古陶瓷書畫古玉雕及天然翡翠鑒定要領！

最新 05-11

陶瓷鑒定基準十四條（試行）

中國的古陶瓷在藝術市場上一直炙手可熱，拍賣價格屢創新高。隨之而來的，是越來越多的仿古陶瓷流入了市場，以假亂真。為撥亂反正、凈化市場，制定陶瓷鑒定基準十四條。

一、器型。陶瓷歷代造型都有著明顯的特徵。不同時代、不同窯系或不同窯口燒制的瓷器，器型都有不同。陶瓷的器型與當時人們的生活習慣、審美標準以及技術條件有密切關係，能較好地體現各時代的特色。例如魏晉南北朝的雞頭壺，由低矮向挺拔髮展；例如五代至宋的碗底，由厚變薄。器型能看出瓷器的用途，也能看出燒制瓷器的窯口，還能辨別實用器、裝飾還是明器等。器型的演變規律，是瓷器鑒定的重要依據。

二、紋飾。從紋飾和色彩方面看，陶瓷器上的紋飾同造型具有鮮明的時代特徵，並隨著繪瓷原料和技術的不斷豐富改進，發展過程由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩，無論在題材內容及表現形式上都有其不同時代的水平和特點。因而也就成了劃分時代、鑒別真偽的一條有力線索。

三、落款。根據款識來確定瓷器的新舊和真偽，是鑒別工作中重要的一個環節。明、清官窯絕大部分都有年款和特徵。如明代款識就有所謂「永樂款少、宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜」一類的說法。因此在識別真偽古瓷時，應注意款識，注意款識的筆法，如橫，豎，撇，捺、勾、挑、點等的特徵。由於每個人的書寫習慣不同，仿製者必須謹慎地摹仿，惟恐有不似的地方。而過於謹慎，就難免失於局促，筆法不容易生動自然。這種破綻，為鑒定瓷器提供了線索。

四、顏料。青花料有蘇麻離青、浙青、回青等料，每種顏料的發色都不一樣；顏色釉里，每種顏色的研製跟當時的科技掛鉤，出現次序有先有後，例如釉上藍彩和黑彩到清代才有。且每個朝代顏色的明暗、純度的高低也都不一致。顏料是隨著社會的發展而進步的，顏料的使用，也是鑒定瓷器的一項重要指標。

五、胎土。胎土主要觀察底足釉未覆蓋的部位：胎土淘洗是否精細，胎土是粗糙還是潔白細膩，胎土是黑色、深紅色、黃色、灰色、深灰、還是白色，還可以觀察為了裝飾胎土所用的化妝土。這些都是判斷年代、窯口的重要依據。

六、口沿。口沿有侈口、直口、斂口、敞口、大敞口等區別，口沿還分厚薄，還有金屬等裝飾。口沿結合器型、底足一起看，根據口沿的形狀是否合理，是否符合時代特徵來辨別真偽。

七、氣泡。在燒制瓷器時，高溫會使釉層中的結晶水或液態水變成氣體。當釉層厚時，氣態水分子被釉膜包住釋放不出來，故而形成釉下的氣泡；當釉層薄時，氣泡衝破了釉層膜，在釉表面形成了不少坑凹麻點。釉中水分子多，氣泡亦多，釉中水分子少，氣泡亦少。如果釉中不含水分，釉下可能就沒有氣泡。每個朝代各窯口釉的配方和工藝不同，器物釉下氣泡的情況也不相同。這正好為鑒定古瓷提供了一種有利條件。

八、底足。瓷器底足的變化有深有淺、有高有矮，足牆有厚有薄，有些底足施釉，有些不施釉。底足類型有圈足、假圈足、玉璧底、卧足等。底足中還有「乳突」、「旋痕」（包括田螺紋及切削紋）、「跳刀痕」、「棕眼」、「沾窯砂」等，都是古瓷所留下的明顯的年代痕迹。掌握各個時期的器足之做法和特別之處是鑒定陶瓷的基本方法。

