齊白石90件真跡珍品展——蝦說
近日長沙市民最熱議的一個話題便是在
長沙李自健美術館展出的：齊白石90件真跡珍品展，
可謂是一場超級豪華的視覺盛宴，吸引了無數的藝術愛好者前來觀看。
這次規模空前的畫展將展出這位從湖湘大地走出去的國畫大師，
藝術生涯各個時期90件真跡珍品原作，這次畫展，
規模之大、作品之精、價值之巨
在半個世紀以來的中國齊白石藝術展覽史上都是罕見的，
在湖南文化建設和文化發展史上更具有里程碑的意義。
而被譽為「東亞文化之都」的千年古城長沙，
更因這樣一次意義深遠的「文化事件」而增光添彩、萬眾矚目！
展覽現場一
展覽現場二
不管是問誰：白石老人什麼題材畫的最好，
我想大家都會異口同聲的說是蝦。
蝦是齊白石最為人所熟悉的題材，
縱觀齊白石的一生，他在畫蝦技法上不斷探索，
對蝦的觀察、研究和創作貫穿了一生。
從早年臨摹古人到寫生自然，再進一步提煉升華而融會成熟，最後出神入化進而達到返璞歸真的境界。
齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。
所以小編格外的關注這次展出的水墨蝦，這裡便和大家嘮一嘮這僅有的3件水墨蝦作品。
在介紹這三件水墨蝦作品前我們先介紹一下白石老人
1864年的元旦，齊白石出生在湖南湘潭縣一個叫星斗塘的山溝溝里，乳名叫做阿芝。原名純芝，字渭青，號蘭亭，後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。齊白石是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。著有《白石詩草》《白石老人自述》等。
齊白石年表
1864年1月1日（農曆癸亥年一八六三年冬月二十二日），齊白石生於湖南長沙府湘潭白石鋪杏子塢星斗塘。名純芝，字渭清，又字蘭亭。27歲改名璜，字頻生，別號白石山人，又號寄園。
1870年，從外祖父周雨若讀書，常用習字本、賬薄紙作畫。
1878年，拜周之美為師學習雕花木工。做木工之餘，以殘本《芥子園》為師，習花鳥、人物畫。
1888年，拜民間藝人蕭薌陔為師學畫肖像。
1889年，拜胡沁園、陳少蕃為師學詩文，得胡沁園幫助，脫離木工生活，專習繪畫，為人作肖像養 家。
1894年，與王仲言等七人結「龍山詩社」，被推選為社長。後與黎松庵等結「羅山詩社」，一起吟 詩、作 畫、摹刻金石。
1899年，拜湘潭名士王闓運為師學習詩文。同年刊第一套印譜《寄園印存》，印學丁敬、黃易，規矩 精密，可以亂真。
1900年，居住於蓮花峰下梅公祠，自稱「百梅書屋」，並在院內蓋一小屋，名「借山吟館」。致力於 繪畫、作詩。
1902年，應夏午詒邀請，赴西安教畫。在西安結識樊樊山，盡觀樊所藏八大山人、金農等名家書畫。 是年，其花鳥畫風一變，走上寫意畫路徑。
1903年，從西安到北京，結識曾熙、李瑞荃等，期間夏午詒擬向慈禧太后推薦齊白石做內廷供奉，堅 辭之。夏天，從北京過上海，回湖南，此為「五齣五歸」的第一次遠遊。
1904年，隨王闓運赴江西，游廬山、南昌等地，刊印《白石草衣金石刻畫》，王闓運為其作序。
1905年，赴廣西，游桂林。與蔡鍔、黃興相識。
1906年，春節後，過梧州經廣州到欽州，郭葆生留其教畫。飽覽郭所藏徐渭、八大、金農諸名家真 跡。用功作畫，其間常為郭代筆。秋，回湘潭，以教畫薪金購置舊屋並數十畝水田。
