女人，行走的子宮！這部9.4分美劇堪稱恐怖片

對於一個剛出茅廬的俠客來說，成名最好的辦法就是打敗江湖排名的第一高手。這條規律，同樣適合於影視劇。

說起去年的美劇佳作，肯定避不開如火箭般躥紅的《使女的故事》。第一季新鮮出爐，就在江湖上迅速揚名立萬，奠定了神劇界第一梯隊的地位。

論戰績——

艾美獎：最佳劇集、最佳導演、最佳編劇、最佳女主、最佳女配。

金球獎：最佳劇情類劇集、最佳女主。

論口碑，豆瓣已經實現了從8.8（第一季）到目前9.4（第二季）的逆天式發育。

IMDb也是9.2的寵溺高分。

第二季的回歸，可謂王者歸來——

一半地獄，一半自由。第二季明顯有了女性意識崛起的光芒。

這部美劇改編自女作家瑪格麗特·愛特伍德所著的同名反烏托邦小說。

未來世界，人類社會被戰爭與疾病吞噬。民主隨之消亡，宗教與集權再次統治世界。

人類不改愚蠢的尿性，站在自己親手挖掘的墳墓里吹響了新一輪資源掠奪的號角，只是這次的資源比較原始——女性的子宮。

因為核戰引發的污染，人類生育率急速下降，能生孩子的女人就變成了地球上最搶手的稀缺資源。她們被稱為「使女」，必須為高貴的大主教家庭提供代孕服務。於是這群行走的子宮，就被披上了神聖的枷鎖。

「為了上帝，為了人類，請女性履行繁衍生育的義務。」

今天的女性聽到這樣的故事，一定覺得荒謬而不可思議。我們日常所維護的女權，是平等的工作機會，高質量的婚姻生活，和獨立的精神世界。雖然也有直男癌論調的出現，或者社會版保大保小新聞的發生，但總體來說我們已經生活在了一個自由寬鬆的時代。

可別忘了，中國女性的解放也才不到百年！魯迅先生在《祝福》里揭示過，千百年來中國的女性從來不會說自己餓，她們儼然已經把壓迫變成了美德，何其自然啊...

如果說文明發展的一個重要標誌是女性解放，那倒推回去文明的喪失也一定伴隨著女性權利的淪喪。

川普上台後，頒布了一系列反移民、反墮胎法案，美國社會正在經歷一場歷史的倒退。文藝作品的大受歡迎，一定有其強大的現實意義。《使女的故事》，就是一部骨骼里透露著真實的末世寓言，一個誇張版的現實世界。

女主角奧芙蕾德，曾是一個擁有獨立意識的現代女性。

突然有一天，大環境變了。不僅僅是丈夫和女兒的離去，而是她的世界都顛覆了。

她與其他女性被迫穿上斯嘉麗紅的長裙，那象徵著她們低賤生育者的身份。戴上白色的檐帽，寓意著這具淫蕩的身軀只能供給男主人一人使用。

違反規定的人，要受到殘酷的懲罰，割禮、絞刑、電擊、挖眼，毫無人性可言。

與之相對的統治階級女性，則穿著聖潔的藍色，高貴而莊嚴。當丈夫與使女交配時，她們有義務端莊地參與，使女懷孕到生產的全過程，她們也必須全程靠意念代入，假裝自己也經歷了這一趟生育的旅行。

可笑又可悲。

還記得第一季里這個讓人三觀炸裂的體位，兩個女人雖然代表剝削與被剝削兩個階級，其實都很悲慘。

濃烈的壓抑和絕望始終貫穿全劇，讓人心口發悶卻無可奈何。直到第二季，編劇才終於為我們找到了一個出口。（雖然這一季完全沒有了小說提供的劇情做依託，但繼承和發揚得更好了。）

一開場，奧芙蕾德就遭遇了一場聲勢浩大的絞刑。試圖叛逃的使女們被拉上絞刑架，這一次她們感受到了真實的死亡恐懼。

但其實，這只是一次權威用來警告使女的陰謀，為的就是讓她們徹底的屈服。就像麗迪亞嬤嬤在第一季中說的那樣。人要學著適應新的常態，人類本就是最能適應環境的動物，不是嗎？

跪在雨中，舉著石頭，不聽話就會被電擊。同時凌虐她們的身體和精神。猩紅的袍子在大雨中顯得格外陰鬱，同時又充滿了凝重的儀式感。

第二季的鏡頭語言一如既往的炸裂，美感與寓意並重。比如，一個上帝視角的鳥瞰角度，讓視覺衝擊力爆棚。

奧芙蕾德迎來第一個轉機，她懷孕了。為了讓她安心待產，嬤嬤用一個被囚禁到精神崩潰的孕婦來警醒她，不聽話的後果就是如此凄慘。

奧芙蕾德的絕望到達頂峰，同時也開始憋大招——她要越獄！

剪掉長發，燒掉紅衣。然後硬生生地用剪子割掉了象徵著奴役的耳部追蹤器。鮮血淋漓，隔著屏幕都疼！

疼！

當渾身鮮血的奧芙蕾德站在我們眼前，篤定地說出「自由」的時候，其震撼感絲毫不弱於《肖申克的救贖》里雨中的吶喊！

隨著女主的越獄成功，她的逃亡之路也將成為新一季最大的懸疑線。

與此同時，上一季中被施以割禮並且遣送到殖民地的使女艾米莉，也大有一種被提成主線的趨勢。

片中大量描寫了她在殖民地的悲慘生活，也從更廣闊的角度展示了基列國的全貌。（劇組真是有錢惹...）

與第一季相比，第二季明顯更加富有生命力和反抗精神，從獨立個體的故事正在發展成史詩級別的眾生群像。

嗯，看來今年的《西部世界》又要遇到對手了！

期待接下來的劇情。

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