中國戲曲界的四大天才

我理解的天才含義是天賦極佳然後少年成名，成名後狀態穩定，不負盛名。王君安能滿足這三個條件基本是因為天時、地利、人和。天時是指她生的晚，趕上了有戲唱的好時候。地利和人和還用說嗎？尹老和芳華舉全團之力培養她，大量的演出機會和演出經驗造就了她。當然她本人的天賦也好，離開舞台那麼久能很快恢復狀態也是不易。還想再補充一位已經作古的先生。程派的新艷秋先生，是真正意義上的天才，她早期私淑程先生的戲全是自學，學的比程師親手教的還好。京劇界的張火丁，越劇界的茅威濤，黃梅戲的韓再芬！

王君安

張火丁

韓再芬

茅威濤

文化審美真的是不同。前兩天看《乞援女》，唱詞直白奮進，表現了人物劇烈的焦急、迫切和恐懼，那種情感熱烈的張力撲面而來；而中國的戲劇里絕少有這樣對情感激烈的直陳。中國古典戲劇里多得是話里的意思，就是答主說的顯盡了人情世故，莫說主人公，就是旁的陪襯，唱詞有時也是話留一半。初看的時候會覺得莫名其妙，仔細一琢磨，發現在劇中人物關係、所在場景里，如果事情真的發生了，諸位確實就是那麼做人、說話的。所以說中國人的「樂感文化」 統一了精神和審美還是挺有道理的，想想我們為人不都講究不要撕破臉，不要不留餘地，要和諧，要眾樂樂、你好我好大家好么。換西人，有啥說啥直來直去，恨你就決鬥，愛你就獻上生命，而且要公開地宣稱，開誠布公地宣揚。這種情趣和表達方式，體現在文學作品中也是這副樣子。

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