鋒，從何處來？

書畫 05-07

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1.筆鋒

一枝毛筆，用它什麼地方寫字呢？筆鋒。筆鋒就是毛筆用來寫字的部位。

為什麼說「一支毛筆兩個鋒」呢？我拿寶劍來做例子，一把寶劍，有兩個地方可用，它有一個尖鋒，可以刺，兩邊有刃，可以劈。刺和劈的功能不同，結果也不同。一刺一個洞，一劈斷面兩半。

那麼換成毛筆呢？情況也差不多。毛筆也有兩個功能。毛筆的筆頭，有一個尖鋒，尖鋒當然可以用來書寫，如果筆頭彎曲，那就是用筆頭的側面來寫字。我們稱為側鋒。

尖鋒和側鋒，寫出來的線條也不同。

形成了書法的兩大線條：尖鋒線和側鋒線。

簡言之：

一枝毛筆可以用來書寫的部位有兩個。

一是筆頭的尖端，二是筆頭的側面。

筆鋒=尖鋒+側鋒。

請大家注意，我今後說筆鋒，是總稱。筆鋒包括尖鋒和側鋒。

2.筆心為帥

不知道各位有沒有忘記前面幾堂課的內容，你對筆墨了解的越深，你寫起來就越得心應手。我們一起來回憶一下。

我在第十三課墨法中講過筆頭外表的劃分：毛筆筆頭可以分為三等分：上面是筆根，中間是筆腰，下面是筆鋒。筆鋒=尖鋒+側鋒。筆腰和筆根通常不用來寫字。這個筆鋒部分，不單有尖鋒，而且還有側鋒。

我在第十四課中講到，筆頭是一個圓錐形，筆心就是它的中軸。筆管是一個圓柱形，圓柱形也有一根中軸。當筆頭裝入筆管，本質上就是兩根中軸連在一起了。所以抓住筆管，也就是抓住了筆心。當筆管運動，其實就是運動筆心。

所以，智永的大弟子虞世南說：「管為將帥，處運用之道，執生殺之權，……毫為士卒，隨管任使。」虞世南的意思，就是抓住筆管就可以指揮筆毫。但說筆毫還比較籠統，清代劉熙載做了更深的論述。劉熙載寫了一本《世概》，有很多精闢的見解。他說：「筆心，帥也；副毫，卒徒也。卒徒更番相代，帥則無代。」就是筆頭分筆心和副毫，筆管指揮的是筆心，副毫只是小兵，可以輪換替代，而帥是不能替代的。

筆頭外表，人人都可以看見。但你要提高書法水平，你還要看到別人看不到的東西。那就是筆頭的內部。

我在第八、第九兩課，介紹過毛筆的結構。還記得嗎？書法所用的毛筆，必須有一個筆心。筆心的外邊是被，又稱為副毫。所以書法用的毛筆，是心副式毛筆。

我要特別提醒各位。被毛的長度比筆心主毫長度是短一點的。也就是說，用來寫字的尖鋒，是筆心主毫的尖端，和被毛的關係不大。

但我前面講過，晉唐主要使用韋誕筆，宋代以後使用散卓筆。韋誕筆，筆頭層次多，筆心小，所以筆心接近於中軸。散卓筆就不同了，它把所有內里的層次合拼成一個大筆心。這樣一來，筆心和中軸就相差很大了。

我們現在都使用散卓筆，這時候就要在心裡記住，散卓筆它有一根中軸。

3.尖鋒的狀態

第三，尖鋒的狀態，講講尖鋒在各種運筆狀況下，可能出現的形態變化。

3.1聚鋒

所謂聚鋒，指筆心下端聚焦為一個尖，或者說，筆心保持圓錐形。要注意，我說的是筆心，不包括副毫。不管筆頭裡面有多少層，現在我只說筆心。尖鋒是筆心的下端點，聚鋒是筆心下端聚成尖。這是使用尖鋒時最理想的狀態。你看人們點墨之後，都會舔筆，就是希望聚鋒。

但如果你使用很尖的毛筆，尖鋒線條就會很細。你換一支大一點、筆頭鈍一點的毛筆，像右面這一枝，尖鋒線就會粗了。還記得嗎？我在第九課介紹毛筆時講過，筆頭厚的毛筆比較好用。

古人想很多辦法來保持聚鋒，從日本正倉院所藏唐筆來看，筆心用麻紙裹得很緊，可見當時寫字，重視尖鋒，用尖鋒為主。但這樣的筆，只能寫小字，不能寫大字。

王羲之是用尖鋒的高手，它的尖鋒划過紙面，非常爽利果斷。這是《集王聖教序》中幾個用尖鋒寫的字。是不是有入木三分的感覺？

這是王羲之墨跡摹本中用尖鋒的例子。

3.2開鋒

要想寫粗一點的尖鋒線，除了換一枝大筆外，另外可用的方法是開鋒，就是把尖鋒拉開一點。從幾何學上說，這時筆心是一個倒置的圓台形。

虞世南《筆髓論》曾記錄了王羲之一段話：「（王羲之）又云：『每作一點畫，皆懸管掉之，令其鋒開，自然勁健矣』」掉的意思，《說文解字》說「搖也」，就是搖動筆管，把筆鋒拉開。

