我預言：這部國產片必將成為下一個爆款！
他的4部電影提名金棕櫚，粉絲親切的叫他科長。
這次，他又來了。
有人在他的電影里看到：
過去、當下；父輩、自己。
他的電影，被看做新現實主義在中國的傳承與延續，並且達到了自成一脈，他獨有的影像與態度，解剖著剛剛過去的轉型中的中國，以此影響著我們。
他頭銜很多，標籤滿身，但是最貼切的，是：
汾陽小子賈樟柯。
對，不是山西，而是具體到他出生的地方：汾陽縣（縣級市）。
因為在他的電影里，從不曾真正離開故鄉，即使故事沒有設定在山西，你依舊能從中看到對鄉愁的複述。
從《小武》，或者更早，從北京電影學院學生時期的作品《小山回家》開始，賈樟柯就在粗糙的畫面里，融入了自己的風格，奠定了以後電影的美學方向。
學生作業《小山回家》里，在日後的電影反覆出現的重要元素：方言、實景、故鄉、故人。
以及最重要的：你不能再回家。
直到上一部作品《山河故人》，這些完全沒變。有人可能會好奇，拍那麼多重複的東西，不膩嗎？
還真不會膩。
因為你一旦離開家，就有了故鄉，就生了鄉愁，這是人的本能。
看賈樟柯的電影，感受他的苦樂愁哀，從來都不陌生，即使堂叔的家鄉，離汾陽很遠。
這一次，第71屆戛納電影節，賈樟柯的電影再次入圍主競賽單元，參與金棕櫚獎的角逐——
《江湖兒女》
這一次，賈樟柯帶著更大的，兩種野心：對公路片的嘗試、更廣泛的銀幕受眾。
儘管曝出的信息不多，這部電影已經讓人極盡期待，這期待又分兩種。
第一，是我們熟悉的賈樟柯：
《江湖兒女》延續了他的電影一以貫之的鄉愁與漂泊。
影片講述2001年，山西塞外城市。模特巧巧與計程車公司老闆斌哥是一對戀人。斌哥每天在外面呼朋喚友，巧巧希望能夠儘快進入婚姻。斌哥在街頭遭到競爭對手的襲擊，巧巧慌亂中發現斌哥的公文包中有自製火槍，她朝天鳴槍…
這段置於豆瓣的故事簡介里，女主趙濤的角色，模特巧巧，跟前作《任逍遙》里趙濤飾演的角色野模巧巧，任性的重名了。
廖凡飾演的斌哥，名字又對應了《任逍遙》里趙維威飾演的那個焦躁茫然的少年斌斌。
這不是偶然，本片傳承著賈樟柯電影里的血脈。
《江湖兒女》主人公來源於真實的人物，也與賈樟柯的《任逍遙》、《三峽好人》有關。
那兩部電影中隱約的背景、沒有詳細展開的情節，是《江湖兒女》的故事主體。
在曝光的兩個片段里，一個，是廖凡主演的斌哥與趙濤主演的巧巧，與兄弟豪飲。
兩句台詞，分別來自巧巧和斌哥。
巧巧：「五湖四海皆兄弟。」
斌哥：「肝膽相照！」
這兩句台詞，呼應片名里的江湖和兒女。
片段里還有個細節值得注意，來自葉倩文的經典老歌《淺醉一生》。
這不是賈樟柯的電影第一次，使用帶有時代符號的流行歌曲做配樂。甚至，這也不是第一次把這首《喋血雙雄》里的主題曲，放到自己的電影里。
他的電影，僅僅《小武》一部，就用了十一首左右歌曲：心雨、霸王別姬、九九女兒紅、天空、愛江山更愛美人…等等。
科長曾說過，流行音樂是他電影的另一個主角。
所以連電影都用歌曲來取名，就不奇怪了——
《站台》與《任逍遙》就是以帶有時代符號的流行歌曲來命名的。《小武》里，淺醉一生這首歌已經用過一次，《二十四城記》，這首歌再次被使用。
「你不會唱心雨？」
到了《江湖兒女》，歌聲再響，就意義非凡了。
常話說可再一二不再三，反覆的出現只能說，在故事設定的2001年至今，歌詞準確表達了劇中角色的狀態：
在每一天我在流連
這心漂泊每朝每夜
多麼想找到願意相隨同伴
使這心莫再漂泊
另一個片段，是巧巧和斌哥二人山間對話，摘取其中兩段堂叔認為重要的台詞。