九、火石紅。火石紅是胎土中存在的鐵分子在高溫中流動聚集，在燒窯結束冷卻的過程又被二次氧化而呈現出來的橘紅色或橙黃色的色調，一般附著於瓷器的胎釉結合處。分布的特點有平行、有寬窄不一，顏色有深有淺，火石紅晶體密度有低有高。真的古瓷火石紅自然、不做作。

十、裂紋。也稱「開片」。裂紋本為瓷器釉面的一種自然開裂現象。開裂的原因有兩種：一是成型時坯泥沿一定方向延伸，影響了分子的排列；二是坯、釉膨脹係數不同，焙燒後冷卻時釉層收縮率大。因此開裂原是瓷器燒制中的一個缺點，後來變成為瓷器的一種特殊裝飾，人們開始研究開裂的規律而制出開片釉（即裂紋釉）。宋代的汝、官、哥窯都有這種產品。開片又稱冰裂紋，按顏色分有鱔血、金絲鐵線、淺黃魚子紋，按形狀分有網形紋、梅花紋、細碎紋等。制坯工藝助成開片有一定規律，熟悉這一規律是鑒定的重要一環。

十一、磨損。磨損就是隨著時間的推移，瓷器會慢慢出現一種「舊」的感覺，例如釉的老化，或者口沿、器底的缺損。瓷器的釉自己會老化，分子結構變鬆散，叫去玻化，舊瓷器的釉面看上去很溫潤，類似於和田籽料的感覺。做舊有很多種方法，例如用氫氟酸燒、用有機物泡、做土銹等等。細節上可看出自然缺損跟人工仿製的不一樣。

十二、工藝。瓷器在過去是手工拉坯，後來有了模具旋制或注漿等工法生產。製作中還會使用到拍打成型、刀剔等手法。看器底能看出瓷器的支燒工藝，有墊餅燒、支釘燒、仰燒、覆燒、疊燒等。不同窯口、不同朝代工藝不一樣，且窯系與窯系之間的工藝還存在某些聯繫。

十三、沁蝕。在歷史變遷過程中，各種器物都在受環境影響。入土有土蝕，因埋入土中，經千百年受底層各種不同性質的礦物質作用以及各種不同化學成分浸擾，表皮的一層保護膜被破壞而產生顏色變化。沁蝕主要與器物本身的材料、埋藏的介質環境、埋藏時間等因素有關，也是特定環境和條件的影響所致，地區環境不同，沁蝕效果也就不同。

十四、包漿。包漿是在歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手漬，或者土埋水沁，經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積澱，逐漸形成的表面皮殼。這種類似清漆罩過的光亮，卻又不是用清漆抹、用蠟打、用椰子油擦、用皮鞋油搽所產生的浮光，而是一種溫存的舊氣，這就是「包漿亮」。這種包漿與剛出爐的新貨那種刺目的「賊光」，浮躁的色調，乾澀的肌理是相對照的。

