隸書小技巧，八個折的要點

《張遷碑》

1、「方勁古拙，如龜如鱉」。

隸書是從篆書演變而來的，使漢字從原來的單一的筆畫發展成為多變的筆畫，把篆書圓轉筆畫變為了方折，所以有篆圓隸方的說法，而隸書是比較古老的字體，它的筆畫要寫得古樸、蒼老，給人一種滄桑殘缺美，方勁古拙道出了隸書的概貌。篆書和楷書多取縱勢，形狀成豎長方形，使筆畫縱向延伸；而隸書字形較扁，筆畫向橫的方向發展，用扁形動物龜、鱉比喻隸書字身的形狀最恰當無疑。

《曹全碑》

2、「蠶頭雁尾，筆必三折」。

指的是隸書特有的橫畫波橫，寫波橫時先用逆鋒向左行筆，再往左下按筆，然後慢慢提起向右運行，這就是平出；最後寫挑腳時，筆峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆。在波橫需要變化時，雁尾也可輕挑出，使筆尖拖長，產生秀氣美，如清代鄭簠的隸書的波橫。寫挑腳應採用提引的方法，這樣筆勢舒展自然；不能「扭甩」出去，否則搖擺、輕浮。筆必三折概述了隸書的筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟，亦稱「三折法」 ，藏鋒逆入，有的用「回鋒」 ，有的用「停駐」。

《史晨碑》

3、「雁不雙飛，蠶無二設」。

如一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫，只能把其中的一橫寫成波橫，其餘寫成平橫，這就叫「雁不雙飛」。蠶無二色是指起筆的蠶頭寫法不能相同，要有輕重、肥瘦變化。在練習隸書中，應做到以下幾點：

上下兩橫不能都寫成波橫，形成「雙飛」，應將其中一橫寫成平橫。

多筆橫畫不能都寫成波橫，呈「一路飄飛」，波橫只能保留一筆，其餘寫成平橫。

上下出現兩個捺筆，稱為「二捺」，應將其中一筆改變筆形，保留一個捺筆。

波橫與撇捺共用，也屬於「雙飛」，應將波橫寫成平橫，保留撇捺。

包圍結構的筆畫不應有挑勢，不要隨意挑出。

「點畫俯仰，左挑右磔」。隸書的筆畫以方折伸開，中宮收緊，撇、捺、彎勾放縱，體型方扁為結體的基本特點。隸書字型的方扁取橫勢，很多筆畫對稱的展開，撇捺的組合猶如「雁展雙翅」，俯仰勢增強。

《乙瑛碑》

4、「重濁輕清，斬釘截鐵」。

隸書派生出了8個基本筆畫和更多的變化筆畫，他們的筆畫變化多端，粗細不一，重的筆畫要寫得飽滿，輕的筆畫要寫得秀氣。隸書用筆時，有較好的力量和自然的節奏，從微小的動作中流露出筆意，但須寫出方勁有力的效果。

隸書八個折

方折

該筆畫為橫畫和豎畫的組合，轉折處稍提起，調整筆鋒後於遠處入紙向下徐行。

上角折

此種類型的折法，在書寫時筆鋒至轉彎處微提，向右上方換向轉筆向左下運行。

右折角

將筆行至轉角處，即向左下方換鋒運筆，右角明顯外突。

圓折

轉折時筆鋒稍轉，宜圓潤靈活，切記頓挫粗重運行。

豎折

行筆至轉折處，將筆鋒調整後向右運行，豎與橫及轉角要連接自然，和諧統一。

下斜折

書寫至轉角處，即轉筆向左下斜勢徐行，使折角一下的豎畫向內收。

上斜折

逆入向左下運筆，至適當處即轉鋒向右，使折角以上的畫成斜勢，轉折處宜大些。

絞絲折

由於該筆畫的折角較多，在書寫時要注意它們之間的參差錯落，力求生動多變，形容各異。

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