歙硯的雕刻手法
關於歙硯的雕刻手法，嚴格來講，應該包括整體形式的製作和圖案紋樣的雕刻兩種技法，但是我們一般講的歙硯的雕刻，多指後者。下面，我們就來談談歙硯雕刻中圖案紋理的雕刻。
天祿硯/吳五林制
歙硯的雕刻技法有浮雕、陰刻、圓雕、鏤空雕、線雕、影雕等幾種。下面我們就來一一介紹。
暗香疏影/吳貴生制
1.浮 雕
浮雕，作為半立體型雕刻的一種，是歙硯雕刻中最常使用的雕刻手法之一。浮雕，顧名思義，就是通過淺淺地雕刻，使圖案的線條浮凸於整方硯的表面，以三維立體形式生動地向觀賞者呈現整幅作品的圖案。因此，浮雕是雕塑與繪畫結合的產物。
春秋硯/浮雕/吳日生制
童趣/浮雕/裘國平制
根據圖像造型從硯石地面凸出程度的不同，浮雕可分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕是單層次雕像，內容比較單一，圖案和花紋淺淺地凸出底面，高浮雕則是多層次造像，內容較為繁複，圖案和花紋凸顯的程度更深。當下頗負盛名薄意雕就屬於高浮雕的一種；巧雕則借巧色雕刻，既有淺浮雕又有高浮雕。浮雕的雕刻技藝和表現體裁與圓雕基本相同。
家住江南黃葉村/薄意雕/王琦制
暮歸/薄意巧雕/王琦制
2.陰 刻
陰刻，又叫沉雕，其與浮雕相反，是從石材表面刻入形成凹陷，使圖案紋理凹陷於溝縫內而低於材質平面的一種雕刻手法。陰雕對於技術要求比較高，硯雕師不僅要有很嫻熟的歙雕技藝，而且要有很好的繪畫功底，才能使線條有起訖、頓挫和深淺有致的效果，才能體現出動態和美感。
春江徽韻/綜合浮雕、陰雕、線雕等技法/裘國平制
3.圓 雕
圓雕，又稱立體雕，是硯雕師的設計構思在石材上的整體表現，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個側面。它要求雕刻者從前、後、左、右、上、中、下全方位進行雕刻。由於圓雕作品極富立體感，生動、逼真、傳神，所以圓雕對石材的選擇要求比較嚴格，從長寬到厚薄都必須具備與實物相適當的比例，然後硯雕師們才按比例「打坯」。
藏天地/圓雕/裘焰華制/寒山題字
苦盡甘來/圓雕/吳五林提供
圓雕一般從前方位「開雕」，同時要求特別注意作品的各個角度和方位的統一、和諧與融合，只有這樣，圓雕作品才經得起觀賞者全方位的「透視」。硯雕師們一般喜歡根據硯石本身的形狀特性，然後進行構思，為其「量身打造」一副藝術題材，再施以圓雕技藝，將藝術整體賦予硯石上。
騰飛硯/立體雕/吳亮生制
4.鏤 空 雕
鏤空雕，又稱透雕，是穿透整方硯石的雕刻，使整方硯石具有玲瓏剔透之美。這種雕刻手法也較少出現在歙硯雕刻中，原因是它與硯的一般造型、龍尾石的石性不相適應。然後，少並不等於沒有，在當代一些歙硯製作中曾出現鏤空雕的現象，有的鏤空雕覆蓋整方作品，有的則用於局部造型。
松鶴延年/立體雕/吳五林制
鏤空雕不局限於石材的一面，連硯石的內部都被雕刻工藝所覆蓋，使得整方石材的前後左右的雕刻花紋連通貫穿，面面相連。鏤空雕多用鑿子雕鑿，接著施以平面雕刻，一般要經繪圖、鏤空、鑿粗坯、修光、細潤等一系列操作工序。鏤空雕的作品有比較勻稱的空洞，能透視雕刻的圖案。
山水硯/鏤空雕/鄭榮林制
鏤空雕刻工藝複雜、難度高，硯雕師除了要具備嫻熟的雕刻技藝外，還要有高超的智慧與巧妙的構思。
荷葉硯/鏤空雕/鄭榮林制
5.線 雕
線雕，根據線雕中線的區別，可以分為陰線雕刻和陽線雕刻，陰線即雕刻的線是凹下去的，陽線則相反，是凸出來的。線雕最早是用於骨器上，後隨著社會經濟的發展，漸漸用於玉石、木材、貴金屬等，也是在這個過程中，線雕也運用到歙硯的雕刻中來的。因此，線刻是原始社會雕刻的萌芽。
新竹月影/陰雕/寒山制
6.影 雕
最後，來介紹下影雕。影雕的基本步驟是：先選擇一塊材質較好的硯石，經過水磨拋光，然後在磨光面上把雕琢的圖像輪廓描繪出來，根據黑白明暗成像原理，用特製的針一樣細小合金鋼頭工具，通過運用腕力調節針點疏密粗細、深淺和虛線變化而表現圖像。影雕將攝影光學技藝、繪畫筆觸技法融入到歙硯雕刻中來，是創作的作品獨具藝術神韻。
雲中君/影雕/寒山制
在歙硯的雕刻中，按圖案的形式，選擇相應的雕刻手法是十分重要的。對於雕刻手法的使用，要根據圖案的形式來選定，有的圖案可以以一種雕刻手法來完成，有的圖案則需要幾種雕刻手法混合使用，才能較好的完成。如二方連續和對稱式的花邊紋樣，就以淺浮雕和陰刻的手法結合起來運用，效果比較好。獨立圖案，組合圖案和適合圖案，則以浮雕、淺浮雕等多種雕刻手法參差運用比較好，局部還可適當以鏤空雕的手法加以點綴，如果運用得當，可起到豐富畫面的作用。
何當凌雲霄/吳貴生制
有些硯儘管沒有任何紋飾雕刻，卻具有一種特殊的美感。這種美感同樣來自雕刻，這種雕刻雖然沒有太多的紋樣，只有線條和平面，但是這些線條的力道和渾厚融入整方硯的中，其藝術效果更加彰顯。所謂簡約而不簡單，真正的技術價值很高的作品，有時並不是看著雕工很多的作品，其每處雕刻都是恰到好處。
笸籮硯/吳貴生制
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