巧巧：這火山灰，應該是最乾淨的了吧？
斌哥：有可能。
對白里的火山灰，對應英文片名：Ash Is Purest White。
巧巧：你有槍，還怕別人把你滅了？
斌哥：有槍的人才死的快。
這段對白，又讓我聯想到《任逍遙》。
借用豆瓣用戶@shoegazerbaby的短評：小賈的電影其實一直都有前現代社會的江湖氣。
不但有，而且在「文藝搭台，經濟挂帥」的社會壞境里，還有點不合時宜。
這些角色，大多是受港台流行文化影響的一代，在轉型的社會中來不及調整自己，被匆匆淘汰。
申奧成功，斌斌和小濟呆若木雞。
斌斌和小濟，都是在這個浪潮的尾巴上被卷到一邊，最終策划了一場荒誕的銀行搶劫案。
《任逍遙》是賈樟柯第一次提名金棕櫚，現在他把這個沒講完的故事重新延續，並再次入圍。
賈樟柯在為全球權威電影雜誌《電影手冊》2018開年刊撰寫專欄時說：
從2001年到2018年，這對男女經歷了街頭暴力、入獄，也經歷了相愛、背叛，他們分離又重逢，但始終沒有走入家庭。
在社會秩序之外，他們用他們的辦法生存，像風浪中行走的人，他們緊緊握著船舷，隨時迎接風浪的擊打，始終避免自己落水淹沒。
第二，再通過這部電影，說說陌生的賈樟柯。
首先，寵妻狂魔的設定沒變，「鐵打的趙濤，流水的男主」依然在保持。
但是這次的流水，顯然玩的有點大。
除了請來柏林影帝廖凡，能導能演的馮小剛和徐錚這次都來給科長捧場了。
而且，有顏有戲的演員年輕代演員，同樣少不了。
在已曝光的演職員表裡，已經有張譯、董子健、刁亦男、丁嘉麗、馮家妹等等。
《江湖兒女》的演員陣容，毫無疑問是科長從影以來最強大的一次，這甚至讓部分人產生質疑：科長是不是被招安了？
賈樟柯在《三峽好人》之前，一直處於「地下」狀態，而該片在院線的上映，以慘淡的30萬票房收場。
《二十四城記》稍好，150萬；《海上傳奇》，50萬。
三年前，集齊了張艾嘉、張譯與董子健的《山河故人》拿下了3200萬左右的總票房，超過了之前電影的票房總和（票房數據來自網路）。
很明顯，這一次的賈樟柯，不僅帶著對講故事方式的嘗試，還有「吸粉」更多觀眾的野心。
目前《江湖兒女》還沒有任何定檔信息，今天的電影院，由於觀眾的更迭也好，觀影習慣的改變也罷，對偏藝術類的電影有所改善。
或許，在國內大銀幕看到他的電影，會存在一定意義上的妥協，但是能在電影院支持他，未必是壞事。
不熟悉賈樟柯的人可能覺得，他的電影都是關於他自己的故鄉、故人、故事，對於生活在不同地區的人來說，是不是看起來情感共鳴就寡淡了?
對此，我不認同，這也是今天寫這篇文章的目的：
推人、薦片。
科長名氣在外，當然不需要我來介紹他。在這個故鄉缺失的年代，念舊的賈樟柯，拍了一輩子接地氣的故事。
但是，酒香也怕巷子深。
這是推人。
賈樟柯和早期御用男主王宏偉
賈樟柯的影片，不需吹捧，不管文字還是影像上的故弄玄虛反而是科長有意避開的東西。
以我長大的縣城為例，對比拍攝於1997年的《小武》，片中的汾陽與生活的現實，完美重合。
私以為，賈樟柯不倦地對自己故鄉的複述，以及對改革開放後中國社會的轉型，和處在洪流時期不知所措的小人物的真實情感捕捉：
由西到東，從北往南，無差。
而一部好電影，或者說一個認真熱情的作者，不該被市場排除在外。
這是薦片。
當然，本次戛納電影節主競賽單元，好片雲集，科長已經第五次提名金棕櫚，不管陪跑還是折桂，不是偏袒自家人，只是衷心希望，國人能再次攀上戛納這個高枝。
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