當我們聊戛納，我們該聊什麼？

今年是《霸王別姬》摘得金棕櫚最佳影片的第25周年，這也是有史以來唯一一部華語片獲此殊榮。這不由讓人們對今年的戛納更加期待，《江湖兒女》作為唯一一部入圍主競賽單元的華語片格外牽動人心，不知它能否成為下一部戛納最佳影片，轟動全球。

今年的戛納出於對電影人的愛護，藝術總監蒂埃里·福茂（Thierry Frémaux）決定從今年開始取消了媒體比公眾更早看到影片的特權，將媒體場放映置於首映之後，或者同步進行，極大地耽誤了影評人寫稿的時間，但也讓首映變成了真正的首映。所以《江湖兒女》也將於法國時間5月11日晚19:30於戛納舉行全球首映。這是賈樟柯最新作品，也是他第五次入圍戛納主競賽單元的作品。

其實華語電影在戛納的歷史，就是華語電影的發展史。60年代啟蒙，90年代高光，近10年出現斷層。當有人在說今年是中國電影的一個「高光時刻」時，會有另一批人訴說著曾經一屆里有四部華語電影征戰，並拿下三項大獎的「傳奇經歷」。

管理學裡的「二八原則」，在電影行業里越來越往頭部內容傾斜，基本上變成了「一九原則」，戛納展示的無疑是「一」中的精品。

然而今年戛納的選片著實讓大家吃了一驚。邁克·李的《彼鐵盧》（Peterloo）和索倫蒂諾的《他們》（Loro）雙雙落選，不管是李的歷史慘案還是索倫蒂諾的當代政治，討巧的主題也沒能救得了兩位金棕櫚得主。另一位金棕櫚得主錫蘭的新作也是後來補選進主競賽的。

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