清代開創了中國古代玻璃業發展史的鼎盛時期。其花色品種繁多，超過以往歷代生產的總和。這得益於其借鑒外來領先高超的工藝技術，真正體現了「洋為中用，古為今用」的產業治國策略。

清雍正 套料玻璃器 美國波士頓美術館藏

康熙時期，在西方傳教士的督導下，一改前朝玻璃製品的時代風格，藝術成就突出開創了套料玻璃製品，使清宮玻璃廠單色玻璃器的製作達到了爐火純青的地步。其先後共創燒了單色玻璃器、琺琅彩玻璃器、套玻璃器、刻花玻璃器、灑金玻璃器等新品種。器型上創製出全新的玻璃型制，如水丞、魚缸、筆筒等，形成康熙時代玻璃器「色彩豐富，色澤純正，艷而不麗」的藝術風格，為清宮玻璃生產的繁榮奠定了物質和技術基礎。

造辦處玻璃廠是清代最大官作，製造的所有玻璃器皆為內廷用品。雍正帝為了玻璃廠的發展，不惜將養心殿造辦處玻璃廠遷址到圓明園六所，從而確保了玻璃製造業繼承了康熙時期的工藝傳統。又在單色玻璃品種開發上取得了重大的突破，玻璃器的顏色品種達30多個，同時也形成了雍正時期玻璃製造工藝「簡約而不簡單」的特色。其中單色玻璃是雍正時期製作最多，器型最為豐富的主導產品，它的質地有「涅玻璃」與「亮玻璃」之分，即視覺上的半透明與透明兩種。

清乾隆 藍單色釉玻璃器 德國漢堡博物館藏

清代玻璃業經歷了早期的復興與繁榮，至乾隆到嘉慶前期的極盛期。乾隆時期及嘉慶初年，手工業方面尤其是制瓷業、制玉業發展到了歷史的頂峰，無論數量、質量、品種都達到了鼎盛時期。此時玻璃業在康熙、雍正兩朝的基礎上，有「第一官窯」美譽的玻璃廠，又創造了無比輝煌的新篇章。

乾隆時期的玻璃業，一是繼續大膽聘請西方玻璃製作師在玻璃廠擔任要職，使得玻璃廠的產品製作大膽借鑒西方玻璃的尖端技術；二是吸收西方雕花琢磨的方法和傳統琢玉工藝；三是首創套色攪絲複雜工藝燒出新品種；四是引用金膠體顆粒著色的金紅玻璃新品種開發，形成了清中期以後的灑金系列國產品種；五是改進了燒造玻璃窯火由焦炭變為木材；六是玻璃廠的工匠已經系統的掌握和傳承了外來技術，推動了全國玻璃製造技術的革新和普及發展。

清中期 仿翠玻璃鎮尺 北京珠子博物館藏

乾隆時期的玻璃器過於追求「華麗繁縟」，幾乎在每件玻璃器上都有過分追求奢侈浮華的特點，天津博物館藏有一幅清代宮廷畫家冷枚創作的《春閨倦讀圖》，描繪了一身著長裙的仕女，髮髻高挽，一手支頤，一手持書，側身倚桌案而立。其神態文靜閑適中略帶倦意，大家閨秀清閑寂寞的生活，刻畫得細緻入微。畫面右後方的盆架上放置著許多器皿，其中就有一件玻璃花瓶。青綠色的透明胎體，表面上貼塑著許多花卉紋飾，立體感十分強烈，符合這個時代「華麗繁縟」的審美特色。

清 冷枚《春閨倦讀圖》 天津博物館藏

清朝中晚期，玻璃業的生產面臨著許多內憂外患，民間玻璃業也一蹶不振，只有清宮玻璃廠尚在維持，但也只是在春秋兩季燒造皇家制度所規定的必要活計。總之，清代玻璃器是我國藝術品寶庫中不可多得的自成體系的門類，它是數千年中國傳統的玻璃技術與外來技術的藝術組合體，為後人留下了許多寶貴的物質和精神財富，足以讓後人倍加珍愛。

原文作者：陳晨

文章來源：《中國收藏》2018年1月刊《流光溢彩 宮廷新寵》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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