做演員不紅是什麼體驗？希望萬茜和張鈞甯永遠沒機會回答

文丨葉老蔫兒

原著作者馬伯庸評價萬茜在《三國機密之潛龍在淵》里的表現時，說了這麼一段話：「不過一到許都，伏壽一出場，立刻就將氣勢帶起來了。接下來一連串衝突間不容髮，像牛皮筋一樣步步絞緊，她的演技收發自如，一下子把觀眾拽進戲裡。當年看《柳如是》就覺得萬茜的氣場很奇妙，不會遮掩別人的戲，反而能和其他角色產生共鳴，一起熠熠生輝，今日一見，誠不我欺。」

顏值和演技齊飛，攻氣和溫柔並存。終於，像萬茜這樣優秀的女演員，可以不再是為流量作配的出彩卻戲份稀少的女N號，她們可以堂堂正正地飆戲、用原聲出演、打戲哭戲親力親為；她們能被更多的觀眾認識，讓人們了解到演員的世界裡不僅僅只有搶C位的爭風吃醋和爭番位的勾心鬥角，還有仔細揣摩角色的敬業精神以及認真生活的上進態度，將長久以來附著在「明星」「演員」之上的污名，洗刷一凈。

除了萬茜，這個List裡面的女演員還有《戀愛先生》里美得性感又高級的辛芷蕾，《妖貓傳》里風情萬種的張榕容，文藝電影專業戶余男以及張鈞甯等等。

一個女人成為全劇的戲眼所在

萬茜上一次出名，還是在知乎回答「做演員不紅是一種什麼樣的體驗」的時候。真誠的回答讓人們逐漸注意到了娛樂圈還有這麼一群女演員的存在：戲好人美不作妖，熱愛演員這個職業，低調認真從不炒作，但也因此不慍不火，始終流離在二線開外。

當女明星們搶頭條、去時裝周、爭封面、秀街拍，以各種方式霸佔微博熱搜、搶佔人們眼球的時候，她們或是在讀書，或是在旅行，或是在運動，自顧自地在自己的小天地里樂得逍遙自在，在一部部不起眼的劇中，細心雕琢演技。

唐人總裁蔡藝儂說：「如果胡歌早知道萬茜會出演《三國機密之潛龍在淵》，他一定會從美國飛回來客串。」

源自「三國」IP的電視劇眾多，口碑之作《大軍師司馬懿之軍師聯盟》和《虎嘯龍吟》珠玉在前，在此情況下，《三國機密之潛龍在淵》仍然生生殺出了一條血路。有網友評價說，萬茜一個人撐起了整部戲。

自古以來，三國大戲都是男人戲、權謀戲；雖有大小喬、孫尚香等一眾女性角色，但也不過是這厚重歷史洪流中的一抹亮眼配色，是緊張劇情中的一味調味品。

但這次萬茜飾演的伏壽皇后，完全顛覆了以往三國戲中女人溫婉柔情、甚至只是男人玩物的人設。她不僅是漢室復辟的關鍵力量，以一已之力挽狂瀾於既倒，扶大廈於將傾；更是層層推進劇集發展、全劇的戲眼所在。

萬茜有好幾場戲尤為精彩。伏壽皇后出場之時正是劉協龍馭賓天之際，她強忍著喪夫之痛，巧用劉平移花接木、縱火毀屍滅跡、應對身旁眾多耳目，這一切都必須小心謹慎，不能暴露絲毫的馬腳。

由於角色的身份限制，伏壽皇后所有的心理活動只能全靠自身氣場和微表情來呈現。萬茜一出場就自帶光環與攻氣，面對亡夫噙著淚水滿含深情，而之後一系列的安排又妥帖鎮定、沉穩內斂。威嚴的步態、肅穆的表情、冷峻的言辭，萬茜用僅僅幾個鏡頭就詮釋出了伏壽皇后的冷魅高貴、硬朗剛烈。

而劇中動輒好幾分鐘的大段台詞更是見證了萬茜深厚的台詞功力和自如的情緒轉換。一場劉平想要涉險救養父的戲，萬茜一改伏壽皇后平素的冷靜克制，無助又悲傷、啜泣又哀婉地對劉平說出「沒有國，哪有家」六個字時，令人不禁心生愛憐：平素氣場強大的伏壽皇后，也不過是一個一直背負著沉重使命、強裝堅強的女人啊。全程在線的演技、強大的爆發力和超強的可塑性，讓人一部劇看下來，酣暢淋漓。

