體制變革包裝下的溫情故事

體制變革包裝下的溫情故事——再見列寧

劇情簡介：克里斯蒂娜（凱薩琳·薩斯 Kathrin Sass 飾）衷心擁護著社會主義東德，她的丈夫已經逃往西德，剩下她一人撫養一對兒女阿麗安娜（瑪麗亞·西蒙 Maria Simon 飾）和阿歷克斯（丹尼爾·布魯赫 Daniel Brühl 飾）。1989年，阿歷克斯上街遊行被捕，母親目睹了這一幕，心臟病發暈倒過去，不省人事了好一段時間。 當她醒來，她熟悉的國家已經改變——柏林牆推倒，民主德國的社會主義也隨之瓦解。醫生說，克里斯蒂娜不能再受刺激了。於是兒子想方設法營造一個過往的世界給母親。母親因此得以活在過去的民主德國里：包括鄰居的衣飾，電視的新聞，換成蘇聯食品的罐頭。然而，阿歷克斯用心良苦不可能掩飾龐大的現實世界。終於，兒子以自己的方式去和母親講述東德的變遷。

再見列寧

習慣了共產主義的東德人會覺得這個世界更壞了，資本家的壓榨會讓他們喘不過氣，會讓他們走人，會讓他們一蹶不振，影片中的老人們在克里斯蒂娜的生日會上泣不成聲，他們緬懷那個時代，對這個時代充滿了無力感……而對於年輕的一代，他們對時代的浪潮不敏感，他們在意的是自由，對於影片中的阿歷克斯，只是隨波逐流加入遊行示威中，而聲勢浩大的示威還不如偶遇的美女更能激起他的興趣。他們對西德的新事物充滿好奇，能毫無芥蒂地接受這一切……這兩代人因為克里斯蒂娜的病疾聯繫在一起，共同去直視這個時代，兒子阿歷克斯為了保護母親不再刺激，給她創造了一個理想化的東德，編造了一個又一個的謊言，延續了這個存在了41年的國家，而阿歷克斯不知道的是，克里斯蒂娜早已對國家失去了希望，她那樣熱衷於社會主義事業，是為了孩子們不受歧視，兩代人的謊言，讓這個小家庭在大環境的變革下顯得熠熠生輝。列寧揮手的塑像從克里斯蒂娜眼前掠過的畫面成為一代經典，列寧承諾的「共產主義」化為泡影，資本主義好還是社會主義好的話題都比不上如何適應新生活，東德人需要適應新的制度，不只是形貌裝飾上的適應，更是內心的認同……

再見列寧

或許你會構想出故事的一百種結局，兒子最終會不會暴露，在哪個細節上暴露，隨後母親如何反應，接受信仰的倒塌還是感慨兒子的百般呵護。終於，好故事，會給你一個轉折。一個來自母親的謊言被揭開，當年的丈夫並非因為第三者而拋妻棄子，當年的妻子本可以帶著孩子去西德一家團聚，但當年就這麼錯過了，因為民主社會主義的烙印，清晰地打在妻子身上，她害怕了。然而時過境遷，當年涇渭分明的民主和自由似乎在社會的發展中，逐漸模糊不清。意識形態到底是什麼，它看不見，觸不到，那它憑什麼捆綁肉體和精神，憑什麼阻礙情感與理想。如果要用上全部的心力去加固這份意識形態下的信仰，還怎麼擁有信仰本身呢。政治的影響力只能顯現在普羅大眾的生活中，我想起看過的一本諾獎作品，《二手時間》，在我眼裡它稱不上是文學，倒像是史料，記載了蘇聯解體前後，普通人的普通生活及其翻天覆地的改變，窮盡當年的細節，廚房裡的竊聽，朋友來往的書信等等。體制變革包裝下的溫情故事。政治正確可以帶來獎項，但政治正確下難以產生好故事。而《再見列寧》就是所有柏林牆主題故事中，最不用力過猛，但又最精彩的好故事。

再見列寧

母親在目睹兒子被警察毆打的場景後暈倒，結合當時東德風雨飄搖的局勢，很難說導演這樣的安排完全沒有關聯。在暈倒之前，母親還能參加政治會議，還能口述呈文，但暈倒之後只能困居床上，喪失行動能力，甚至都無從知曉外界變化。而當時的東德，在老大哥蘇聯自掘墳墓之後，覆巢之下安有完卵，毫無扭轉局勢的機會和能力，只能眼睜睜的看著自己成為歷史。東德總書記昂納克甚至在辭職之後就流亡到莫斯科，根本不敢回國，直到後來被強行引渡回國接受審判。片中讓人印象最為深刻的一幕莫過於母親悄悄溜下樓，在街上與列寧半身像相遇時的場景。自從出門以來便感受到了周遭變化的母親茫然無措的站在街頭，愣愣的看著列寧半身像從面前經過，列寧半身像伸出的手從母親面前拂過，似乎在像這個曾信仰了他幾十年的國家告別。最後，列寧像被直升機吊著消失在了燦爛的夕陽光輝中。母親站在街上的茫然表情讓人忍不住淚目，人生最痛苦的事莫過於信念的崩塌，曾經無比相信，引以為傲的信念突然變成了謊言，自己和自己這代人所付出的努力和勞動全部化為烏有，更悲哀的是，對於這一切自己無所作為，只能眼睜睜的看著這一切發生，只能去接受。

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