清代中葉為何碑學大興，為何說碑學對書法發展有積極作用？

原標題：清代中葉為何碑學大興，為何說碑學對書法發展有積極作用？

作者：鄭成志，季我努學社青年會會員

在歷史的演進中，書法界出現了「帖學」和「碑學」這兩種流派，長期以來，「帖學」是其中的主流流派，在書法界佔據著舉足輕重的地位，而「碑學」則相對較為沉寂。清代時期，「碑學」出現了長足的發展，開始勃興。

蘭亭集序

關於「帖學」和「碑學」，最早是康有為在《廣藝舟雙楫》中明確提出來的。「帖學」主要是指以王羲之和王獻之以及屬於其書法體系之下的晉、唐、宋等時代的書法名家的書法作品和理論為主要指導進行書法創作；「碑學」則是指以兩漢的碑板石刻及書風為指導的書法創作。

碑帖

清代初期，由於文字獄的嚴苛，廣大的文人不得不轉變方向，不再從事文字創作，而是開始紛紛投身於金石學之中，以避禍保身，這種潮流的出現也就導致了金石學的勃興，大量的古代碑刻被發現並重視。其中所蘊含的書法技法和理念也逐漸被廣大的文人所了解、重視。

再而，長期以來，「帖學」在書壇之中佔據著主導地位，廣大書法家的創作，也多無法擺脫這一領域的束縛，經過幾百年的發展，這一領域已經愈加成熟，單純的書風也逐漸顯露現出呆板的情況，難有新的突破。且由於時間的流逝，「帖學」最為原始的作品也愈加稀少，更難獲得，文人難以獲得珍貴的原帖，多是參照後人的作品進行創作，此時的書風也更難體現出原始的風貌。重要的書法作品多為皇家珍藏，平民難窺其珍。且清代早期帝王也多好書法，不斷的臨摹原帖並翻印翻刻，原帖的神韻也逐漸失去了本來的風貌，更是導致其僵化的重要原因之一。

碑學書法作品

正如上文所述，在清初文字獄的風潮里，金石學得以勃興，這一方面產生了新的書風，另一方面也使得廣大文人投身於金石研究之中，深入體悟其中所包含的書法韻味。再而，珍貴的原帖往往為皇家所壟斷珍藏，普通文人多是以後人的再創作為模板聯繫，神韻漸失。而「碑學」則不一樣，我國悠久的歷史提供了太多的書法模板，這些金石往往散落于田野之間，或深埋於泥土之中，廣大文人只要稍費心力，便可尋找到原始的作品進行學習，能更進一步的貼近原始的書風。且由於「帖學」長期以來的發展已經非常完善，難有突破，投身於「碑學」之中，也能創作出不同風格的作品，跳出長期以來的束縛，故而也受到了廣大文人的喜好。

參考資料：

1.張孜，清代碑學興起的歷程和意義，藝海，2017年12期

2.賀電，清代碑學勃興與政治，中國書法報，2017-08-15

3.王超，清代書法理論中碑學的審美意識，文學教育(下)，2017年08期

編輯：季我努學社青年會會員趙培文

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