中國山水畫的構圖藝術
幽谷蘭香
一音禪師禪樂
一音禪師
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摘要：中國山水畫是中國國畫的一大流派，其豐富的題材內容，奧妙的構圖藝術，深受現代人們的喜愛。尤其是奧妙萬千的中國山水畫構圖藝術，那幽邃神秘的意境、煙波浩渺的思緒盡數流露筆端，成為現代人購買、收藏、欣賞中國山水畫的主要初衷。本文就中國山水畫中的構圖藝術做幾點論述，希望能給廣大中國山水畫愛好者帶來一些益處。
關鍵詞：山水畫構圖藝術
一、中國山水畫的構圖藝術特點
中國山水畫的構圖藝術與攝影、攝像、素描、速寫以及平面設計中的構圖藝術有著明顯求別。中國山水畫構圖藝術不只是對山、水、奇松怪石、亭台樓榭、草木花藤等創作元素位置的安排，還要根據這些創作元素來營造情景，創設一種超然物外又安享其中的思想境界，是在「造景」，也是在「造境」，這形成了中國山水畫獨特的構圖藝術特點。
（一）構圖「奇」
中國的山水畫講究畫面構圖的多樣與統一。所謂多樣就是反對的構圖的平淡無奇，抵制千篇一律，主張構圖的多樣與出奇。五代的著名畫論家李成著的《山水訣》有載：「千岩萬壑要低昂聚散而不同；層巒疊嶂易起伏崢嶸而各異」。中國山水畫通常都是採用誇張的景物對比，奇特的構圖形式展現山水地貌、亭台樓榭。比如有名的山畫家「馬一角」善用一角半邊的奇特構圖自成一派。
趙春秋作品 泊舟依野水 梨花千樹雪
（二）構圖「遠」
中國山水畫的透視不同於其他風景畫種。水彩畫或者油畫所採用一點透視的平行透視，或兩點透視的成角透視。而山水畫多採用視點運動的散點透視，類似與攝影機的搖移運動，可以大範圍的包括所觀測的景物，整個畫面風景展現出高遠、深遠、平遠的地貌，所以山水畫的畫幅大多數是條幅立軸或橫幅橫軸，像有名的《清明上河圖》。
趙春秋作品 塞外春雪
（三）筆法、墨法自然交融
中國山水畫講究筆法、墨法的自然交融，通常以細勁的線條勾出山石、樹木骨架輪廓，再用濃度不同的水墨加以渲染，最後敷填石青、石綠等顏料著色而成的。其中基本輪廓線條講求筆法的輕重柔猛、勾轉騰挪，變化豐富，渲染著色講求用墨法的靈動飄逸、淡濃相宜。
趙春秋作品前村訪梅圖
（四）形神統一
學山水畫的人都知道，只做到畫面的形似，就會沒有神韻；而一味的追求畫面神韻，忽視具體形象，就會造成畫作的雜亂無章。形神統一，才是山水畫的妙處。通過對景物具體形象的各種變化的觀察，融入自己的精神思想，對景物形象加以適當的改造，藉助景物形象的變化展現自己的精神思想，做到形神統一。
趙春秋作品 江南初雪
二、中國山水畫的構圖藝術表現形式
中國山水畫歷史悠久，有著豐富的構圖藝術形式。在繼承優良傳統的基礎上，我國的山水畫家積極探索、大膽創新，開創了許多新的構圖藝術形式，極大豐富了我國山水畫的構圖藝術。
（一）S型構圖
S型構圖是指畫面各個元素的排列順序猶如字母S的構圖形式，在視覺上給觀者一種柔和迂迴、協調靈動、流暢優雅的節奏感和韻律感，擁有書法上的一波三折的藝術美感，不僅往來順逆，悠悠不斷，而且暗含一股綿綿的力度感和穩定感，通過起承轉合，把畫面中的各個創作元素聯繫起來，創造出山水畫的磅礴氣勢。
趙春秋作品醉歸踏積雪 月明照寒山
（二）藏露開合構圖
藏露開合構圖是指通過對創作元素大小、遠近的透視經營，將畫面中的細節或隱藏或顯露，或遮開或閉合，使畫面景物呈現若隱若現的幽邃境象，給觀者帶來極大的想像空間。藏露開合構圖使得山水之間相依相襯、若即若離，在視覺上給人帶來幽深恬靜、和諧統一之美，有種淡泊名利、隱居世外寄情山水的意蘊。
趙春秋作品寒林幽居
（三）交錯構圖
山水畫表現的空間形象各色各樣，但萬變不離其宗，都是縱橫交錯的形式。橫表現為堅實的山石、厚重的土地，縱表現為挺拔的松杉、高聳的樓閣，縱橫合一的構圖有中節奏美、和諧美。《畫筌》中有載：「一縱一橫，會取山形樹影；有結有散，應知境辟神開。」
趙春秋作品白雲清流圖
（四）三段平遠構圖
三段平遠構圖是指畫面構圖分成近、中、遠三個景物層次，平遠是指由近望遠由前向後的延伸效果，以表現地勢風貌。這種構圖往往帶來極大的視野，對於營造山體的威勢很有效果。有時也結合一些裝飾，比如巍山下的小船，給觀者一種輕舟萬重山的美感。
趙春秋作品雪天歸漁圖
（五）段疊構圖
所謂段疊構圖是指通過層巒疊嶂的山峰間透視及對比關係，來表現畫面的空間感，飽滿感，與三段平遠構圖的景別劃分不同。通過段疊構圖可以凸顯畫面的壯觀氣勢，增強山水畫的奇峻之感。
趙春秋作品白山綠水任棲居
（六）近景構圖
近景構圖是從創作元素的布局上來說的，畫面以視覺中心，遠景作為近景的陪襯，形成前實後虛的畫面效果。這種近景構圖，由於遠景的表現較為少或較為模糊，有時前景就成了畫面的中心，而遠景的山水就起了裝飾點綴作用，使得畫面構圖更加簡潔明確，然而意境卻更加悠遠。
趙春秋作品暖冬
（七）遠景構圖
遠景構圖與近景構圖相反，是前虛後實的景物布局，通常用於表現雲霧繚繞的山峰，浩渺無際的水流。通過前景的虛化處理，利用虛實對比，疏密相間的景物位置布置，並運用大面積的留白及色調上的輕重變化，達到給觀者一種下空上滿、下輕上重之感，同時也產生一種煙波浩渺、如臨神境的飄渺感覺。
趙春秋作品萬樹瓊花泊扁舟
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