國畫評估基準十三條

一、創造元素。依據謝赫評畫方法論為準則，以拋去其它、自創自悟為佳品。

二、創作風格。藝術家在深厚的生活積累下，具有獨特的藝術見解，逐步形成自己的風格，以獨樹一幟為佳品。

三、情感表現。基於藝術家的涵養學識、閱歷積累，其作品立意高度、傳遞感情豐富程度的標準，評定品級。

四、境界表現。藝術家創作中「筆」、「手」、「心」一體、天地人合一，能展現氣韻生動之境界。

五、筆墨表現。以應物象形為評估標準，要求藝術家在細緻觀察的基礎上形成成熟的筆墨表現力（骨法用筆、速寫功底）。

六、線條表現。線條有秀美、蒼老、古樸、厚重、飄逸之別，以線條表現自然生動為佳。

七、色彩表現。深淺、明暗、純濁相宜相彰（設色有沉著，高古，典雅多種風格，遵循用墨為上，用色次之，色不礙墨，墨不礙色原則），以隨類賦彩、和諧清凈為佳。

八、物象經營。亭台樓閣、高山流水、植被花鳥、詩詞題款、印章等物象，能在其內容上達到精、妙、合為佳品。

九、謀篇布局。亭台樓閣、高山流水、植被花鳥、詩詞題款、印章等物象，（考究賓主、呼應、虛實、繁簡、疏密、藏露、參差等各方面），能在其形式上達到精、妙、合為佳品。

十、繪畫素材。綜合個人、市場、社會諸多因素，繪畫素材須合自我、合當下、合現世。

十一、歷史價值。以年代久遠程度，傳遞歷史信息的豐富程度為標準，根據以畫見史的具體情況，評估畫作價值。

十二、完整程度。考量字跡是否清晰、畫幅有無缺損、紙或絹等裝裱材質質量高低等各方面因素，視局部與整體保存的完整性，評估畫作價值。

十三、名人效應。社會各界（包括學界、政界、商界、軍界等社會聲望很高的群體）名人名家題款鈐印、創作、收藏的書畫作品。

書法評估基準十條

一、作品的藝術價值分五個等級：

（一）一級：平和簡靜、遒麗天成、變化無窮、自成流派。

（二）二級：楚調自歌、不謬風雅、飄逸瀟洒。

（三）三級：技巧得心應手，筆墨精微玄妙、風格獨具面目的書法作品。

（四) 四級：以深厚的功力和熟練的技巧融入品格，但缺少妙品的獨特風格，更沒有神品、逸品的天然韻致。

（五) 五級：一味地遵守某家規矩，不敢越雷池一步，但通過艱苦的努力，也能學像，得其形跡，但無自家風範，只能解釋為臨摹成功，還不算形成自己的風格。

二、風格突破創新。在已有書法風格的基礎上，創立另一種新的風格，表現為對自我的一種超越。

三、書法內容。書法中文字內容表現書法家的文化修養與才學，書法文字內容精妙程度是評估書法作品的依據之一。

四、謀篇布局。書法從字、行、段，書體，印章等各要素的形式與位置的經營，彼此呼應，相得益彰。

五、社會名氣。書法作品的社會名氣包括藝術家的影響力、地位、個人魅力以及社會對其的認可度。

六、歷史價值。年代久遠，承載歷史信息。依據傳遞的歷史信息程度評估書法價值。

七、稀缺程度。書法家留存作品的數量，作為衡量書法作品價值的一項參考依據。

八、時代氣息。書法作品所處時代的社會認知程度（是否受到時代主流的接受、推崇等）是書法作品評估不可缺少的指標。

古玉鑒定基準十條

一、觀材料。古玉使用的原材料有著很強的時代特徵，是斷代的重要依據。了解歷朝歷代玉材開採和應用狀況可助我們判別、鑒定古玉的年代。

二、看造型。古玉器造型，有其時代特定的意義和風格。有些相同造型在不同朝代人們尚古會有一些仿製，由於人們審美觀的變化影響造型，造型本身會發生變化，觀察每一件玉器造型是否符合時代特徵和自然演變過程，是朝代自創的器形，還是仿古製作，亦是鑒定的依據。

三、品紋飾。紋飾集中反映了一段歷史時期人們的審美觀，紋飾和造型都明顯傳遞著時代信息：傳統技藝的傳承、歷朝歷代工具的改良與科技的進步。了解各個朝代的紋飾特點及其內涵幫助我們更好地判斷古玉年代。

四、研砣工。砣工（治玉技藝）是古人治玉過程中能直觀體現出其歷史時代、審美觀念、制玉工具以及玉材料的遺存標識。歷朝各家用不同工具、不同技法雕琢玉器件時留下的印跡（技藝），可以通過古玉器的紋飾上留下的砣、琢、雕、磨痕迹顯現，參照砣（琢）工留下的印跡以辨別治玉技藝有助於古玉鑒定。

五、綹裂紋。綹裂紋（往往形成牛毛狀、紋理密布、呈片、呈條狀、多數帶有沁色，沁色由清晰到模糊，走向有規律）是岩石蠕動產生的位移變化，是受大地應力作用和溫差變化等因素產生的岩石表面挫傷現象。現實中器物受力大的部位綹裂現象嚴重，受力小的部位綹裂現象較輕，輕重直接關係到綹裂表現狀況。另外，一件器物上不會完全布滿綹裂紋。

