災難的是藝術，還是欣賞藝術的人？

《災難藝術家》看起來有些像是紀錄片，也有一點周星馳作品的味道。這電影記錄了奇葩電影《房間》的成品過程，當然這部原作的形成本身就有些無厘頭的味道，也正因為如此，《房間》這部製作很辣眼睛的電影竟意外獲得了長盛不衰的生命力。當然，和周星馳的無厘頭不同的是，周氏電影總是因為講述小人物不得志的夢想而讓觀眾獲得感動，笑中帶淚，他的電影的本身的製作水準還是沒問題的；但《房間》的不走尋常路，雖然肇始也是導演主演的夢想，但夢想呈現的形式，卻實在是……極其酸爽，它本身並沒有讓人觸摸到感同身受的挫折帶來的痛楚，更沒有掩飾哀傷的張狂大笑。

但是，這片子竟還是火了。火到有人專門為它重拍一部半紀錄半演繹的新片。但是，就像片名一樣，《災難藝術家》，究竟是誰的災難？是對導演逐夢努力的不公給導演本身帶來的災難，還是說《房間》這片子的翻紅就是個災難？

從我個人來說，更傾向於後者。《房間》這片子並不具備反諷的能力，它的紅，更大程度上算是一種集體狂歡式的惡搞。非要給他找個理由的話，就算是這個時代的對於無聊對於權威的一種反抗吧。

可是，如果我們都在為這樣的片子歡呼或者擁護的話，除了狂歡時宛如肥皂泡的空虛的熱鬧，過後還有什麼？這樣一個時代，我們接受多樣性的存在，允許狂歡，但也要接受沉思，但絕不能沉溺於虛幻，不是嗎？

（本文圖片來自網路）

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