我相信你一定聽過一句話。

「我負責賺錢養家，你負責貌美如花」

這貌似是大多數男人在面對自己心儀的另一半時最喜歡說的一句話。

但我總從這句「浪漫情話」中感受到了一絲不同的意味。

賺錢養家何時成為了男人的專利？

待貌美如花的年紀過去，剩下的只有日復一日的帶孩子、做家務的家庭主婦。

知乎上有一個問題：為什麼一部分女性不喜歡生孩子？

大多數的回答都是表明，隨著時代的進步和女性意識的覺醒，女性思想更加開放，不再將繁衍子嗣成為自己人生的目標，而是將實現自己的價值作為自己所追求的目標。

而中國的老齡化也越來越重，國家也放開了二胎政策。

女性用自己的行動來表明自己的立場，獨立、有思想。

但17年的一部美劇，讓更多人陷入對未來的恐懼。

難道歷史真的就只是歷史，未來不會再有一天倒退回歷史嗎？

《使女的故事》

這部已經更新到第二季的電視劇。

從頭到尾都在向未來發問一個問題。

女人到底是什麼？

故事設定在未來，整個社會陷入一種慌亂中，政府倒台、環境污染導致女性生育能力下降，因而出現一個國度來「拯救」國家---基列國。

如何「拯救」這個岌岌可危，沒有後代的世界？

一眾有擔當的「領導」提出了「可行」的意見。

而瓊，就是一個被掠奪至此的健康女人。

被帶到這裡的遠不止瓊一個人，而是一個組織。

這個組織中的人統稱為---使女。

就如上文一樣，她們的存在只是為了給上層生育，繁衍後代。

換句話來說。

就是行走的子宮。

作為生育機器，再分配到各個高層家中之前，是要接受洗腦般的培訓。

作為主所挑選出來的幸運兒，要為虔誠的領導人生兒育女。

除此之外，就是一系列要遵守的規則。

要穿上鮮紅的衣服，雪白的頭套。

所有使女都是統一著裝，掩去曼妙的身材曲線，寬大的袍子時時刻刻提醒著自己也提醒著旁人，她們只是生育的機器，沒有美麗的權利。

阻擋左右兩邊視線的帽子，不能與家中的男主人有視線對視，更不能與男主人私下偷偷見面，這是大忌。

使女出行必定是兩人結伴，不是因為孤單而同行，而是兩人互為監視。

沒有自由身，在家有人時時刻刻盯著使女的一舉一動，在外同樣也是如此。

街頭隨處可見手持搶的警衛，不是保護這個國家的和平，而是為了能夠隨時端起搶把掃射趁機逃跑的使女。

不論與誰見面，開頭寒暄的對話都是取自於《真經》中。

所作所為，皆受《真經》的約束。

任何違背主的意願和不遵循主的規則的人，都會被弔死在城牆外，更不允許有同性戀者的存在。

作為使女，要拋棄自己原本的姓名。

來到沃德福德家中的瓊，有了新的名字，奧芙弗雷德。

所有的使女名字都是以奧芙（of）開頭，後面加上主人的名字，真正的意義則是某個高層主人的專屬，

作為沃德福德指揮官的專屬之人，每個月必然要行使自己「行走子宮」的功能。

這種儀式在最初討論之初，被冠以一個最虔誠的名字---受精儀式。

富麗堂皇的房間裝扮、復古風的床上用品、閃爍著水晶光澤的吊燈。

儀式前洗凈身體的使女、

西裝革履的指揮官、

精緻妝容的指揮官妻子。

無一不在嚴格的執行這份儀式，行房之事之事為了讓指揮官與妻子之間有後代，並無任何感情交流，更甚妻子會看著這一切在自己眼皮之下發生。

即便心中再憤怒，也只能揉碎咽下去，任憑淚水在眼眶中打轉。

就算指揮官的妻子不是使女又如何？

有哪個女性能夠忍受這樣的事發生在自己眼前，又無話可說呢？

不是使女出身的指揮官妻子同樣也是沒有地位的女性。

其實在她看來，還有一絲羨慕自己家中的使女奧芙佛雷德，甚至在第一次見到她的時候就強烈的宣誓自己的主權，強烈的不安全感時時刻刻溢出屏幕。

這是一部科幻劇。

但橘子君覺得這不是一部科幻劇，而是一部現代劇。

雖然這種烏托邦式的劇情有刻意加重，但裡面發生的實例卻真真實實的在我們所處的生活中上演。

這部美劇改編自瑪格麗特·阿特伍德的同名小說。

《使女的故事》中看似荒誕的劇情，其實瑪格麗特·阿特伍德自己卻表示。

「故事中的每一個細節，都不是自己瞎編的，她不寫地球上從沒發生過的事兒...我寫作有一個規矩，就是我書里的每一個情節，它不能是從來沒發生過的。不管是科技也好，什麼也好。我的書里沒有虛構的物品、虛構的法律、虛構的暴行。」

而這個故事靈感的來源是納粹的『生命之泉』項目（Lebensborn）。

1935年，德國的出生率下降，納粹政府搞出了一套種族優生論進行實驗，以此來提高「雅利安」子女的出生率。

他們綁架了大量金頭髮藍眼睛的德國女孩，強迫她們給納粹官員生孩子，認為這樣血統最純。

聽上去像是發生在很久遠的時代，但現代社會在一些較為落後的國家仍舊存在。

印度的割禮、穆斯林婦女帶頭巾等等。

印度有一部紀錄片---《印度的女兒》。

講述的就是印度在2012年12月發生的震驚世界的德里公交車輪姦案，四名男性對被害人在車上遭輪姦和毆打最終因此死亡。

這部紀錄片出自BBC之手，在成片播出後一度遭到印度抵制，原因是「損害國家形象」。

而在紀錄片中採訪受害人時，他們對自己的做法毫無絲毫懺悔之意，而是將過錯推到已經逝去的女孩身上。

若你說印度離你很遠，那我再說一個。

不知道你還記得17年網上突然蹦出的#揭秘女德班#的視頻嗎？

這是在遼寧撫順開辦的一個傳統文化教育學校，裡面大力提倡女子應該遵守三從四德，服從丈夫。

你還覺得劇中的事離你遠嗎？

雖然《使女的故事》將故事誇張化，但你能說這不是我們以後可能會面臨或者要遭遇的事嗎？

所幸，在這個時代還沒來臨前，我們就有幸看到這部劇，警惕未來。

可怕的不是信仰，而是習慣。

讓你所害怕之事也許不是夸夸其談，而是早有跡象。

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