《波斯尋寶》：能夠一個人書館壓陣的青年評書演員，只有王玥波

《波斯尋寶》：能夠一個人書館壓陣的青年評書演員，只有王玥波

2007 年 9 月 15 日，連麗如先生的宣南書館成立，那天王玥波說了一段「程咬金販私鹽」，到如今已經十年過去，一個人能在一個書館說十年，至少說明兩件事情：作為演員，他真愛評書；作為觀眾，我們真愛他。比起他的師傅連麗如，好像王玥波更受歡迎，原來他們說書是每次演出仨人三場，原來王玥波在二場，老太太在三場。後來就發現很多人聽過王玥波就走了。沒辦法，老太太換到二場，王胖子攢底了。很顯然，青出於藍而勝於藍了。

王玥波的書，事不厭其細。掰開了揉碎了，總要把來龍去脈講得一清二楚。郭德綱有次調侃一個老先生說書，說他講個包拯喝茶要說十分鐘，怎麼站起來怎麼拿茶葉怎麼放進茶杯怎麼倒水等等。其實，王玥波的書就是這樣，而且王玥波曾經說過，他最佩服的水平是，清朝的時候一個先生說水滸，已說到武松走上了鴛鴦樓的樓梯，然後一個京官過來說要出差三個月，讓先生等著他——等這京官回來，武松的樓梯還沒走完，而且這三個月要天天說還得留住客人。

郭德綱和王玥波有次替金文聲救場，合作了一次《波斯尋寶》，王玥波講前半部分，郭德綱講後半部分。王玥波講完，郭德綱一接手就說：「我受不了玥波的講法，跟嗑毛豆似的，到我這嘡嘡嘡講完了。」這可能是兩人性格使然，郭德綱跳脫王玥波沉穩。所以郭德綱的書聽的是故事是包袱，王玥波的書聽的是人情是味道。他要把始末緣由都捋順，把心理狀態都分析透。先生沒教的書上沒寫的，他靠自己的分析自己的理解弄明白，這樣就夾雜了許多他自己的私貨。這私貨里有他本人對人情世故的感悟，有他作為年輕人對傳統的質疑，還有他作為相聲演員對作品的二次加工。

現代人的生活節奏快，看書都要一段一段的才看得下去，傳統書的坨子早就拿不住人了。這就是為什麼過去聽評書萬人空巷而如今卻寥寥無幾，聽玥波說書到緊張時刻總會聽到他調侃：「要擱過去，我到這兒就得打住，不賺您百八十塊的別想往下聽。」然後卻接著往下講。只因他不再用扣子留人，他留人的手段是無時無刻不散發出的幽默感。還是要拿郭德綱比較，說相聲王玥波和郭德綱比還差得遠呢，但是說書，他的書可比老郭的耐聽多了。

常聽就像他們的書你就會發現，郭的包袱總是重複的，往往聽著上半句你就能知道他下半句要說什麼，什麼「擱倆棗就一切糕啦」、誇女的好看就是「一想之美」啦、聽多了就覺得十分生硬。王玥波的包袱卻能夠做到很少重複，就因為他把笑點融在了劇情里，讓你情之所至，自然一笑。就像逗弄李菁、大師兄的時候，明明正經的說書呢，忽然來那麼一句。你要反應一下才發現，呵這是借劇中人調侃吶，然後才大笑出來。這種幽默的好處在於不容易齣戲，笑完馬上又把劇情拉回來。

就連老太太都說，這點要向玥波學習。這當然與他的相聲功底密不可分，卻不是單純的相聲和評書的配合，他在這裡面下了大功夫。

王玥波的評書還有一個最大的特點，完全與眾不同，那就是沒有「慷慨激昂」！不需要提高分貝，不需要拍桌子打板凳，表現激烈的場面也是如此，這才是最高明的地方，許多人聽著他的評書入眠，也正是因此；青年評書演員里，有壓陣的能力，有發自內心的喜愛，有師承有創新，只有王玥波。

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