天高海闊.全國優秀中青年書家提名展——王志立
一直在路上
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劉陽
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作品入展獲獎中書協主辦的展覽：
全國第十一屆書法篆刻展獲優秀作品獎，
首屆全國普洱茶鄉書法藝術節獲獎，
現狀與理想——當前書法創作學術批評展，
入展全國第九屆書法篆刻展，
全國第二屆行書展，
全國第四屆正書大展，
第五屆中國書壇新人作品展覽，
全國第二屆隸書展，
第二屆書法蘭亭獎安美杯書法展，
28+盛世草書高峰會展，
第三屆「四堂杯」全國書法展，
「草聖故里」全國草書名家提名展，
慶祝中國共產黨成立95周年全國書法名家邀請展，
第十二屆國際書法交流展，
全國第四屆草書展暨全國草書名家邀請展，
「美麗南方——美麗廣西」當代書法精品展，
紀念周恩來誕辰120周年書法邀請展。
論文《書風與性情相宜》在《中國書法》刊登。作品參加了中國文字博物館舉辦的《漢字》國際巡展暨《結晶中國當代書畫名家精品展》新加坡、馬來西亞、南非、模里西斯、俄羅斯、韓國、印度、孟加拉、英國等站展出。
接下來橫著看看
劉洪彪/文
當代很多書法家已經不把書法當作從政、從軍、從商之「餘事」了，而是把它視為主業，全心全力而為之。相比之下，王志立更像古時書家的情形，依然「兩條腿走路」，一邊是以公務員的身份，繁忙於政事，奔波於仕途；一邊以書法家的身份，在所剩無幾的業餘時間裡浸淫於碑帖，沉潛於齋室。
古代書法經典歷久彌新、百看不厭，在於其筆墨精良、氣韻高雅、技藝兩絕、文墨相宜，是書家德行的跡化、情理的流露和見識的呈現。總之謂「書如其人」，是書家綜合素養的寫照和縮影。
當代書法因其生存狀態的不同，由實用功能向藝術功能完全轉變，使得許多從事者視其為純藝術而漸漸與社會生活脫鉤。於是，炫技、做作、耍弄、遊戲者越來越多，書壇的浮躁、淺薄、庸俗、粗陋之風氣便普遍存在。王志立的主要精力是在關心政治、審視時局、感知世故、體察人情，在所剩無幾的業餘時間裡才廝守書齋、擺弄筆墨。所以，他依然葆有古時文人的情懷，繼承了古時文人的做派。
王志立畢竟置身於當代書法的大環境中。他深知書法不再是寫信函、寫文稿、寫碑文、寫經書，而是如同繪畫、雕塑、攝影、工藝等視覺藝術一樣，提筆寫字就要將它打造成一件藝術品，陳列於展館，張掛於居室，裝置於公共空間，鐫刻於廟堂石壁，讓人們悅目而後賞心。有鑒於此，王志立在繁冗公務的寶貴餘暇中，臨帖練字，讀書養心，字慕古賢，式仿時尚，進行著堅定不移、持之以恆的刻苦磨礪。我曾與安陽書法諸君促膝座談，闡述自己「字古式新」的想法，王志立聽後表示認同，並一直在踐行著。
從藝並非易事，成功尤為艱難。要進入藝術堂奧，登上藝術高境，一要看從藝者是否對色彩、音律和物態有敏感性和模仿力；二要看從藝者是否真愛，是否誠心；三要看從藝者能否潛心練習，恆久追索。通過為數不多的幾次與王志立的相處和交談，我覺得他具備了上述客觀條件和主觀努力。正因為此，他的書法品格和創作能力年復一年地不斷提升，且步子邁得大，前景很寬闊。
王志立兼涉諸體，尤善隸、草，多年來成果頗豐。他頻繁入選全國性書法展覽，特別是在十一屆國展榮獲全國獎，足以說明得到了書壇權威人士的普遍認可，亦是其方法得當、用勤有功的證明。十一屆國展那件行草作品筆勢飛動，大氣磅礴，有對「二王」的傳承，有對顏真卿、懷素、王鐸的借鑒，還有對倪元璐行草書的融匯，使得他的草書既不是純正的倪元璐，也不是純正的王羲之，更不是純粹的顏真卿和懷素，而是把所臨摹涉獵過的經典碎片進行反覆深入的整合嫁接、融匯貫通，使得他的作品呈現出來一種獨特的情調：既蘊含了傳統經典之精華，又有自己順應時代、嫁接整合之後的個性表達——這是我們當代青年書家應該去做的學術功夫、錘鍊功夫。我對志立的將來更加充滿了信心，充滿了期待。
藝無止境，更令我欣喜的是志立在取得豐碩成果之後沒有迷失自己，而是更加不懈地探賾求隱、溯古趨時中，將逐漸塑造和建立起自己的藝術風貌。
（作者系中國書法家協會副主席）
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