遼寧的郭子緒，走的是一種獨特的路線，他的書法作品亂七八糟的

郭子緒，字楠石。1940年生於河北樂亭。魯迅美術學院中國畫系肄業。現任遼寧畫院專業創作、教授。歷任第四、五、六屆政協遼寧省委員會委員。中國書協創作評審委員會委員。遼寧省書協副主席。

郭子緒現居京，賣字賣畫。早年書技法略單薄，形體扭捏，近書部分作品已入「亂七八糟」的境界。以前我看不懂郭的書法作品，後來隨著自己的閱歷的提升，再加上對書法知識的增加，我覺得郭書如果用西方的筆跡學分析，算是一位比較厭世消極、事業進取心不強、心態很沉重的書家。

書——如其人也！這在社會上算得上精神「亞健康」者。不過放在藝術界，這種特別類型的人很多都成了大家。因為此種情緒往往會脫略掉蒙蔽俗眼的「物礙」而直達身心與天地自然的核心部分。

「書為心畫」，書跡是人心的物化，俗心死而藝心生。偏於內省者會更為深入地體會到這一點。郭子緒作書就是適性自然，心之所動，筆之所到，情緒感染著筆線的生成狀態。

故此我們常常可以看到他的線條、結字、章法不合常規。其實，作為心靈的藝術，理應用不同的、對應的心緒來考量。我們看到，現下外表極度扭捏的線條其實是最真率的線，散漫拖沓的結字其實是書家心理結構的直接外化，瀰漫的郁滯氣息是作者心緒的真實傳達。

故此，郭子緒在當代是獨步的。不過，既然選擇了這種創作方式，人生態度，那麼這也就註定他是藝海中的一位孤獨的行走者。因為此種書是排斥人工努力而為的筆技的，故此風格的高度直接對應作者藝術化心緒的濃度以及與技巧融合的密切程度。

郭子緒的行草書法在筆技和形式上沒有太大的創造，後人從中也很難再尋覓下去，他是以精神的「這一個」來感染人的。他的筆墨形式「自私」到僅僅服務於自我精神的傳達，多餘的筆墨一概脫略掉，毫不可惜。大失有大得——純練的筆墨直達精神的孤傲與意境的深遠。他會在書法心理學和風格創作學上留下一筆，達到形式與意境的完美組合。

書風基本有兩種：一是技法精絕全面，具有相當難度，書風具有特色，後人可以繼續順著他的足跡開掘，屬於書法中的主流風格，如二王、旭素、米芾等等；一種是非主流風格，技法風格不求全面但求奇崛突出，如金農、李叔同、謝無量、張瑞圖等，書風境界大而涵蓋性小，可持續發展的空間亦小，僅僅挖掘形式和風格範疇的某一偏狹小部分，卻發掘到極致，後人幾乎無法再度開採。

此種書風偏，技法偏，不具有普遍的推廣學習意義，故此，孤傲、孤獨在所難免。事實在藝術上，我們無論達到哪一種都足以名垂千古了。換另外一種想法，藝術能夠如此真實而高雅地展現自我，這難道不更值得尊敬嗎？

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