這位宮崎駿弟子爆了好多料啊

第十放映室

就愛瞎說大實話

你為五一檔貢獻了多少電影票錢呢？又被哪部電影傷了心呢？

如果你被看過的電影傷了心，可能是因為你遺露了一部又燃又暖的作品，《瑪麗與魔女之花》。

這是一部怎樣的電影？

電影的故事情節很簡單，一個叫做瑪麗（杉咲花 配）的紅髮小女孩，意外得到了「魔女之花」的力量成為了魔女，還結識到了新的朋友，Peter（神木隆之介 配）。

某天她不小心闖入了魔法學校，與學校中企圖製造出破壞世界的魔法的校長（天海佑希 配）和教授（小日向文世 配）展開了鬥爭。

影片中的情節，主要圍繞著「是否需要魔法」而展開的，創造出了一個與以往完全不同的魔法世界。

本片是由誰創作的？

這部電影的來頭可不小，導演米林宏昌在吉卜力有著20年的工作經歷，（在吉卜力解散之前）被視為宮崎駿的接班人。

他曾擔任《哈爾的移動城堡》《懸崖上的金魚姬》《千與千尋》等吉卜力經典作品的原畫師，也是《記憶中的瑪妮》和《借東西的小人阿莉埃蒂》的導演。（以下簡稱《借東西的小人》）

製片人西村義明也是吉卜力的「老員工」，除了監製《記憶中的瑪尼》，還是《輝夜姬物語》的製片人。

右為西村義明

在2014年吉卜力宣布解散後，米林導演和西村製片人成立了新的公司Studio Ponoc，《瑪麗與魔女之花》是他們二人成立新公司之後的第一部作品。

不愧是吉卜力出來的人，這部作品前後做了三年，而且畫風也是滿滿的「吉卜力之味」，讓很多觀眾既熟悉又驚訝。

帶著這些疑惑和好奇，我們有幸受邀前往北京，參加了本片的北京路演，並且得到了與兩位主創進行一對一交流的機會。

不要問我們在哪裡，我們和打光師一起閃閃發光！

想知道畫出「波妞」的是怎樣的一個人嗎？想知道宮崎駿不為人知的一面嗎？想知道更多有關吉卜力的小秘密嗎？

雖然只有20分鐘但信息量滿滿的訪談記錄請收下！

本期重點：采！訪！稿！

採訪人：小十君（以下簡稱「十」）

攝影師：神秘の八姐

受訪人：米林宏昌（以下簡稱「米」）&西村義明（以下簡稱「西」）

十：您二位是第一次來中國嗎？

米：我是第一次來中國，在飛機上看到了很多美麗的風景，心裡感到很激動。

西：我是第三次來中國了，第一次來是18歲的時候，作為日本手球國家代表隊的選手，來中國參賽的。

（此時屋裡的大家紛紛發出了「斯國一吶」和「斯國一呦」的讚歎，但西村先生對於我們突然蹦出的日文似乎相當迷茫……）

十：在來北京之前，您二位還去了上海和深圳做路演，對於中國有一個什麼樣的印象呢？

米：我沒想到前往的都是相當繁華的大都市，因為我去的好幾家電影院，都是購物中心，我走遍了各家購物中心，看到的中國真是非常熱鬧。

我們電影的見面會，吸引了很多中國的小朋友來觀看，中國的小朋友真的很有精神。

十：接下來的一個問題是提問給導演的。您在工作的過程中，有什麼特殊或者是固定的愛好和習慣嗎？

米：我做動畫片的時候有一個習慣，那就是非常喜歡讓角色摔跤，因為我覺得摔跤這個動作很可愛（小十君：唉？？）所以在《借東西的小人》裡面的人物會摔跤，本片中的瑪麗也摔跤。

因為瑪麗是一個特別調皮、特別有活力的一個姑娘，所以摔起來啊，特別帶勁。（笑）

十：接下來就是一個「老生常談」的話題了，與吉卜力有關（笑）。我們都比較感興趣的是，吉卜力對您二位來說意味著什麼。

米：對我而言，我從小學期間就開始看吉卜力的作品了。

我當時看了《風之谷》和《天空之城》，當然那個時候這家公司還不叫吉卜力。我從很小的時候，每年夏天就等著吉卜力的影片上映，而且沒想到的是，長大以後會進入這家公司，做動畫師，最後能當上導演。

對於我而言，第一次做導演是在《借東西的小人》的時候，我看到作品開頭吉卜力的標誌，看到那隻藍色龍貓的時候，我感受到的是撲面而來的壓力。我也告訴我自己，絕不能讓吉卜力這塊牌子蒙羞。