1907年，春夏之交，再赴欽州，游肇慶、端溪。冬，回湘潭。
1908年，春天即赴廣州。是年，僅回湘潭小住幾天，其餘時間皆在廣州度過。
1909年，在廣州過春節，後去欽州。初夏赴上海，以賣畫為生。夏秋之間，游蘇州。往南京拜訪李梅 庵，為其治印三方。10月返回湘潭，至此結束「五齣五歸」的遠遊生活。其後在家鄉葺「寄 萍堂」，開始8年的山居生活，潛心吟詩作畫。對八大山人、石濤的花鳥畫多所取法，畫筆更 見簡練，但草蟲寫生，多工緻，間或以寫意出之。書法學金農，得其神髓。
1917年，為避土匪之擾赴北京。正趕上「張勳復辟」，匆匆去天津避難。局勢稍定，復歸北京，在琉 璃廠南紙鋪掛潤格賣畫。期間和老朋友樊樊山、夏午詒、郭葆生等往來甚密。並結識陳師 曾、姚茫 父、陳半丁等。其中與陳師曾訂交，對晚年齊白石有極大影響。是年冬，離京返 湘，鄉居一年。
1919年，與胡寶珠結婚，從此定居北京。
1923年，陳師曾在南京病逝，數次題詩痛悼好友。1925年，春，大病，人事不知七晝夜。卧病榻月 余，停止作畫、刻印。梅蘭芳正式拜師學畫。
1926年，母親、父親相繼去世。兩度停止作畫、刻印。
1927年，應林風眠邀請，任教於北京藝術專科學校。
1928年，印行《白石詩草》《借山吟館詩草》（手寫本影印）
1933年，印行《白石詩草》（八卷鉛印本）
1936年，游四川。在川結識黃賓虹。
1937年，聽信長沙舒貽上算命說，用瞞天過海法，自署77歲。是年7月，北平淪陷，心情悲憤，輕易不 見客。
1940年，農曆正月，妻陳君春去世，撰《祭陳夫人》文。為反抗日寇及漢奸的騷擾索畫，貼出「畫不 賣與官家」的告白，謝絕見客。
1944年1月，繼室胡寶珠病故。6月，拒絕北平藝專配給用煤。
1946年，抗戰結束，復又在琉璃廠掛潤格，恢復賣畫刻印。10月，去南京、上海辦畫展，200多張畫 全部賣出，帶回一捆捆「法幣」，如同廢紙，竟買不到10袋麵粉。
1949年1月，北平解放。參加周恩來總理招待宴會。為毛澤東刻石印兩方。擔任中央美術學院名譽教 授。
1950年，被聘為中央文史館館員。4月間，曾和毛澤東共進晚餐，朱德作陪。10月，把82歲時所作的 《鷹》和篆書對聯「海為龍世界，雲是鶴家鄉」贈送毛澤東。參加北京市「抗美援朝書畫義賣 展覽會」。冬，為《人民日報》畫《和平鴿》1951年2月，畫作10餘幅參加瀋陽市「抗美援朝 書畫義賣展覽會」。
1952年，用三天時間，為北京亞太地區和平大會創作丈二巨幅《白花與和平鴿》。同年，多次創作題 為《和平勝利》《和平萬歲》的作品。
1953年1月7日，北京文化藝術界200餘人參加「齊白石90歲生日慶祝會」，文化部授予齊白石傑出的 人民藝術家稱號。周恩來出席了晚間的慶祝宴會。擔任北京中國畫研究會主席10月，當選為中 國美術家協會第一任理事會主席。
1954年4月28日，中國美術家協會在故宮博物院舉辦「齊白石繪畫展覽會」8月，當選為全國人大代 表。9月15日，出席首屆全國人代會。
1955年6月，與陳半丁、何香凝等14位畫家為世界和平大會合作巨幅《和平頌》。
1956年4月27日，世界和平理事會宣布授予齊白石國際和平獎金，9月1日，在北京隆重舉行授獎儀 式。周恩來總理親自到場祝賀。
