現代人是如何把字寫死、寫成平板「印刷體」的?
總第1116期;歡迎關注。
很久以前,我們發過一篇文章《學歐體,為何墨跡反而很難接受?》,書友們的回答有很多理由,大體歸結幾點如下:
1、歐陽詢早年寫的!不成熟時期的作品。
2、歐體字怎麼與我們平常所見不同,很突兀。
今天重新延續此文,繼續聊一聊書法問題。當然,這還是書法狗@彭澎的個人觀點,僅供參考。(如有不同意見,歡迎交流討論;或者忽視。)
|一|「寫字,要活的」,沒錯;但你還是寫死字
這幾天有一篇文章(《寫字,要活的》)流傳甚廣,用現在的網路語言說就是「霸屏」。這麼多的轉載轉發,說明了大家都書法的熱情,對一些有態度、有觀點的文章都是很歡迎的。
然而,這種文章並無新意,本質上還是舊瓶裝新酒,沿用時下流行的書法解析方法,聊作字例的黑白、疏密分析而已。尤其值得注意的是,對其中碑刻字來做出的一些解釋,更是大謬。如這個「月」字:
該文圖中標示出來的橢圓部分,稍有書寫經驗的人就知道,那裡是「飛度」,也就是筆尖的自然連帶。刻本忽視或者漫漶不清,不足為據。如果把連帶線條寫出來,你又做何解釋呢?是不是這個字就「不活」了呢?
顯然不是。照這樣的解釋去臨寫,只會是寫死字。當連卻斷,點畫之間人為強制斷開,字勢就沒了,哪裡還會「活」呢?更別提氣韻了。(此處可參閱黃簡《書法要講筆勢,點畫之間如何呼應?》)
|二|流行的荒謬,荒謬的流行
再挑一個該文引用歐陽詢的字,如這個「兵」字:
這是歐陽詢《張翰帖》選字,該文說:「歷代書家字法基本一致。關鍵在於筆法的不一樣。筆法一變,字法也就變了。」——小編你出來,我保證不打死你!如此荒謬的話也敢說,真不把書法愛好者放眼裡啊?!
趙孟頫老師的原話是「結字因時相傳,用筆千古不易」,這是對的。這是一條書法基本法則,你卻反過來說,好大的膽子。當然,可能他的本意是,因為寫法(並不是筆法)不一樣,所以字法(結構)就不一樣了。這種邏輯也同樣值得商榷。
其次,這種講墨跡字例進行嚴重P圖的做法,大家一定要警惕。P圖者按照自己的視覺習慣,對這個字例進行的處理,會嚴重誤導書學者的理解。請看原字:
|三|十字中心線的誤導
不知從何而起,字例都被框在了一個米字格里。
從原帖切割下來,分離出來,為了適應現代人的視覺習慣、學習習慣,把字擺放到十字架的中間,大講所謂的「中宮」、「中宮收緊」,實際上等於是切斷了這個字的上下關係、生命聯繫,判了它的「死刑」。
你看這個「兵」字在原帖行列中的本來面目:
再以上圖中的歐字「天」為例:
1、歐陽詢《張翰帖》中的「天」字
2、歐陽詢《化度寺》中的「天」字
3、現代人普遍習慣使用的示例範本
這三個字例放到一起,可以看到今天我們所使用的範字本,非常明顯的「平」了。它原來雄赳赳氣昂昂的神態,被固化放平,變成了你們喜歡看的樣子。可是,它本來不是這樣的!
總結這些字例:它們本來是倚側之勢,而並非平庸之字!
|四|如何看到真正的活字?
前文(鏈接)有講到,古人法帖,首先是開眼,其次才是臨摹。
如何開眼?今天就教大家一個方法:緊扣邊線。如圖:
整列邊線標註示例
拋棄到那些現代人教你的畫中線吧,即使大多數人都這樣做。把字的倚側重心全部轉移到邊線。再看,它們的姿態才有了基礎,才有了依據。它們的姿勢飛揚而出,才是偉大的書家之所以偉大的真正竅門所在。
道理其實很簡單,右手書寫時,橫向的自然發力,必然向右向右向右(當然,習慣左手寫字的情況除外)。所謂順其自然,則筆勢生焉。
單字邊線標註示例
明白了邊線(當然,這是我們為了示範而標出來的,書家寫的時候不會這樣劃邊線),我們才能給這種生動的、有氣勢的字一個合理的解釋——是如何寫出來的?為什麼和我們現在習慣看到的印刷體字不一樣?
承上文,所謂的「中宮收緊」也不是編排造作出來的,而是這種寫法自然寫出來的,這才是「活中宮」。靠描出來的逼仄中宮只是「死中宮」。
看看這樣的分析文章(點擊鏈接),強行解讀,支離破碎,你真的覺得好嗎?
如果一眼看不出,就看一百遍、一千遍、一萬遍,看著它們,從各個不同的角度,終有一天,你會恍然大悟,原來古人是這樣寫字的。到那個時候你再去下筆臨寫,才是真正的「活」字!
順便說一句,當你可以看懂墨跡的時候,你會發現另外一個歐陽詢——那位大唐真正的第一書法高手,他的字才是沿襲二王法脈的正統。當然,還有大神柳公權。他們的字,都是示法,讓你開眼的,不是讓你用來描摹的。
|最後|
我的老師有一句曾給我超級震撼的話:
筆法是父,字法是子,審美是孫。
這是正向的邏輯關係。懂得了筆法,才可以理解書家各不同的字是如何出來的;反過來,各種外形審美也不再蒙蔽得了你,管它粗細黑白,用你開悟的毒眼,只看其筆法,就能自行判斷字的好壞,是不是真正的好字,是不是真正的書法。現在的話叫:透過現象看本質。
這個時候,你才開始真正的書法入門了。
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