顏真卿：書為心畫，字如其人，大氣磅礴盡顯將軍氣度

大氣是什麼？是做人做事的風範、態度、氣質、氣度，是綜合素質散發的一種無形力量，是一種海納百川、胸懷日月的氣概，是一種從容大方、胸有成竹、渾然天成的氣量，是一種寬厚成熟、寧靜和諧的氣度。

古來有才氣之人，數不盡數，但大氣之人，少之又少！唐代顏真卿，可謂楷模矣！

顏真卿，字清臣，琅琊臨沂（今山東臨沂）人，唐代傑出的書法家。曾為平原太守，人稱顏平原。安史之亂，顏抗賊有功，入京歷任吏部尚書，太子太師，封魯郡開國公，故又世稱顏魯公。代宗時李希烈叛，宰相盧杞「銜恨」唆使皇帝使真卿往勸諭，為希烈所留，忠貞不屈，後為李希烈縊殺。他秉性正直，篤實純厚，有正義感，從不阿於權貴，屈意媚上，以義烈名於時。

蘇軾曾云：「詩至於杜子美，文至於韓退之，畫至於吳道子，書至於顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。」

《祭侄文稿》

自漢末開始，書法只有以王羲之為代表的一派面目與風格，到了唐中期，顏真卿打破了這一局面。當然，顏真卿最早、或者說年輕時也是緊跟王羲之的，也是緊密團結在以王羲之為權威、為核心的書法「中央」周圍的。

《自書告身帖》

顏真卿下決心創新、變法，試圖打破王羲之壟斷的書法這種單一的面目風格。我們知道，改革艱難，創新就更難，沒有極其深厚的藝術審美、造詣、修養，沒有極高的悟性恐怕很難成功，但顏真卿經過努力，一步一步地走向了成功。

坦坦蕩蕩，身正為范。顏真卿一腔正氣，如同他的書法，寬博大氣。封建盛世的忠義賢良、社稷重臣的心愿和氣概，正書成了顏真卿寄託心志的最好形式。

《湖州帖》

接下來我們一起來看一下，不同時期的「大氣」變化

十年一跡

《多寶塔碑》

顏真卿《多寶塔碑》局部

《多寶塔碑》，天寶十一年（公元 752年）刻於陝西興平縣千福寺，宋代移西安碑林。此時顏真卿44歲。離早期的《王琳墓誌》剛好過了十年，可謂十年一跡。整篇結構嚴密，點畫圓整，秀麗剛勁，與唐人寫經有明顯的相似之處，是唐代「尚法」書風的代表。大家要注意到這麼一個事實，《多寶塔碑》的單字大概在2.5cm*2.5cm左右，而且是唐朝寫經的路子，寫經有多大呢？大家看過敦煌的寫經捲軸也許會有印象，也就1公分見方左右，所以說《多寶塔碑》是更偏向於小楷的。我們初學顏楷選它做範本，一般都是用來寫比較大的字吧，至少都是5公分甚至10公分見方的中楷或者大楷了，這無形當中的放大也就造成了許多誤解了。首先用筆就決然不同，因為毛筆的大小就已經有懸殊了；其次是結構也有巨大差別，試想一下小字如何能寫出大氣磅礴的感覺呢？而顏真卿最征服人的就是他的字具有那往外開拓的架勢，小字是萬不可能承載得住的。所以大家在臨習《多寶塔碑》的時候千萬得小心這些地方。

初顯氣象

《東方朔畫贊碑》

《東方朔畫贊碑》，存陵縣文化館內，乃顏真卿45歲時書。就離《多寶塔碑》不到一年的功夫，顏真卿就展現出了不同的面目。《東方朔畫贊碑》字體端莊雄健，氣勢開張，《多寶塔碑》相形之下就只能算清秀。畢竟大字楷書，筆畫更為充實，線條里多了篆書的意味。單字來看，則依然如前多採用向右上方傾斜的姿態。比如「大夫」二字，撇畫都比捺畫長，這其實和我們一般的書寫習慣是背離的。此時的顏真卿還沒有完全掌握這種技巧，所以兩個字都採用了一樣的形式，造成單調，而且還會造成一種向後傾倒的不穩定感。相比之前的幾個碑，《東方朔畫贊碑》強化了線條的厚重感，「方」、「先」、「生」三字的長橫都極力朝向右上方，收筆又迅猛下挫，而且長線兩端在下中部居上，像一根挑著重物的扁擔一樣，內部集聚著力量，非常耐看。

