朱新建×中國畫「四大家」
「我是流氓我怕誰。」除了王朔之外，承認自己是「流氓」的，還有王朔的親家朱新建。他的兒子娶了王朔的女兒，朱新建因此紅了。但其實早在二十幾年前，朱新建就因為小腳女人圖而一炮走紅，成為「新文人畫」的領軍人物。
看朱新建的畫讓人快活，讀他的書也讓人快活。《打回原形》就收錄了朱新建對文人往事和千年畫史的很多看法。書中他對那些藝術大伽的點評，跟傅雷點評名家一樣，真實而犀利，只是朱新建顯得溫和一些。真實有趣，不拿腔作調。
以下內容全部摘自朱新建《打回原形》，片斷難免謬誤，如你感興趣，可以找原書來讀。
《打回原形》
文/朱新建
當代畫家裡邊，我比較崇拜的是齊白石、黃賓虹、林鳳眠、關良。
仔細看，齊白石的技法實際也沒有超出吳昌碩多少。他那點技法吳昌碩早就用過，但是用這個技法在表達什麼東西，這個很重要。表達出來的東西，表達出來的人文深度，表達出來的對生命的感受深度，吳昌碩不能和齊白石同日而語。所以我覺得齊白石是離我們最近的，最後一個花鳥畫大師。
齊白石《山水十二條屏》
越是有文化、有成就的人就越佩服齊白石，反而一些名頭小的畫家在不停地挑刺，我想是他們看不懂。齊白石屬於審美天賦極高的人，是沒有辦法學的。作為一個學習的榜樣和研究畫譜式的畫家，他是個案，不可重複。
齊白石的功勞非常大，他開始把繪畫從書卷氣上拉回本體，這很有意義。齊白石客觀上做成了一件事，就是留下了大寫意的這個文脈。
黃賓虹《黃山湯口》
黃賓虹是另外一番景象，他的作品屬於那種豬不啃、狼不咬，舅舅不疼、姥姥不愛的玩意兒。他與齊白石，是中國畫壇的兩個根，一個肥一點，一個瘦一點，生命力奇強。如果沒有這兩個根，今天的中國畫很難想像出會是什麼景象了。
黃賓虹也是天生稟賦太好，他具有一點都不亞於齊白石的天生靈感，又從小接受了良好的教育，有良好的文化的積累。我覺得他把中國山水畫做了一個非常好的總結，是一個集大成的山水畫家。
黃賓虹《閑居蒼崖》
四王那麼腐朽的程式，到了黃賓虹手裡，突然也是黃土變成金。因為黃賓虹的筆墨里有一貫的非常強的呼吸，那種氣息在他的筆下一直流動，而四王是沒有的。
黃賓虹的東西抓在手裡是會動的，是鮮活的，整個筆墨像一個人的呼吸一樣，自然順暢，這是四王絕對不能企及的高度。黃賓虹之後，我覺得基本上山水畫就走下坡路了。
林風眠《秋鷺》
還有一個人，差不多把筆墨全部拋棄，而傳統上你又不能說他不繼承，反而又繼承的相當好，這個人是林鳳眠。他用的完全是另外一種腔調，你說它是西畫，說它是中國畫都說得過去，但是裡面的中國精神是無可置疑的，而且深度很大。
林鳳眠造了一個複合體，就是奶油臭豆腐，這確實是挺難讓人接受的。我覺得這也是中國畫能見到一線光明的出路之一。這種雜交文化也挺難再生出後代來。林鳳眠肯定可以作為一個範例放在那兒。
關良《鍾馗》
另個一個人出場也會嚇你一跳，光著膀子，不穿衣服，只穿著褲衩，提著一把旱煙袋就上場了。後來發現這個人高雅得要命，文化得要命，這個人就是關良。
我生在這個時代是相對幸運的。類似關良這樣的畫家，在活著的時候，除了幾個真的很有文化教養的，比如老舍、郭沫若能夠欣賞他的畫，普通老百姓是不理他的。
趙佶《瑞鶴圖》
說了這麼多，其實我個人以為，即便是黃賓虹、齊白石、林鳳眠這些人，也不是一流大師。一流大師是什麼？是有了這個人和沒有這個人，人類這個物種是不一樣的。
比如，有了趙佶和沒有趙佶，中國畫這個遊戲是不一樣的；有了王羲之和沒有王羲之，中國人書寫漢字是不一樣的，我以為這些叫一流大師。
王羲之《蘭亭集序》
齊白石、黃賓虹、林鳳眠等，我覺得就是畫得很好，是一個好畫家，好藝術家，最後是不是會變成一流大師，就不好說了。這跟這個畫家已經一點關係都沒有了，要看社會，有很多因素互相起作用。
而能夠進入一流的畫家就不是一般人了，不是瘋子，就是有毛病，世界上的事他只知道畫畫，不知道別的。他必須有特別大的才氣，有非常厚的學養，又有病，那他可能是一流畫家。
來源：美在高處
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