六、蟲咬紋。玉器出現有單體、有成片、有成線，像蟲咬坑狀的這種特殊現象（小土坑狀），其統稱為「蟲咬紋」。蟲咬紋顯現的小蝕坑往往外小內大，不均勻並伴有各種沁色，出現在玉器件玉質較鬆散的部位和天然石紋中（和田玉密度均勻，這種現象較少）。由於玉體的密度和天然石紋（石縫）密度不同，石紋（石縫）處相對鬆散，易受侵蝕，玉器數千年受環境影響、化學元素的侵蝕較多會出現局部石化剝落，呈現在古玉器表面，形成局部缺失。蟲咬紋的出現不是一朝一世形成的，是古玉器在惡劣環境下長期受侵蝕的質變現象。

七、觀砣痕。砣痕是古玉器鑒定的重要特徵，藉助放大鏡或顯微鏡觀察不同歷史時期製作玉器時留下的痕迹，可分別了解它的製作工具和製作方法，同時也可觀察到製作工具變化發展留下的痕迹，以及自然受侵蝕、風化、脫落的痕迹。通過觀察痕迹的細微變化鑒別玉器是否符合該朝代工具留下的印記。

八、看沁色。由於古器物大多數都入過土，高古玉器或多或少會帶有各種沁色，這是玉器長期在地下受各種因素影響（殉葬品、微量金屬元素銅、鐵、鉛、鋅、水銀等）出現腐蝕（侵蝕）現象，各種因素與玉器接觸後會產生化學反應，玉體緩慢形成各種不同的顏色，被稱為沁色。

九、看泛金。玉器加工原有保護層被去除，下土後應力影響下玉體內部某些微量金屬元素被禁錮，出土後得到釋放，由此玉器表面呈現微量金屬點的現象，稱泛金現象。

十、科技檢測。科技儀器檢測其硬度、密度、折射率等。

翡翠鑒定基準

翡翠，是玉的一種，也稱硬玉、緬甸玉，顏色呈翠綠色（稱之翠）或紅色（稱之翡）。是在地質作用過程中形成的主要由俗稱硬玉、綠輝石和鈉鉻輝石組成的達到玉級的多晶集合體。

一、翡翠成品的鑒定標準，按材料可分為A貨、B貨、C貨

（一）翡翠A貨：

1、A貨為純天然翡翠，只經過雕刻打磨，沒有經過任何化學處理，沒有經過高熱、高壓等人工偽作。是天然色澤，未經染色或電色，人稱「正色」或「真色」。肉眼觀察質地細膩，顏色柔和，石紋明顯；輕微撞擊，聲音清脆悅耳；手掂有沉重感，明顯區別於其它石質。

2、物理鑒定特徵為：硬度：6.5-7，密度應在3.3-3.35g/cm3之間，折射率應為1.6-1.69，顯玻璃光澤，放大觀察呈纖維交織結構，紫外燈下不起熒光。翡翠晶粒粗細中有別，晶粒細時，10倍放大鏡才可見翠性，顯微鏡下沒有被破壞的跡象，沒有氣泡。

（二）翡翠B貨：

1、B貨將有黑斑俗稱「臟」的翡翠，用強酸浸泡、腐蝕，破壞玉石的分子結構，去掉「臟」、「綿」增加透明度，再用高壓將環氧樹脂或替代充填物注入因強酸腐蝕而產生的微裂隙中，起到充填、固結裂隙、增加透明度作用。輕微撞擊，聲音發悶，沒有A貨的清脆聲。

2、特徵：B貨初看顏色不錯，肉眼仔細觀察，顏色發獃發邪，燈下觀察，有膠蠟質感，色澤透明度減弱。有網紋結構，在鏡下觀察表面布滿不規則的裂紋，和凹凸不平的腐蝕斑塊，這是酸洗後留下的痕迹。折射率偏低，填充注膠影響了折射率，經過酸洗溶蝕，密度降低，由於強酸對翡翠原有品質的破壞，B貨在兩三年內有明顯的色變，會逐漸失去光澤，出現裂紋。鑒定證書標明：「翡翠（處理）」。