1957年5月15日，擔任北京中國畫院名譽院長。5--6月間，作最後一幅作品《牡丹》。9月16日，在北 京醫院逝世。9月22日上午在嘉興寺舉行公祭，周恩來總理等中央領導參加了公祭。
第一件水墨蝦作品
名稱：《眾蝦上游圖》
尺寸：290x270厘米
款識：客曰：吾常見朱雪個只畫一蝦，君何喜畫許多，白石答曰： 諸君所見不若白石所見渾泥濁海之多也。客一笑，白石並記之。
《眾蝦上游圖》是齊白石60多歲時候所畫的一幅水墨蝦作品，蝦的數量很多，布局也很複雜，墨色變化非常豐富，有淡墨的蝦，也有濃墨的蝦，還有焦墨的蝦，層次感非常強。此《眾蝦上游圖》是齊白石60多歲的時候形成水墨蝦風格時期的作品，但是並不是成就的最高峰。
超級高清局部圖
《眾蝦上游圖》局部一
《眾蝦上游圖》局部二
《眾蝦上游圖》局部三
《眾蝦上游圖》局部四
《眾蝦上游圖》局部五
第二件水墨蝦作品
名稱：《八蝦圖》
尺寸： 140x60厘米
款識：秀儀女弟子玩味，辛卯秋九月九十一歲白石
此《八蝦圖》事齊白石91歲時的作品，可以說是完全達到水墨蝦風格的高峰，用筆更為簡潔，墨色層次更為豐富，以大多數量 的淡墨蝦為主，甚至可以感受到蝦的鮮嫩與透明，以2隻濃墨蝦和蝦的背脊作為畫面的重色，起到了提精神的作用，使畫面精氣神渾然一體。此作品是送給其入室弟子郭秀儀的。
郭秀儀（1911年5月～2006年11月），女，齊白石的女入室弟子，1911年5月生，祖籍廣東中山，出生於上海。知名愛國民主人士、社會活動家，中國婦女運動的先行者之一，中國共產黨的親密朋友，著名愛國將領和政治活動家、中國農工民主黨創始人之一黃琪翔先生的夫人。
《八蝦圖》
《八蝦圖》局部一
《八蝦圖》局部二
《八蝦圖》局部三
《八蝦圖》局部四
《八蝦圖》局部五
第三件水墨蝦作品
名稱《三蝦圖》
尺寸：100x60厘米
款識：寄萍堂上老人白石畫此寫生也。
此《三蝦圖》是齊白石80多歲時期的作品，真正體現大寫意水墨蝦藝術風格的一件作品。落款：「寄萍堂上老人白石畫此寫生也。」體現齊白石藝術過程中的寫生，而不是一味的臨摹。
《三蝦圖》局部一
《三蝦圖》局部二
《三蝦圖》局部三
《三蝦圖》局部四
如此精彩的作品自然會吸引眾多觀眾來細細品味
現場
一
現場
二
細說齊白石衰年變法
五十七歲時，白石老人仍然有衰年變法的勇氣，這一點特別值得我們敬佩。年近花甲，別的畫家早已守成，門戶守得嚴嚴緊緊，連只螞蟻都休想鑽進去，他卻反其道而行之，一改輕車熟路的畫風，去追求遙遠陌生的藝境。
白石老人衰年變法，起因於他對自己的工筆畫越來越不滿意，且看他如何說：「余作畫數十年，未稱己意，從此決定大變，不欲人知，即餓死京華，公等勿憐……」、「余昨在黃鏡人處獲觀黃癭瓢畫冊，始知余畫過於形似，無超凡之趣，決定從今大變。人慾罵之，余勿聽也；人慾譽之，余勿喜也。」、「餘五十歲後之畫，冷逸如雪個，避鄉亂竄於京師，識者寡，友人師曾勸其改造，信之，即一棄。」
近人胡思敬說：「大約文藝之士或傳或不傳，亦各有命，非可以力爭。死後得一知己，勝於生前十倍。」其實，生前能獲知己才是藝術家之大幸。齊白石勇於衰年變法，外界強有力的贊成者和推動者是同時代的大畫家陳師曾。陳師曾在歐洲學習的是西洋油畫，但中國畫的造詣也十分了得。他憑仗慧眼和法眼看出，齊白石具備天縱之才，若打破定式，往大寫意方向發展，精進數年，成就未可限量。
