元代真假釉里紅，在線出手交易

元代瓷器在陶瓷裝飾歷史上有著一個劃時代意義。景德鎮元青花瓷的精美成熟讓人驚嘆，元代釉里紅伴著元青花瓷也放出異樣的光彩。元釉里紅的存世量稀少，被發現刊載的僅幾十件而已。

元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，其製作程序是以氧化銅紅料在素胎上繪紋飾，然後敷施透明釉，再在1350℃的還原氣氛中燒成，與青花瓷製作工序大致相同,是元代制瓷中心景德鎮窯在青花瓷工藝基礎上,受唐代長沙窯和宋代鈞窯運用銅紅釉作紅斑裝飾影響而創造的新品種。

它的胎體潔白、細膩、堅硬，足部處理較光滑，並有硬線條的削痕稜角，砂底露胎常現火紅色暈，釉面肥腴、渾濁呈青白色。裝飾手法有繪畫、渲染、勾勒、刻劃、凸貼、雕塑等。繪畫線條有粗、細之分，或只是勾勒紋飾的輪廓；渲染是在刻劃紋飾輪廓線外塗染，成為釉里紅地章留白紋飾，或是在刻劃線內施紅；凸貼是將捏塑件附加於器身，也有整體雕塑的人物、樓閣等，具有很高的藝術水平。

紋飾題材和內容不及同時期的青花瓷那樣豐富。常見紋飾有纏枝蓮、折枝花、牡丹、雲龍、鳳凰、仙鶴、蘆雁、朱雀、玄武、玉兔、蕉葉、竹石、蓮瓣、回紋、錦紋、線紋、忍冬紋與紅斑等。

釉里紅的銅紅不易控制，對窯火要求嚴格，一定要在還原焰的氣氛中才能呈現紅色，因而能達到純正紅色的釉里紅器甚少。一般色澤或極淡呈粉紅，或濃紅乃至黑褐與赭色，或泛灰，並且易於暈散致使輪廓模糊不清。由於燒成難度大，因而產量低，傳世品也就比青花瓷器少。在國外,僅菲律賓曾出土一批釉里紅瓷。在國內,代表性的有故宮博物院收藏的釉里紅白兔玉壺春瓶，器形秀麗，撇口，細頸，瘦腹，圈足，釉呈卵青色，刻劃兔紋，在其輪廓線之外塗染釉里紅地章，突出了白紋主題，兼用了刻劃、繪畫及渲染三種裝飾工藝。現藏江西省樂平縣博物館的同類玉壺春瓶也有繪朵雲飛鶴、蘆雁、折枝花、纏枝蓮等紋飾的。北京市丰台區也曾出土一件刻繪纏枝花的，現收藏在首都博物館。釉里紅罐器類，多採用繪畫與渲染裝飾工藝，如揚州市文物商店收藏的一件，通高42厘米，直口、溜肩、豐腹下斂，肩部繪勾線蓮瓣及錢形錦紋各一周，器身上下分飾如意頭雲，四組對稱，四面各有菱形開光，其間分別以銅紅料描繪天旱地皸、生靈祈雨、蛟龍噴水、水汛等與氣象有關的圖案。這種寫實畫意在陶瓷中十分罕見。

一、器型：和同時期的青花相比，元代釉里紅瓷器種類比青花少得多，而所見器型都是至正型青花造型，有罐、瓶、壺、高足轉杯等。元代釉里紅有兩種類型：一為大氣古樸的器物，直口圓肩，鼓腹下斜收，近底外揚，淺圈足；另一為外銷瓷，器型較小，有圓罐、方罐、瓜棱罐。

二、胎體：元釉里紅和元青花一樣，瓷質堅實厚重、緻密，大件作品呈灰白色，小件胎白度高，接胎痕明顯，修胎不太規整，胎體略顯粗糙，常見一些或大或小的黑褐色砂粒，足底中心部位有小乳釘狀鈕，為器物平添了幾分古意。

高安市博物館藏元釉里紅開光鳥紋大罐

三、釉色：元代釉里紅為兩種，一為淡青白色或灰白色，釉面平整，釉色瑩潤光潔，有玻璃質感，成色鮮艷，紋飾清晰。二為成色不穩，顯現淺紅、深紅夾雜灰色，花紋暈散飛紅。這是當時對銅彩料的燒成氣溫不能有效控制所致。

四、紋飾：元釉里紅繪法有三種：線繪、拔白、塗繪。元早期採用塗抹方法，或在胎上刻畫紋飾後再做填紅，形成紅底白花；或在刻畫的紋飾上填紅，形成白底紅花。紋飾題材豐富，有植物、動物和人物故事等。元後期作品多為線描紋飾釉里紅，技法單一，勾勒加簡單點染。

江西博物館藏元釉里紅玉壺春瓶

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