（三）翡翠C貨：

1、C貨完全人工注色。顏色不正，發邪，仔細觀察，顏色不是自然地存在於硬玉的內部，而是充填在礦物的裂隙中，呈現網狀分布，沒有色根。用查爾斯濾鏡觀察，綠色變紅或無色。用強力褪字靈擦拭，表面顏色能夠去掉或變為褐色。因注入染色劑，長期佩戴不利於健康。

2、特徵：肉眼觀察，不自然，顏色誇張，不正，顏色比較濃厚，越往內越顯得淺淡，或在玉件的裂綹處，組織粗糙處，顏色明顯加深或堆積，使用查爾斯濾色鏡觀察，翡翠的綠色會變淡紅，粉紅，棕紅或無色，鑒定證書標明：「翡翠（處理）」。

綜上所述，翡翠分為天然翡翠與處理翡翠，只有鑒定為A貨翡翠，才具有收藏、評估的價值，如果經過填充和染色的B貨、C貨，翡翠沒有收藏價值，但是在美觀上，還是有一定的愛好者青睞，處理過的翡翠存在化學殘留物，翡翠行家一般不建議長期佩戴處理翡翠。

二、經驗鑒定。

（一）看：看產品特徵，產品結構，翡翠色澤，查驗瑕疵。

（二）摸：翡翠傳熱快，散熱快，貼於臉上或置於手背上在短時間內有冰涼感，翡翠硬度大，在結構緻密細膩，在拋光後可具有很高的表面光潔度，手摸時滑感明顯。

（三）掂：真假翡翠可以從重量上判斷玉料是天然材質還是經過人工處理，同樣大小的產品，天然翡翠的重量明顯比人工處理的B貨產品重。

（四）聽：產品之間的碰擊聲可以大致分辨天然翡翠或酸洗B貨翡翠，尤其是質地好的翡翠，更能發出悅耳的「鋼音」，翡翠辨別的「聽」，一般感觀識別翡翠中，這種方式不為多用，因為辨別上難以分辨，並且不注意的情況下會使翡翠受損。

鑒定者以肉眼觀察翡翠的外觀、顏色、透明度。翡翠的光澤應是玻璃光澤,如果有些翡翠外觀是蠟狀光澤,則被懷疑是B貨翡翠。使用感觀識別鑒定，感觀識別鑒定必須以專業知識和實踐經驗為基礎，歸納起來是：一看、二摸、三掂、四聽。

三、儀器鑒定。

(一）用寶石折射儀測定折射率，折射率是寶石非常重要的光學性質,不同的寶石有不同的折射率，天然翡翠的折射率為1.66左右。

(二）顯微觀察：用顯微鏡觀察翡翠的內部結構。翡翠的結構是粒狀變晶結構,翡翠是由很多小礦物顆粒組成,這些小礦物顆粒有粒狀、纖維狀、長柱與短柱狀,成互相鑲嵌的排列。這種結構被稱之為「翠性」,或為「蒼蠅翅」。而在顯微鏡下觀察B貨翡翠,能看出翡翠的結構已經被破壞,結構疏鬆,在小礦物顆料之間還充填有樹脂。

