二十年後，我們陪著孩子去看「宮崎駿」動畫
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人的心經常在看不見摸不著的東西間來回搖擺。那這個東西是否就是我們現實世界的「魔法」，我們是否能把它給摒棄掉，靠我們自己的力量走下去？這是我希望傳遞給大家的東西。
—— 米林宏昌
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自從90年代中國大陸上映《天空之城》《龍貓》《風之谷》後，我們就再也沒機會在影院看宮崎駿。
二十多年後，我們終於又能走進影院看一部「宮崎駿」的動畫了。此時，我們的身邊可能不再是父母，而是自己的孩子。
晃眼一看，可能你會說這不是那個熟悉的名字啊，但這些人物你一定熟悉。
《千與千尋》中千尋父母因慾望而暴飲暴食的場景；
《哈爾的移動城堡》中蘇菲和哈爾相遇的場景；
《懸崖上的金魚姬》中懷著激動心情的金魚公主向新世界進發的場景
這些都是出自米林宏昌之手。他是宮崎駿的得意弟子，前吉卜力招牌原畫師。
那些喜形於色的線條、自然主義的演出、無邊無際的想像，是宮崎駿動畫中的寶藏。米林宏昌說，「宮崎駿畫風」的來由之一是為了方便「動」，一種隨心所欲的「動」。所以，我們才能看到那些極富人心的動作詮釋。
在離開吉卜力之後，他將這些都注入到了個人第三部長片動畫《瑪麗與魔女之花》中。
後浪劇場有幸採訪到了米林宏昌監督，他是一位既可愛又嚴厲的人。說可愛，是因為在他的照片中總帶著笑。說嚴厲，是因為在他不笑的時候中大多都是在工作。這也許就是吉卜力人的常態，他們會費盡心思為內心希望保留童真的人做出「完美」的動畫。
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後浪劇場：您的三部作品裡面都是改編自英國文學，這三部有沒有必然的聯繫？
米林宏昌：三部都是偶然的。英國兒童文學有個特點，雖然都是給小朋友看的東西，但有很多深刻的主題，是大人也可以欣賞的。比如《借東西的小人阿莉埃蒂》，講的難民一家，背景是戰爭給難民們帶來的流離失所，我覺得這個作品既然是做給小朋友看的，作品就要展現他們即使在戰爭中流落天涯過的很艱辛，但依然要給小孩子展現一個光明的世界。這種風格在英國兒童文學裡是比較多的，可能也是我不經意間選到英國兒童文學作品的原因。
後浪劇場：《瑪麗與魔女之花》原著小說最打動你的地方是什麼？
米林宏昌：實際上我的前一部作品是《記憶中的瑪妮》（2014）是一部非常安靜的作品，而《瑪麗與魔女之花》是在描寫上比較活潑、好動的作品。為了做這樣風格的作品，就找到了小掃帚。最感動我的地方是，一般講魔法的題材，都是需要魔法去解決問題，但瑪麗不一樣，她最終是放棄了魔法，否定了魔法。用普通人的方式來解決這個問題，這是很觸動我的。
後浪劇場：您執導這部《瑪麗與魔女之花》作品，想傳達的是什麼樣的信息？
米林宏昌：日本曾經發生過3.11大地震，對整個日本的衝擊都非常大。社會的價值觀發生了很多改變。包括現在發達的網路所造成的人和人間的信任、網上的輿論，甚至包括一些虛擬品牌，這些看不見摸不著的東西，它會對人心產生很大的影響。
人心經常在看不見摸不著的東西間來回搖擺。那這個東西是否就是我們現實世界的「魔法」，我們是否能把它給摒棄掉，靠我們自己的力量走下去？這是我希望傳遞給大家的東西。
後浪劇場：目前已經有非常多的魔法題材作品，如近兩年的《小魔女學園》，這部作品您是如何考慮的？您在改編的時候有什麼特別的困難嗎？
米林宏昌：實際上和其他的作品沒太大區別，最主要的我自己是動畫出身的導演，最大區別就是我是用動畫去表現相應題材。我覺得最困難部分是最後一段戲，瑪麗手上的那朵花消失了，即便如此瑪麗依然往前，這是最難以刻畫的。
瑪麗她本身就是普通的人，得到魔法然後又失去魔法，與其說這是魔法的故事，不如說是很現實的東西。
後浪劇場：您能不能簡單介紹一下這部作品動畫創作的過程？
米林宏昌：手繪動畫它可能前期工作和一般真人電影沒有什麼區別，但是從分鏡開始就不一樣。分鏡會把作品裡面的的人物、背景、台詞、畫面構圖等考慮進來。
動畫里的分鏡是動畫的設計圖，我會把分鏡分給各個動畫師，然後具體的角色要畫得細一些，重要的是表演動作。動畫師會分成畫角色的和畫背景的，雙方各自畫好然後上色，再拿回來拼就成動畫。但是畫畫需要大量的人力和時間，這次《瑪麗與魔女之花》畫了94000多張畫，得到很多人的幫助，這其中包括我們本土的，還有中國和韓國的動畫人，也在此向他們表示感謝。
後浪劇場：這部動畫有非常多日本頂級原畫師參與（大平晉也、橋本晉治、安藤雅司），他們的作畫有很強的個人風格，作為導演，您是如何在眾多畫師中統一風格？
米林宏昌：我不同意如何統一風格的說法。因為很多優秀的動畫師有自己的風格，風格也會不一樣，只有這樣才是我們最大的體現個性。導演要做一個什麼樣的工作呢，要知道每一位動畫師的特點是什麼，我就會把比較適合他特點的鏡頭，分給他。但是剛才不是說了，分鏡是一個動畫的設計稿，有的交回來的畫和設計稿就完全不一樣，但基本上都是有自己的想法和主意，這對我來說也是很有意思的體驗。
《銀翼殺手大斷電》此處原畫大平晉也
《輝夜姬物語》此處原畫橋本晉治
後浪劇場：您希望這部動畫會給中國觀眾帶來什麼？
米林宏昌：我覺得不管是中國觀眾還是日本觀眾都是一樣，希望動畫里瑪麗所展示出來的戲能夠打動觀眾。希望大家以後遇到困難，會想到這個故事。我們在作品裡會看到，瑪麗是很堅強的女孩，她不知道前途會怎麼樣，在迷茫的時候，依然毫不猶豫踏出然後前進。這和我們這個新公司成立的初衷是一樣的，也是對前途很迷茫很困惑，我們現在很慶幸自己子踏出前進的勇氣，所以希望瑪麗也能夠給大家，帶來哪怕是一小步前進的勇氣。
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採訪結束後，雖然時間緊急，米林宏昌監督還是為記者畫了一張畫，非常可愛。
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