掌握這幾個規律，刻枚齊氏風格印

最新 05-10

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在藝術上有新建樹的大家,在繼承前人,塑造自我的過程中,都會有許多契機可循。他們個性風格的形成,就與這一個個契機息息相關。拿本世紀最有影響的篆刻大師齊白石來說,他那雄強恣肆,縱橫馳騁的印風也不是與生俱來的。是其藝術生涯中多次自我否定,多次蛻變的結晶。潛心傳統而又不為傳統所囿;學習他人而敢超越他人藩籬;學習齊白石的印風首先要從線條入手，掌握了這些規律之後，在不斷的練習，鑽研，相信就能刻出齊氏風格的印作。

規律一：刀痕向刻刀推進的方向傾斜

當刻刀切入石內向前推進時，刀刃一側切割石質，會在斜壁留下一些刀刃的痕迹。尤其是象齊白石這樣霸悍的沖刀法，刻刀往往入石較深，刀痕比較明顯。我們知道，為了便於發力和控制方向，一般運刀時，刀刃總是向刻刀前進的方向略略傾斜。

在刀口較深的地方或起刀收刀的地方比較容易看出刀痕。另外，石質的精粗也會對刀痕的顯現有影響：通常石質精細，受刀爽滑，刀痕不太明顯或幾乎看不清；而質地較堅頑的印石，刻刀推進時常因受阻而出現節奏停頓，刀痕就明顯了。

規律二：鋸齒向刻刀推進的反方向傾斜

「單刀法」所刻線條的一個主要特徵是刻出的線條一側光一側毛，這裡不妨將一側毛糙的狀態稱為「鋸齒」。那些看似純任自然的鋸齒狀崩裂，有時也有一定的規律性：當這些鋸齒出現明顯的傾斜性時，總是向刻刀推進的反方向傾斜。為了驗證這一規律，在兩塊不同的石料上，分別採用兩種運刀手勢作了試刻對比。結果如圖中所見，凡是能看出鋸齒傾向性的，都符合「鋸齒向刻刀推進的反方向傾斜」這一規律。實驗中的體會是：用力越大、入石越深、速度越快，鋸齒的傾向性就越明顯。

規律三：起刀有鋒而較輕，收刀多角而較重

通常奏刀入石，向前推進，線條總是由細到粗，由輕到重，這是符合自然規律的。從印蛻上看齊白石的線條，豎畫是上重下輕，橫畫是左重右輕。另外，刻刀自然入石，通常會出「鋒」，而收刀時，刀刃與線條終端相抵，會留下一個比較生硬的「角」。

規律四：逆勢用刀易露「鼠尾」

有一定經驗的篆刻者都知道，運刀由輕到重，刻刀在運行過程中容易控制，刻出的線條沉穩有力；相反，如果由重到輕，刻出的線條往往疲軟無力，甚至出現滑刀的現象，除非刻者有相當的功力。逆向運刀的篆刻者，為了達到收刀處有類似起刀刀鋒的效果，往往會在行刀接近末端時將刀刃慢慢下壓，用類似「切刀」的手法，以刀刃切出鋒芒，摹仿出鋒的效果。如果這樣，則很容易出現類似「鼠尾」的敗筆。「鼠尾」本來是書法中的一個術語，是指收筆時線條尖細無力的一種敗筆。逆勢用刀刻出的線條，很容易產生與書法中的「鼠尾」相類似的毛病。

齊良遲先生曾在一段文字中談到：「父親的單側入刀法，字體以秀勁為主，但也有一個問題，這一點掌握得不好，就會顯得纖細、飄忽，失去了那種沉穩的感覺。這是一般人學白石老人單側入刀法很容易走上極端的一個通病。」

規律五：刻斜筆的手勢

齊白石的篆刻，篆法大都是以橫平豎直的線條為主的，這樣的線條，哪一側光，哪一側毛，規律很明顯，很容易引起大家的注意，也很容易總結出來。那麼還有一些不可避免的斜線呢？斜線有兩個方向，比較長的斜線，都呈現一致的光毛效果，而且上重下輕，無一例外。究其原因，是因為用齊白石的「由內向外直刻」手勢，很順手地就會由下向上運刀，這樣刻時不用倒轉印面，而且筆勢由輕到重也很順暢。如果用「由外向內」或「由右向左」的手勢來刻這樣的線條，通常會用另一種刻法。印蛻中右上到左下方向的斜線，與齊白石的光毛效果是不同的。這種比較隱晦的規律，也容易成為學習齊氏風格的敗筆。