所以，在商業化的「朝聖」路上，流量們熱衷於在爛劇里兜兜轉轉賺快錢、軋戲趕通告，卻有一波人選擇了另一條路，他們在小眾文藝片里磨練演技，或是接那些一拍就是一整年的用心打磨的正劇，或是樂於挑戰各種戲路、接觸各類角色，兢兢業業地拍好劇、演好戲。

另類的女生是娛樂圈中難得的清醒與上進

張鈞甯在女演員中似乎是個另類。在事業上升期為了能順利畢業，她愣是任性地停工了一年，但在這期間交了份11萬字的碩士畢業論文，獲得學校老師盛讚並以90.5分的高分成為優秀論文範本，順利拿到中央大學產業經濟研究所法律組碩士學位。

之前的性格膽小而軟弱，但從25歲開始跑步，結果變得外向而開朗，不僅到處參加馬拉松，更是成為圈內運動系美女的代表，而她在《跟著貝爾去冒險》里堅強不做作的表現更是圈了一波粉。

不像別的女明星對年紀諱莫如深，她倒是很開心做一個「大齡剩女」，和陳意涵瘋狂的「三十歲旅行」更是成為圈中的一樁美談：「很多女生都會怕30歲，但是我覺得30歲之後太棒了，因為20歲的女生，都在很努力地找自己是誰，喜歡的，不喜歡的事情都會做，但到了30歲，你會很清楚地知道什麼是你不要的，不喜歡的，包括工作、生活、你會更勇敢去做你想要做的事情」。

而豆瓣網友整理的張鈞甯的閱讀清單，更讓人看到了她在這個浮躁娛樂圈中難得的清醒與上進。

高知、堅韌、陽光、文藝，張鈞甯身上的這些特質讓她在詮釋角色的時候顯得尤為如魚得水。《溫暖的弦》中，張鈞甯飾演的溫暖畢業於劍橋商學院，是商場上殺伐決斷、精明幹練的精英。

不同於《歡樂頌》中安迪的霸氣外露，張鈞甯溫柔又知性，猶如葦草，看似柔弱卻又帶有毫不妥協的執著與堅強。無論是用流利的英文進行會話還是作為日理萬機的總裁助理，張鈞甯撐起了「溫暖」這個角色的內涵，得益於自身經歷與角色極高的匹配度，她身上的那股聰明又自信的氣質，讓角色很有說服力。

而多年在文藝電影和歷史正劇中錘鍊的演技，也讓觀眾看到了張鈞甯炸裂的演技。比如開頭那個久別重逢、與男主佔南弦轉身相遇的那場戲，獃獃地定住，沒有一句話，卻用眼角含淚的樣子，細膩得詮釋出不舍、糾結、委屈、迷惘的情感，我見猶憐。但下一秒，卻又已經穩定心神，快步走向佔南弦，神態自若地向他介紹著自己。短短几個分鏡，便將溫暖複雜的心理活動和層層遞進的感情詮釋到位。

像萬茜、辛芷蕾、張鈞甯、余男這樣優秀的女演員，無疑以一己之力，為整部劇奠定了文藝又優質的基調。在流量明星們逐漸失去票房魔力，批判鮮肉鮮花成為政治正確的當下，劇方漸漸傾向於「偶像+演技」、「流量+文藝」的混搭手法。一手用流量小生炮製影響力、吸引基數龐大的粉絲，另一手則用文藝女演員搭戲，保證作品的質量。從某種程度上來說，娛樂圈這種「呼喚演技回歸」的風潮，對這些「不火的演員」來說，實在是幸事一樁。

當然，僅靠啟用小眾文藝女演員便妄圖來拯救國產劇的塑料質感，是痴人說夢。蕩滌娛樂圈的風氣並非一蹴而就，但這種「向演技低頭」、「向實力低頭」的傾向無疑是影視圈裡一種令人欣喜的改變。這不禁令人期待著她們真正大火的那一天：也許等到那時，我們會真的迎來一個精品倍出、欣欣向榮的娛樂大時代吧。

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