戛納電影節一直以來都被看作是電影人的盛宴，每年5月份，總會有一大批的明星、演員、導演、製片人，來到這個法國南部的休閑小鎮。

無數位電影巨匠和大師，在這裡留下自己最為璀璨耀眼的瞬間。

比如，憑藉《四月三周兩天》摘得金棕櫚的蒙吉，憑藉《冬眠》榮獲金棕櫚的錫蘭。

還有躋身雙金俱樂部的一眾導演們：達內兄弟、肯·洛奇、哈內克等等。

今年的戛納電影節即將於當地時間5月8日開幕，想必將再次掀起一場關於電影的狂歡。

值得一提的是，中國這次已有兩部作品入圍，分別是來自賈樟柯的《江湖兒女》和畢贛的《地球上最後的夜晚》。

至於能否獲得大獎，我們可以拭目以待。

回顧去年的第70屆戛納電影節，導演魯本·奧斯特倫德執導的《方形》拿下金棕櫚最佳影片。

羅賓·坎皮略執導的《每分鐘120擊》斬獲評委會大獎。

而在這一批獲獎名單中，最讓阿七眼前一亮的卻是一部關注社會現實題材的德國電影。它就是——

《憑空而來》

Aus dem Nichts

豆瓣評分7.5，三千多人評價。

本片最先讓阿七注意到的，是女主演黛安·克魯格。

這位來自日耳曼的金髮美女，有著端莊的臉龐，深邃的眼神。

在她身上，你總能感受到一種層次分明的秩序感。

從某種角度來看，她很像是一隻貓，不僅高貴、優雅，而且靈動、多變。

縱觀她的銀幕角色，無論是《國家寶藏》中與尼古拉斯·凱奇搭檔的美女博士艾比嘉爾。

還是《特洛伊》中引發兩個國家戰火的絕世佳人海倫。

又或是《無恥混蛋》中有著電影明星和秘密間諜雙重身份的布麗吉特。

可以說，她飾演的每一個人物都以獨特的氣質，而深深打動著我。

這一次，當然也不例外。

黛安·克魯格在本片中的表演突破性很大，將一個飽受摧殘、但始終意志堅強的母親形象演繹的淋漓盡致。

也因此在去年一舉拿下了第70屆戛納電影節最佳女演員獎的殊榮。

本片講述了由一起恐怖襲擊而引發的社會悲劇，導演很巧妙地用三段式的結構展開整個故事，每一段都以家庭錄像作為開頭。

影片的第一章是家庭，講的家庭的失去。

黛安·克魯格飾演的卡佳是一位平凡普通的妻子和母親。

她與丈夫努里由相識相戀，到走入婚姻，也經歷了一番波折。

丈夫努里是一位土耳其移民，此前一度以販毒為業，也因此入獄。

影片開頭的錄像正是兩人在獄中舉行婚禮的場景。

時隔多年，卡佳生下一個男孩，而丈夫努里也在出獄後找了份正經工作。

兩人過著安穩幸福的小日子。

某個周末，卡佳把兒子送到丈夫的工作室之後，就跟閨蜜約會去了。

然而，誰都沒想到意外突然降臨。

晚上，當卡佳開著車來接丈夫和兒子的時候，卻被告知附近剛剛發生了一起炸彈襲擊案，而遇害者正是她的丈夫和兒子！

悲痛欲絕的卡佳極度崩潰。

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然而，由於丈夫此前的販毒經歷和移民身份，讓警察和母親都不得不懷疑，這可能是一場仇殺。

面對眾人的猜疑，卡佳一方面極力維護丈夫的清白，另一方面則試圖尋找炸彈襲擊案背後的真相。

就在她心如死灰之時，案件出現了轉機，兩位來自新納粹組織的犯罪嫌疑人，已被警方抓捕。

影片的第二章是公正，講的是公正的缺席。

在這一章節中，卡佳和律師與被告一方展開了艱難而漫長的庭辯。

一方面，剛剛失去至親的卡佳需要抑制情緒，為死去的丈夫和兒子討回公道。

另一方面，被告的辯護律師每每使出狡黠的手段，將原本已經鐵證如山的證據一一擊破。

在這期間，憤怒的卡佳一度情緒失控，沖向被告厲聲責罵，被之後趕來的法警當場制止。

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被告的辯護律師，像一隻老狐狸一般，小心布網，隱忍果決，極盡蠱惑人心之能事。