外拓開闊

《麻姑仙壇記》

《麻姑仙壇記》，顏真卿62歲所書。該碑立於唐大曆六年(公元771年)，後遭雷電毀佚。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細變化趨於平緩，筆畫少波折，用筆時出「蠶頭燕尾」，多有篆籀筆意。其結體因線條厚重，為了在字的中宮留出余白，避免壅塞，不得不竭力向四周擴張，外拓的寫法被推向極致。比如「顏」字「頁」部下的兩點所佔空間非常有限，造成局促的情境，字形非但沒有垮塌，更因為重心下沉顯得穩當。再如「真」字下方兩點，窄窄的，上面又是一筆衝破縱勢的長橫，營造出長短、輕重、縱橫、正斜等等衝突，這樣的變形使得每一個字都值得琢磨，百看不厭。許多精彩佳構體現在很不經意的地方，「書」字上下交錯，下方「日」部並不居於長豎正中，而是稍有右移，錯落之間就顯得變化萬千了。「麻」字兩個豎畫都拉得很長，長撇都沒能罩住，整個字就依靠兩個鉤立住陣腳，而兩個鉤一個平出一個上翹，絕不雷同。《麻姑仙壇記》看似方方正正，卻是相當精妙的，值得多加揣摩。

磅礴威儀

《大唐中興頌》

《大唐中興頌》，大曆六年六月刻於湖南祁陽浯溪崖壁之上，顏真卿時年63歲。此品屬於摩崖石刻，不同碑誌，更受風吹日晒，多有殘缺。據傳宋代詩人、書法家黃庭堅曾幾次到浯溪學顏字，具體細節雖不得而知，但崖後部位刻有黃庭堅的題字，並曾有詩句云：「大字無過《瘞鶴銘》，晚有名崖《頌中興》」，由衷讚歎，真實不虛。《中興頌》比《麻姑》的字更大，加之摹刻于山體石壁，所以顯得更具威儀。且筆畫略有破損，一片蒼茫渾厚，線條節節發力，頗有金文的味道。比如「大」字，長橫並不一筆拉過，只是緩慢行筆步步推進，將滯留之感表現得淋漓極致；一撇雖細，也未敢輕忽怠惰，全用中鋒，毫無虛尖。

不復媚姿

《顏勤禮碑》

《顏勤禮碑》，自署立於大曆十四年(779年)。顏真卿71歲，已入化境，信手拈來，便顯端莊豁達、之態；結字雍容大方、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生。最明顯的特徵就是橫更細了，豎更厚了，「曾」、「孫」、「真」、「書」、「沂」、「高」等字尤其如此。顏真卿的後期書法，並不追求「沖淡恬逸」的貴族情調，而是出以更為平易近人、更為通俗易懂、更為工整規矩的世俗風度；創造出一種「不復以姿媚為念」的新書法審美觀。

內斂無華

《顏家廟碑》

《顏家廟碑》，是顏真卿為其父親顏惟貞鐫立，撰文並書，鐫立於唐建中元年（780年），顏真卿72歲，原碑現藏西安碑林。隋代與初唐的楷書，多以運指為長、結字左緊右舒，呈欹側之勢。顏書則加強了腕力的作用，巧妙運用藏鋒和中鋒，形成力透紙背的效果。此碑橫畫端平，左右豎筆略呈向內的弧形，這不僅造成莊重感，而且使整個結構圓緊渾厚，富有強大的內在力量。這一切都是突破舊格局的創新。

清代學人孫承澤評此：「魯公忠孝植於天性，殫竭精力以書此碑，而奇峭端嚴，一生耿耿大節，已若顯質之先人矣」。顏真卿人書相融，為後人留下了最偉大的背影。

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