現代人是如何把字寫死、寫成平板「印刷體」的？

總第1116期；歡迎關注。

很久以前，我們發過一篇文章《學歐體，為何墨跡反而很難接受？》，書友們的回答有很多理由，大體歸結幾點如下：

1、歐陽詢早年寫的！不成熟時期的作品。

2、歐體字怎麼與我們平常所見不同，很突兀。

今天重新延續此文，繼續聊一聊書法問題。當然，這還是書法狗@彭澎的個人觀點，僅供參考。（如有不同意見，歡迎交流討論；或者忽視。）

｜一｜「寫字，要活的」，沒錯；但你還是寫死字

這幾天有一篇文章（《寫字，要活的》）流傳甚廣，用現在的網路語言說就是「霸屏」。這麼多的轉載轉發，說明了大家都書法的熱情，對一些有態度、有觀點的文章都是很歡迎的。

然而，這種文章並無新意，本質上還是舊瓶裝新酒，沿用時下流行的書法解析方法，聊作字例的黑白、疏密分析而已。尤其值得注意的是，對其中碑刻字來做出的一些解釋，更是大謬。如這個「月」字：

該文圖中標示出來的橢圓部分，稍有書寫經驗的人就知道，那裡是「飛度」，也就是筆尖的自然連帶。刻本忽視或者漫漶不清，不足為據。如果把連帶線條寫出來，你又做何解釋呢？是不是這個字就「不活」了呢？

顯然不是。照這樣的解釋去臨寫，只會是寫死字。當連卻斷，點畫之間人為強制斷開，字勢就沒了，哪裡還會「活」呢？更別提氣韻了。（此處可參閱黃簡《書法要講筆勢，點畫之間如何呼應？》）

｜二｜流行的荒謬，荒謬的流行

再挑一個該文引用歐陽詢的字，如這個「兵」字：

這是歐陽詢《張翰帖》選字，該文說：「歷代書家字法基本一致。關鍵在於筆法的不一樣。筆法一變，字法也就變了。」——小編你出來，我保證不打死你！如此荒謬的話也敢說，真不把書法愛好者放眼裡啊？！

趙孟頫老師的原話是「結字因時相傳，用筆千古不易」，這是對的。這是一條書法基本法則，你卻反過來說，好大的膽子。當然，可能他的本意是，因為寫法（並不是筆法）不一樣，所以字法（結構）就不一樣了。這種邏輯也同樣值得商榷。

其次，這種講墨跡字例進行嚴重P圖的做法，大家一定要警惕。P圖者按照自己的視覺習慣，對這個字例進行的處理，會嚴重誤導書學者的理解。請看原字：

｜三｜十字中心線的誤導

不知從何而起，字例都被框在了一個米字格里。

從原帖切割下來，分離出來，為了適應現代人的視覺習慣、學習習慣，把字擺放到十字架的中間，大講所謂的「中宮」、「中宮收緊」，實際上等於是切斷了這個字的上下關係、生命聯繫，判了它的「死刑」。

你看這個「兵」字在原帖行列中的本來面目：

再以上圖中的歐字「天」為例：

1、歐陽詢《張翰帖》中的「天」字

2、歐陽詢《化度寺》中的「天」字

3、現代人普遍習慣使用的示例範本

這三個字例放到一起，可以看到今天我們所使用的範字本，非常明顯的「平」了。它原來雄赳赳氣昂昂的神態，被固化放平，變成了你們喜歡看的樣子。可是，它本來不是這樣的！

總結這些字例：它們本來是倚側之勢，而並非平庸之字！

｜四｜如何看到真正的活字？

前文（鏈接）有講到，古人法帖，首先是開眼，其次才是臨摹。

如何開眼？今天就教大家一個方法：緊扣邊線。如圖：

整列邊線標註示例

拋棄到那些現代人教你的畫中線吧，即使大多數人都這樣做。把字的倚側重心全部轉移到邊線。再看，它們的姿態才有了基礎，才有了依據。它們的姿勢飛揚而出，才是偉大的書家之所以偉大的真正竅門所在。

道理其實很簡單，右手書寫時，橫向的自然發力，必然向右向右向右（當然，習慣左手寫字的情況除外）。所謂順其自然，則筆勢生焉。

單字邊線標註示例

明白了邊線（當然，這是我們為了示範而標出來的，書家寫的時候不會這樣劃邊線），我們才能給這種生動的、有氣勢的字一個合理的解釋——是如何寫出來的？為什麼和我們現在習慣看到的印刷體字不一樣？

承上文，所謂的「中宮收緊」也不是編排造作出來的，而是這種寫法自然寫出來的，這才是「活中宮」。靠描出來的逼仄中宮只是「死中宮」。

看看這樣的分析文章（點擊鏈接），強行解讀，支離破碎，你真的覺得好嗎？

如果一眼看不出，就看一百遍、一千遍、一萬遍，看著它們，從各個不同的角度，終有一天，你會恍然大悟，原來古人是這樣寫字的。到那個時候你再去下筆臨寫，才是真正的「活」字！

順便說一句，當你可以看懂墨跡的時候，你會發現另外一個歐陽詢——那位大唐真正的第一書法高手，他的字才是沿襲二王法脈的正統。當然，還有大神柳公權。他們的字，都是示法，讓你開眼的，不是讓你用來描摹的。

｜最後｜

我的老師有一句曾給我超級震撼的話：

筆法是父，字法是子，審美是孫。

這是正向的邏輯關係。懂得了筆法，才可以理解書家各不同的字是如何出來的；反過來，各種外形審美也不再蒙蔽得了你，管它粗細黑白，用你開悟的毒眼，只看其筆法，就能自行判斷字的好壞，是不是真正的好字，是不是真正的書法。現在的話叫：透過現象看本質。

這個時候，你才開始真正的書法入門了。

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