南京博物院曾以「京口風流—清代京江繪畫特展」及「京口風流——南京博物院清代京江繪畫特展」，展出鎮江地區明末至晚清畫家繪畫作品八十餘件、套，時間跨度近300年。本文以南博藏京江畫派作品為例，對畫家、創作、作品及地域特色作探討。

笪重光 秋亭遠山圖軸

明末清初是鎮江地區繪畫的一個歷史活躍期，以笪重光、談耕之、張禹村、沈龍、鮑彝、王旦章、笪壽、易理、王岩、吳石、畢暹、牟義等人相繼出現，標誌著這一時期鎮江地區繪畫創作活動活躍期的到來，尤其笪重光的出現，具有重要的意義。

吳期遠 山水圖

吳期遠 山水圖

笪重光的繪畫創作實踐以及理論研究，對清代和近現代的鎮江地區乃至全國範圍內山水畫的發展，都產生了積極的影響。

吳期遠的 仿元人山水圖

此次展出的笪重光《秋亭遠山圖》、吳期遠《山水圖》、《山水圖冊》即是二人比較重要的作品。《秋亭遠山圖》為仿倪山水，作一坡兩岸意象。淡筆皴擦，濃墨橫點，瀟洒淋漓，如含霜聚雨，涼籟吹盪。高情逸趣溢於紙幅。

蔡嘉 仕女圖軸

吳期遠的《仿元人山水圖》以近景與中景構圖為主。亦給人筆致瀟洒、渾古天然之感。山水圖冊則畫面具有濃郁的詩意。全幅筆墨清潤明凈、雄渾幽深，從中傳達出畫家清寂、蒼莽而沉鬱的精神意緒。

鮑皋 墨梅圖頁

十七世紀末期至十八世紀，鎮江地區的繪畫獲得了進一步的發展， 「京口三大家」蔡嘉、蔣璋、張琪的繪畫創作實踐，代表了這一時期鎮江繪畫所達到的高度，亦標誌著鎮江繪畫創作旺盛期的到來。

蔣璋 壽星圖軸

蔡嘉的《判官圖》、《歲兆梅花圖》、《松下道人圖》、《命駕圖》、《仕女圖》、《一徑吟秋圖》、鮑皋的《老石新篁圖》、《墨梅圖》、蔣璋的《壽星圖》、《人物山石花鳥圖》、張琪的《花卉圖》、王文治的《柳燕圖》等，都是此次展出的此一時期鎮江畫家比較重要的繪畫作品。蔡嘉的蕭散疏朗、鮑皋的超妙明快、蔣璋的狂放勁捷、張琪的絢爛飆勁、王文治的簡淡清遠、黃鶴的清潤明潔、潘恭壽的幽秀蒼厚，都在畫面中鮮明地呈現出來。

王文治 柳燕圖

潘恭壽是這一時期鎮江出現的比較有代表性的畫家，他的繪畫初無師承，後受王文治、王宸的影響，秀韻天成，表現出濃郁的文人畫筆墨格調。潘恭壽筆路多變，佛像、人物、花鳥、山水、肖像均極為擅長，對京江畫派整體繪畫風格特色的形成，具有重要的意義。

原文作者：趙啟斌

文章來源：《收藏家》2016年3月刊《京口風流——南京博物院藏京江畫派作品》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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