西：大家都知道，（日本的）吉卜力有宮崎駿和高畑勛，全世界（各個國家）都有動畫和漫畫，但是總會有很多人看不起動畫和漫畫，認為這是給小朋友看的東西。

但是，多虧有了他們二位，可以說他們兩位提升了動畫的地位，大家從此以後開始認同動畫是電影這種說法。

宮崎駿和高畑勛兩位導演改變了動畫在整個世界的地位，所以我們現在才有機會拍出更多的動畫（電影）。

因此我們對吉卜力是報以萬分的感謝的。

十：作品做了三年之久，在這個過程中有沒有什麼難忘的回憶呢？

米：過去我在吉卜力（以導演的身份）做了《借東西的小人》還有《記憶中的瑪尼》，但我們都知道，吉卜力存在最大的意義是為了製作宮崎駿和高畑勛的作品，大家也是沖著他們二位的招牌去看電影。

但這裡也有一個好處，只要宮崎駿登高一呼，所有高水平的人都會為他而來。

現在我自己跳出去，開了一個新工作室，也就沒有人為了我而來。我做《瑪麗與魔女之花》，最困難的地方是找不到人才，日本有那麼多的動畫片，但是你要湊夠足以做這麼高水平動畫的人才，這點是非常困難的。

所以在當時很困難的情況下，很多吉卜力的同事都來協助我，幫我完成這個作品。因為當時找人很困難，所以製作過程中不論難度還是工作量都非常大，進度延遲很厲害。

宮崎駿知道這件事情以後，他心裡很擔心，還親自跑到我的工作室來為我打氣。當我終於把這部作品做完以後，就帶著它去拜訪了宮崎駿，並對他說，「感謝您的幫助，現在我已經做完了」，這時候宮崎駿也給了我鼓勵和祝福。

十：既然說到宮崎駿導演了，我們就談談他吧。在您二位的眼裡，朝夕相處這麼多年的宮崎駿導演，是一個什麼樣的形象呢？

米：認真和執著啊，要想概括宮崎駿太難了。（笑）

宮崎駿導演是非常有意思的一個人。當年做《借東西的小人》的時候，其實一開始立項的是宮崎駿導演，劇本也是他寫的，最後現場具體工作，卻是交給我來執導。

但是宮崎駿導演又想要看工作的進度，就把自己的工作台放到《借東西的小人》的工作現場，在這裡面做別的片。

後來又覺得自己一個人在這裡做別的片太寂寞了，又把高畑勛拉來了。高畑勛導演當時在做《輝夜姬物語》，他把《輝夜姬物語》的製作團隊也拉到了我們的製作現場。

所以，我們的團隊在做《借東西的小人》的時候，當中坐著兩位大佬，對我們的壓力非常巨大，這個回憶對我而言是既珍貴又有趣的。（笑）

十：包括吉卜力還有兩位導演在內，做手繪動畫有相當長的時間了。堅持做手繪動畫對您二位有什麼特殊的意義嗎？

米：西村你說吧？

西：不不還是你說吧。

（小十君：您二位的關係也太好了吧！）

米：好吧。雖然大家現在用CG作畫的很多，但還是有非常多的人喜歡手繪動畫的。我認識非常多優秀的繪畫師，所以知道他們的作品是如何觸動觀眾的。這次做手繪動畫，也是想為儘可能多的人帶來快樂。

我覺得不同的作品風格也是不同的，不存在一定要堅持手繪，不論怎樣的形式，我都想挑戰一下。

我現在在做一部短片作品，就是手繪動畫和CG特效結合的作品，我們也想多多挑戰不同的領域。

小十君：竟然無意中透露了新作品的計劃……

十：下面想針對電影本身提一些問題。電影當中展示出的魔法世界好像並不美好，瑪麗在片中不斷說「我們不需要魔法」。

米：實際上，在現在這個社會裡要刻畫一個魔法的故事是很難的。我就在想，我們現在的這個時代里，什麼才是魔法，魔法是怎樣一回事。

在日本「3.11大地震」之後，謠言四起，也有網路的關係，整個社會的信用都已經崩塌了。謠言、輿論……各種各樣看不見、摸不著的東西卻能左右人心，使人心受到蠱惑。

這種看不見的東西是否就是魔法呢？我們能不能拋棄這種魔法，不被謠言和輿論蠱惑呢？我們用自己的腦子思考，用我們的雙腳去行走呢？我覺得這個故事是能夠刻畫這一點的。

在這部作品中，可以看到校長和教授這兩個人，能得到所有人的信賴。但他們利用這種信賴做了很過分的事情，把人變成別的動物，整個魔法世界充滿著一種無言的恐怖。

這種恐怖象徵的就是我們目前的社會。但是瑪麗最後可以放棄魔法，否定魔法，就是用自己的腦子獨立思考的結果，用自己的勇氣走出下一步、靠自己的力量披荊斬棘的結果。

這是我想傳達的一種精神。

十：下面一個問題是我個人觀影過程中的一個疑惑，瑪麗和夏洛特阿姨有什麼血緣關係嗎？因為我看最後的全家福上，瑪麗的媽媽好像是一個金髮的人，但瑪麗和夏洛特阿姨都有紅頭髮。