(三）光譜測定：用分光鏡測定翡翠的吸收光譜。分光鏡能測出寶石對各個波長的光吸收程度,不同的寶石對光有不同的吸收特點。

(四）熒光檢測：用熒光燈觀察翡翠是否有熒光。純凈的翡翠在紫外光照射下不產生熒光,B貨翡翠由於後注膠而發出粉藍色熒光。

(五）比重測量：用比重液測比重。把翡翠放到不同比重的比重液中,在與翡翠比重相同的比重液中,翡翠懸浮其中,既不沉底也不漂浮。而B貨翡翠由於內部注膠,比重會較輕。

(六）檢測染色：用濾色鏡檢查。使用人工含鉻染料染色的C貨翡翠,在查爾斯濾色鏡下是紅色,而天然顏色的翡翠不變色。有些特殊染料染色的翡翠在查爾斯濾色鏡下也不變色。

(七）吸收光譜：用紅外光譜儀測定翡翠的吸收光譜。這是鑒定B貨翡翠非常有效的方法。

翡翠評估基準

一、看種。翡翠的種是指翡翠結構的緻密、細膩程度與透明度的高低。評估翡翠的種質我們分為：老坑種、新坑種及新老坑種，種質也稱「地子」，「地」的結構應細膩均勻，雜質臟色少，有一定的透明度，互相照應方能稱「地」好，質量粗糙不通透的翡翠稱"底干"。翡翠行話常說：「內行看地，外行看色」，「種好一成價高百倍，色高一成價高十倍」從而體現翡翠種在評估翡翠中的重要性。翡翠的種可以大致分為：

（一）玻璃種。玻璃種是翡翠中最高級別的種類，肉眼觀察沒有顆粒感，純凈，通透，也由於質地細膩自然反射光澤，如浮光遊動，行話稱為「起熒光」玻璃種一般為透明無顏色翡翠。

（二）冰種。行內也常說冰種、高冰種，比玻璃種的純凈度稍低，但是通透度也非常好，大體分為：冰上、冰中、冰下。

1、冰上：較純凈、半透明、帶瑩光、有剛味。

2、冰中：半透明、空凌明亮、純凈。

3、冰下：半透明、略帶白色，有一定純凈度。

（三）糯化種。糯底為白色底、有光澤、水頭均勻而舒展，肉眼觀察如煮開的糯米水，細膩渾濁。

（四）芙蓉種。常說芙蓉起青根，即是芙蓉種的質量帶有綠色的根色調，質地在透明與半透明之間，芙蓉種在質量與顏色的搭配間，價值也是不菲。

（五）豆種。又分為細豆、粗豆、干豆等，根據晶體粗細不同，翡翠顏色艷麗，行話常說：「十綠九豆」，透明度較差，質量一般的豆種產品可明顯見其翠性，即行話說的「蒼蠅翅」，價值也高低不同。

（六）金絲種。翡翠鮮艷的翠綠色稱絲狀，綠色分布沿一定方向間斷出現，綠色絲細而密，翠體呈透明到半透明間。

（七）干青種。質量顧名思義非常的干，透明度差，顏色非常濃郁，結晶顆粒較大。

（八）油青種。質地細膩通透而顏色偏暗、偏灰，綠色不純，有油浸的感覺。

二、看水頭。翡翠的「水」是指它的透明度，也稱「水頭」。

翡翠的水與翡翠的結構構造有關，也就是說與「種」有關。還與雜質的含量有關，那些「種」老，雜質少，粒度大小均勻，純凈度高的翡翠水頭自然就好，也即是說透明度越高，翡翠的水頭就越好。透明度高的翡翠，價格上也參差不齊，原因是透明度需結合翡翠的細膩度，而透明度高，質量上纖維結構絮狀太多，會影響對翡翠的評估，翡翠的水頭也常分為十分水，八分水、六分水、四分水、二分水，第十分也是水頭最足的翡翠，堪稱玻璃級別。

水頭可以從範圍上劃分為五個分級：

(一)透明：如玻璃種，又稱十分水。

(二)亞透明：高冰種，又稱八分水。

(三)半透明：冰種（有雜質），又稱六分水。

(四)亞半透明：糯種（質地渾濁），又稱四分水。

(五)不透明：豆種、干青種，又稱二分水。

三、看顏色。翡翠顏色有以下幾個種類：即紅、綠、白（無色）、黑、紫、黃，翡翠顏色是評價翡翠的重要因素，翡翠以綠為貴，翡翠的顏色分級也以綠色為主，好的綠顏色翡翠要達到的標準是：正、陽、濃、勻。