3.3扁鋒

扁鋒是尖鋒呈扁平狀，筆根部分還是圓的，筆尖部分卻是扁的。這種情況常見於副毫一起鋪開。我放在後面講解側鋒的時候介紹。

3.4破鋒

破鋒就是筆心分叉。原因有幾種。一是小筆寫大字，開鋒的力量較猛，也可能是筆心中墨水不夠所致。

這是王羲之《蘭亭序》中的「歲」字，可以看到，「山」字的中間一豎，出現了破鋒。王羲之用硬毫筆，硬毫筆按重了容易開叉，但收筆之後，因為彈性好，又會收合。

這是王羲之另一個著名的作品《遠宦貼》，這是「遠」字的草書，可以看到，中間的下部轉彎時，又出現了破鋒，但他馬上飛出，在空中筆鋒開始回復，所以回過來下一筆就沒有了。這些都是調鋒的技巧，我們到後面還會介紹。

3.5散鋒

第五種情況是散鋒。這時尖鋒的毫毛不能粘合在一起，筆心就變成下面散亂的情況。這往往是用筆不當，或者墨太干而導致的。

在王羲之系統中，散鋒是不正常的。

現在有很多書法作品，有大量的飛白，很多觀眾，誤以為這就是豪放，其實是用筆、用墨都有毛病。

3.6絞鋒

第六，絞鋒，注意絞鋒有兩種：一種可能是筆心未絞，只是筆頭表面的被毛絞起來了；第二種最要命的，就是筆心的毫毛絞了，這時尖鋒呈螺旋狀散開，書寫時線條有大量的飛白。絞鋒往往是不懂八面鋒，硬拉著毛筆運行而引起的。或者按住了尖鋒時轉手指，結果筆鋒就絞起來了。

4.簡單的尖鋒線

好，我們來寫一根簡單的尖鋒線。不要小看這根線條，它可以派很多用處。

先說說怎樣下筆。《玉堂禁經》「九用」之三這樣說：「三曰馭鋒，直撞是也；有點連物，則名『暗築』，『目』、『其』是也。」

一共三句話，第一句是定義，馭鋒就是直撞，垂直下筆，撞擊紙面。第二句是說，如果連住其他部分，它又叫暗築。

這個築是什麼意思呢？我們通常說的建築，築，《說文解字》說「搗」也。古代造房子的時候，把泥土放到夾板裡面，就把它搗實，這一個動作，稱為叫「築」。第三句話，講了兩個字。這是兩個例子：目、其是也，就是說，寫目、寫其字，就會用到馭鋒。

你看這個「目」字，王羲之《蘭亭序》中的「目」字，中間兩橫的起筆，連住了左邊的一豎。這時候兩橫起筆，你就可以簡單地用「直撞」下筆，就是馭鋒。因為你無論做什麼優美的動作，你做了也看不見。

「其」字，我舉王羲之《聖教序》中的其字為例。你可以看到，也是馭鋒起筆。不過要注意，如果你想讓人看到這兩筆的起筆，那就要用交叉的方法，就是伸出一點。《蘭亭序》也有這樣的例子，這就不是馭鋒了。

筆心為帥

在書寫過程中，要特別注意中軸的狀況。馭鋒向下，就是垂直向下。這時候中軸是垂直的。當尖鋒向前走，因為尖鋒和紙面產生摩擦，中軸就會有一點彎曲，運筆時候，手腕向右，寫完之後，手腕應該做一個向左的動作。使中軸回復垂直，然後迅速離開紙面。這就是全過程。

4.1細尖鋒線

我把注意點寫下來。如果你寫一條細細的尖鋒線：

不用開鋒；

潤墨或者干墨；

馭鋒直下，中軸垂直紙面，取得正鋒位置；

手腕向右，用筆管帶動尖鋒運行；

扶直中軸，離開紙面。

4.2粗尖鋒線

下筆先做開鋒動作。

其他步驟同前。

那麼點墨之後呢，不要先寫。先來試一試，像這個墨汁多了點，就把它在紙上吸掉一部分，然後來試一試，差不多。我們所需要的墨，以前講過，就是潤墨或者是干墨。現在這個毛筆的筆鋒，是聚鋒，聚鋒的狀態。那麼這個聚鋒往下寫的時候，就是馭鋒。馭鋒就是直接下去，直接下去就是一個黑點，一個圓點，那麼，下去以後，你手向右，它的中軸會彎一點。寫完以後，手向左，就把中軸扶直，回到正鋒。

我們來試試，這個手的高低，差不多就是一個手背，再低一點問題也不大。來，馭鋒下紙，好過來，然後收筆。再來一次，收。收完以後，它毛筆還是要回到正鋒的狀態，聚鋒。

這是今後都要做的一件事情。

那麼如果你要寫粗一點，那就是開鋒。開鋒呢，王羲之講「懸管掉之」，「懸管掉之，你在空氣中間搖來搖去，這鋒是不會開的。這鋒怎麼會開呢？就是利用毛筆跟紙張的摩擦力，把它拉開。那麼有兩個方向，一個是橫向的，橫向的摩擦，別外一個豎向的。那麼橫向好還是豎向好呢？其實差不多的。

我們普遍用的，是豎向一次，橫向一次。就等於寫了一個十字。那麼做的時候，不要做得太大。豎向一次，橫向一次，好，拉開了。拉開以後，就拉過來，收鋒。再來一次，這一次做得更小一點。收，這樣就好了。