米：實際上夏洛特阿姨和瑪麗是沒有血緣關係的，夏洛特阿姨的丈夫和瑪麗是有血緣關係的。雖然同為紅髮，瑪麗真的只是一個普通人。

十：最後一個問題，請問兩位有沒有特別喜歡的動畫或電影作品，可以跟我們分享一下。

米：我最喜歡吉卜力的所有的作品。

如果非要舉一個例子，就是1995年的近藤喜文的《側耳傾聽》，這是我進入吉卜力的契機。

近藤導演是一位年輕的天才，這樣一位年輕動畫人帶著整個吉卜力年輕人做出的作品，和過去的吉卜力做的都不一樣，整個畫面上充滿一種青春的活力。當時我還沒有進入吉卜力，看到這部作品後深受感動，心裡想著「真想去這個公司做動畫啊」，才下定了決心要去吉卜力的。

所以這是我印象特別深刻的一部作品。

《側耳傾聽》劇照

西：我經常看動畫電影，但要說起我進入吉卜力的契機，就是《龍貓》和《螢火蟲之墓》。

雖然夢想和希望也很重要，但吉卜力很重視刻畫現實。在《螢火蟲之墓》里告訴年輕人，人走錯一步會變成這個樣子，這就是現實意味很強的一部作品。

像這樣既描繪夢想又刻畫現實的動畫公司世界上少有，吉卜力就是其中之一，這也是我進入吉卜力的原因。

如果要推薦一部電影的話，在中國電影里我非常喜歡《少林足球》，也很喜歡周星馳。

（小十君：隱約感覺被兩位大佬套路了……）

十：時間有限，我們的提問就到此結束啦。祝願兩位主創的動畫電影事業會越走越好，在接下來的日子裡製作出更多打動人心的好作品！謝謝！

快！誇我們！

以上就是我們的20分鐘媒體專訪內容，還有幾個問題在專訪前的媒體群訪環節中，兩位主創已經有所回答，因而我們不再重複詢問，將幾個重要問題的回答簡要複述。

有觀眾提問，男主Peter的聲優神木隆之介與導演合作多次，為何如此鍾情於神木DD呢？

米林導演回答說，他與神木隆之介第一次合作是在《借東西的小人》當中，那一年神木隆之介16歲，出演一位12歲的少年。

如今他們又請到23歲的神木隆之介來演12歲的少年Peter，令大家震驚的是，7年過去了，神木的少年音完全沒有變化，演技也更為成熟。

看久了還挺像

神木隆之介在氣質上是一如既往的清透又可愛的少年，在演技方面卻又能不斷挑戰自我，走向成熟。也許這就是導演不斷與神木進行合作、絕對信任他的原因吧。

也有觀眾詢問了有關去世的高畑勛導演的相關問題。

西村先生說，高畑勛和宮崎駿都是日本國寶級別的動畫大師，吉卜力也是為了他們倆做動畫而存在的。高畑勛導演的去世對於西村先生來說是一件非常悲傷的事情，那種感覺就像是身體的一部分消失了。

但他與高畑勛導演一起工作、做動畫的回憶，也早已成為了他身體的一部分，這一部分是絕對不會消失的。

他會把高畑勛導演的精神繼續發揚下去。

採訪後記

是啊，吉卜力是一座無法逾越的高山，宮崎駿和高畑勛也是無法超越的神奇，但總要有後來人去挑戰高山，攀登更為兇險的山峰。

在這一路上有鮮花，更多的也許是荊棘，但如果攀登者是米林宏昌和西村義明，我願意相信他們。

GIF

吉卜力就像是一個魔法世界，魔法留下的痕迹，永遠不會從他們的心中消失。

就像西村義明先生曾說過，「電影不是用腦子去看的，而是用心去看的」。

所以我相信他們會帶著吉卜力的魔法繼續前行，用自己的雙手創造出新的動畫世界，到達屬於自己的、全新的山頂，看到更加不一樣的風景。

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