（一）正：翡翠常說以綠為貴，正就是指色調的範圍，根據主色與次色的比例而定，就是說要純正的綠色，不要混有其他的顏色，正陽綠也稱帝王綠，是最高級別的綠色。

（二）陽：是指翡翠顏色的鮮陽明亮程度，翡翠的明亮程度主要是由於翡翠含綠色和黑色或灰色的比例來決定的。綠色比例多顏色會明亮，若含黑或灰色多了，顏色就灰暗了，行家往往採取形象的方法來表示顏色的鮮陽。例如：黃楊綠、鸚鵡綠、蔥心綠、辣椒綠、都是指鮮陽的顏色。而菠菜綠、油青綠、江水綠、黑綠，則指顏色沉悶的暗綠色。越鮮陽的翡翠，自然價值越高。

（三）濃：指顏色的深淺，就翡翠綠色來講濃度最好在70%-80%之間，90%已經為過濃了。也是常說的顏色偏暗了，而濃度不夠，則翡翠顏色過淡，影響產品的評估價值。

（四）勻:是指翡翠的顏色分布的均勻度。翡翠的顏色一般分布都是不均勻的，如能得到顏色分布均勻的翡翠在產品的評估上也是非常重要的一點。

（五）翡翠的顏色也與水頭有相同之處，行內評價將翡翠的顏色等級劃分為十分，而第七至八分水是翡翠顏色最合適的級別，如果顏色到了十分，則顏色過暗，評價翡翠的綠顏色比較複雜，可參考附錄。

四、看工藝。「玉不琢，不成器」，一塊璞玉往往需要通過精心雕琢，才能展現其無限的魅力，一塊翡翠原料的價值提升空間就在於工藝質量。同樣一塊品質優良的原料，因為工藝的差異，價格甚至可以有幾十倍的差別。精湛的翡翠加工工藝往往可以使翡翠的綜合價值得到更大的提升，翡翠那晶瑩透亮翠綠的動人美麗才能夠得以充分展現。

通常來說，好料必有好工，在評估翡翠時，翡翠的質地，翡翠的工藝要相結合，翡翠製品的形狀和塊度大小常常也是與工藝緊密相關的。翡翠工藝經過精心設計、細作，使翡翠製品形體飽滿圓潤，工藝簡約規整，極富藝術感，而那些質量稍差的翡翠往往因為有瑕疵，如雜質、綹裂、雜色等，需要進行工藝上的揚長避短，評價工藝上以創意為準：即妙，俏、精、奇。

（一）妙：翡翠的工藝需要根據產品本身特徵，將產品做最大化的保留，巧妙的揚長避短，突出質量，工藝下筆精細，唯妙唯俏，有時代感。

（二）俏：俏指的是翡翠的巧色雕法，翡翠俏色指的是兩個或兩個以上的翡翠顏色天然的體現在一塊翡翠上，工藝師傅根據顏色特徵做出工藝設計，該工藝在價值評估上常常占居重要部分，因為可以體現不同的文化意境，俏色巧用，相得益彰。

（三）精：工藝精細，難度高，挖臟去綹細，能體現不同的文化寓意，使它的收藏價值提升。

（四）奇：翡翠為天然石材，天然而成，個別顏色、材質分布上有奇特的地方，與眾不同，未做成成品前即可達到奇特收藏價值，加上工藝，達到一定的欣賞藝術水平。

五、看歷史。幾百年的翡翠史，充分體現了每個歷史時期的人文、科技與文化，也表現人們的喜好與用途，真實記載著歷史。每個歷史時期有代表性的器件更有價值。

六、翡翠完美程度。翡翠的價值評估鑒賞，我們從種、水、色、工、歷史五個方面進行評價，當這五個方面結合一起時，則產生不同的質量特點，如玻璃種翡翠也能因為工藝、綹裂而影響價值。

翡翠的評估整體可劃分級為：

（一）極完美：透明，肉眼下未見微小綹裂、白棉、雜質等，工藝精細。

（二）完美：透明到半透明，仔細觀察，肉眼下可見白棉，黑點，雜質，工藝精細。

（三）較完美：透明度不限，肉眼下可見少微小綹裂、白棉、黑點、雜質等，工藝精細。

（四）一般：透明度差，存在問題明顯，工藝不流暢。

（五）很差：透明度差，存在問題多，工藝不流暢。