幾經琢磨，白石老人豁然悟出「大筆墨之畫難得形似，纖細筆墨之畫難得傳神」，「作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世」。他曾告訴弟子婁師白：「書畫之事不要滿足一時成就，要一變百變，才能獨具一格。」
贊成齊白石衰年變法的還有一位丹青高手，即以畫馬著名的大師徐悲鴻。白石老人在《答徐悲鴻並題畫江南》一詩中寫道：「我法何辭萬口罵，江南傾膽獨徐君。謂我心手出怪異，鬼神使之非人能。」可見徐悲鴻對齊白石的評價不是一般好，而是非常高。在京城，他們曾多次合作，大幅大幅的潑墨畫，繪完了，相對莞爾一笑，彷彿宇宙之大，唯使君與我耳。有陳師曾和徐悲鴻這樣當世無幾的國手在一旁大力鼓動和促成，白石老人衰年變法就勇氣十足，信心十足了。
衰年變法之後，齊白石真正達到了外師造化，中得心源的自由之境。這種蟒蛇蛻老皮的苦樂也只有他本人最清楚：「掃除凡格總難能，十載關門始變更。老把精神苦拋擲，功夫深淺自心明。」
齊白石特別講求繼承傳統，轉學多師，他最欣賞的畫家有徐渭（青藤）、石濤（原濟）、八大山人（雪個）、黃慎（癭瓢）、吳昌碩（缶廬）等數位，這些丹青巨擘全都藝術個性鮮明，反對墨守成規，能夠別開生面。齊白石骨子裡十分高傲，卻也寫過崇拜前輩大師從心悅誠服到五體投地的詩：「青藤雪個遠凡胎，缶老衰年別有才。我欲九泉為走狗，三家門下轉輪來！」
願做徐青藤門下走狗的，齊白石不是第一人，第一人是清初的大畫家鄭板橋，鄭板橋曾刻一方印，印文為「徐青藤門下走狗鄭燮」。齊白石則不啻要做青藤居士徐渭門下的「走狗」，還要做八大山人朱耷與缶老吳昌碩門下的「走狗」，輪值於三家門下，真夠勞苦的，可他心甘情願。我想，在冥府之中，齊白石見到徐渭、朱耷和吳昌碩，執意要拜他們為師，只怕那三位前輩高手都會遜不敢當，不約而同地說出「折殺老夫」的話來。
齊白石衰年變法，從自發直抵自覺和自由，追求全新的境界，他追求到了，脫卻一身匠氣，直抵造化之美的神秘殿堂。一個人乃至一個國家要變法圖強，非得要有這種不計一時之利、務求百世之功的勇氣不可。白石老人敢於銳變，而非漸變，在藝術風格上革故鼎新，表面看去，他要冒「非生即死」的危險，實則他的底氣在那兒，就一定能夠活得更漂亮。
白石老人衰年變法大功告成，所以他特別喜歡別人沖他翹大拇指。不老的童心固然起到作用，爆棚的自信也未加絲毫掩飾。這就對了。
齊白石水墨蝦作品欣賞
蝦是齊白石最為人所熟悉的題材，縱觀齊白石的一生，他在畫蝦技法上不斷探索，對蝦的觀察、研究和創作貫穿了一生。從早年臨摹古人到寫生自然，再進一步提煉升華而融會成熟，最後出神入化進而達到返璞歸真的境界。齊白石畫蝦的變化過程和各階段的特點以及各階段畫蝦變化都有其背後的的原因，讀者可以多方查證，小編這裡不再一一述說。
最後提醒大家李自健美術館舉辦的的這次展覽截展日期為5月31日。
沒有觀看的朋友抓緊時間和家人、和朋友一起前往觀展。
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文字編輯：禺池、潤宇
攝影：胡然、陳雅琴
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