不僅巧舌如簧，偷換概念，請來一位旅館老闆作偽證。

最後居然還倒打一耙，以卡佳的吸毒經歷為由，判定她的目擊證詞完全是不可信的。

隨後，法庭的焦點迅速轉向，將卡佳的吸毒經歷擺上檯面……

可能你已經猜到了，最終這場庭辯以「證據不足，疑罪從無」為由宣告了被告無罪。

兇手的獰笑與法庭的莊嚴相對比，更增加了「公正」二字的荒謬。

影片的第三章是海洋，講的是復仇的完成。

當法律無法懲治惡徒，正義得不到伸張的時候，卡佳只好選擇用自己的方式解決這一切。

她獨自一人來到希臘，跟蹤那個作偽證的旅館老闆，找到了殺害自己家人的德國情侶。

卡佳開始購置鐵釘、化肥，製作射釘炸彈。

可笑的是，這一切居然都是她在庭辯過程中學到的。

這個曾經身陷絕境的女人，如今已經變得足夠理智，她跟蹤德國情侶跑步的路線，趁他們不注意的時候，悄悄來到兩人休息的房車旁。

隨後，她屏息凝神，沉思良久，終於跳上房車，並引爆了背在身上的射釘炸彈。

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最終，鏡頭搖向湛藍的天空，在天空之上，海天交融，相映成趣。

其實，卡佳「以暴制暴」的決心在片中的某些細節處有著鮮明的呈現。

比如，此前她身上曾紋過一個日本武士，但一直沒有完成。

在復仇來臨之前，她終於讓紋身師完成了這個作品。

還有，卡佳之前曾嘗試過一次復仇，她來到房車旁把炸彈放在車底，就此走開。

後來在猶豫良久之後，又把裝有炸彈的背包拿走了。

在那之後，卡佳停了許久的例假來了，這也讓她明白，唯有復仇這一條路才能讓自己的內心重新回歸平靜。

本片中的卡佳與《三塊廣告牌》中的米爾德雷德有著許多相似之處，同樣都是至親遇害，也同樣都是堅強的母親。

不同之處則是，米爾德雷德始終將憤怒寫在臉上，而卡佳的憤怒則潛藏在冷靜、剋制的表情之下。

相比於前者，後者可能有著更大的絕望。

這是因為卡佳所遭遇到的已經不僅是失去親人的痛苦，還有法律不公、移民身份被區別對待等社會問題所帶來的現實暴擊。

而這些也正是導演想要通過影片傳達給觀眾的。

導演法提赫·阿金與片中的努里一樣，是一位出生於德國的土耳其移民。

此前，他的作品《勇往直前》《在人生的另一面》等，就以關注移民生存狀態的獨特視角，探討了社會現實的諸多問題。

本片也同樣如此。

影片結尾的字幕顯示，2000年到2007年，在德國地下國社共槍殺了9位有移民背景的公民和一位警察，並實施了連環爆炸襲擊。

對移民群體的排斥，對非德裔居民的歧視，成為了德國本土新納粹主義的溫床。

而《憑空而來》正是對這一社會痼疾的有力回擊。

雖然影片最後是以悲劇收尾，但導演想要藉此讓觀眾對類似社會問題產生反思的用心，卻是值得讚賞的。

本片的另一大獨特之處則在於，它幾乎完全摒棄了電影的娛樂功能，而上升到了電影的社會功能。

魯迅先生曾說「生存的小品文，必須是匕首，是投槍，能和讀書一同殺出一條生存的血路來的東西」。

很顯然，《憑空而來》也同樣做到了這一點，它用一樁由恐怖主義引發的社會悲劇，讓觀眾產生思考和警醒。

在對凌冽、殘酷的現實進行描摹的同時，也有著對社會公正的考量與探討。

而這些東西在當代的世界電影版圖中，無疑是稀有和可貴的。

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