王家訓仕女畫，典雅風情躍然紙上

仕女畫歷史悠久，近兩千多年來，仕女畫這種畫體緊密結合現實生活，連綿不斷地一直在變化著，發展著。從魏晉南北朝時代崇尚以「品德美」的清相瘦削的仕女類型，到唐代的以「富貴美」的豐腴雍華，及至明的纖細、清的清新俊秀。每個時代的仕女畫的風格都不一樣，每個時代也都有代表本時代仕女畫風格的代表人物。

在當代，人物畫家王家訓是一位典型的代表，他的仕女畫風格在繪畫界獨樹一幟。他所畫的仕女，都是徜徉在文化氛圍中，沉浸在文化氣息里，流連在文化境界時的知識女性。形象設計上賦予人物發達的頭腦，寬寬的額頭，略帶變形的淑女裝束，形成了這一系列作品特有的書卷氣息和文化符號。

《清清泉香野色新》中一位仕女斜倚在湖石之旁，一手抵於腮下，一手虛扶茶盞，婀娜丰姿，若有所思，耐人尋味，畫中人是在感春還是在覓句？人物神態形象的刻畫是王家訓一貫畫風的體現。樹石欄杆、書茶錦凳，補景豐富不失精緻，皴擦點染有章可循，疏密並存，設色濃淡相宜。揭示了人物的心理活動，渲染了畫面的環境氣氛，將人物之美與景趣之美相融會，將人物畫、山水畫融合運用，使得畫面看起來更趨於完美。他的很多作品中，都有題詩，反映了他深厚的文學修養。與學法秦簡漢隸的書法結合，使得詩、書、畫三者呈現出和諧一致的藝術效果。

王家訓的仕女畫，行筆精謹不凝澀，落筆簡約不鄙陋，其筆墨純熟精湛，充盈意趣韻味。畫中仕女面容雅麗清古，溫婉動人；舉止恬靜，婀娜端莊，典雅風情躍然紙上，在中和平淡的氛圍中隱藏了對女性美的欣賞和讚頌。

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