件懸殊。《巴黎聖母院》中，愛思梅拉達美若天仙，加西莫多醜陋無比。《平凡的世界》中，孫少平是農民的兒子，田曉霞是高級領導幹部的女兒。《激情燃燒的歲月》中，褚琴有文化素養，石光榮是個大老粗。為什幺這樣寫？有差異才會有矛盾。即使兩個人之間沒有矛盾，也會跟外界產生撞擊。為什麼楊振寧跟翁帆的事過去十幾年了，到現在還有人津津樂道？

矛盾衝突不能三下五去二解決了，要寫出層次，寫出波瀾，這樣才能吸引讀者或觀眾看下去，看得過癮。《智取威虎山》中，如果楊子榮上山獻圖，輕易取得了座山雕信任，然后里應外合把土匪消滅了，那就太簡單了。座山雕要不斷考驗、試探，楊子榮要巧妙應對。特別是出現了欒平上山這個意外事件，才有了楊子榮舌戰小爐匠這場好戲。

從觀眾角度衡量劇本有三個標準，是否能讓人哭、讓人笑、讓人期待。三點都有更好，但起碼得有一點。如果這三點都沒有，這個劇本就是個失敗的劇本。小說相同。要達到這個目的，善於寫矛盾衝突是重要途徑。

素材沒有矛盾怎麼辦？挖掘。挖掘不來怎麼辦？或者虛構，或者不寫。挖掘出的東西不理想怎麼辦？加工。炎心和我寫《給你一個家》時，先讀文字材料，找不出可寫的因素，去找當事人採訪，要他們詳談生活經歷，捕捉住了一個情節，進行發揮，這才寫成了戲。

在生活中喜歡製造矛盾的是品德不端正的人，在作品中善於製造矛盾的是優秀作者。不會製造怎麼辦？逼著自己干。逼著也不會幹怎麼辦？可以去寫非敘事性作品，如抒情詩、抒情散文、文藝評論等。

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