讓眾人追捧的元青花瓷器，為何頻頻被拍到天價？

青花瓷元代青花瓷器在陶瓷史中國陶瓷史上佔有十分顯要的地位，它那碩大雄健的器型、精巧鮮麗的裝飾，令世人嘖嘖稱奇。它的出現改變了以往中國瓷器重釉色、輕彩繪的傳統，將繪畫技法與瓷器裝飾有機地結合起來，為明、清兩代絢麗多彩的彩瓷的發展奠定了堅實的基礎，同時還為元代景德鎮陶瓷的迅速崛起、成為中國的「瓷都」起了相當重要的作用。

目前，隨著新材料的不斷發現和研究的日益深入，我們已基本弄清中國青花瓷器起源、發展的脈絡，學術界對「至正型青花瓷器」——典型元青花的生產時間也有了比較一致的看法，即為元代後期景德鎮窯所生產，其上限不超過十四世紀三十年代，下限為至正十二年（1352年）紅巾軍攻佔饒州時止。因為此後十餘年，景德鎮及附近地區是元末農民起義的中心戰區，連年兵燹不絕，景德鎮窯不可能在戰爭環境中維持正常的生產。綜觀以往的研究，成果卓著，但關於文化內涵的分析相對較少。筆者在此從文化交流的角度入手，以元青花中體現的伊斯蘭文化因素為著眼點，從造型、紋飾兩個方面闡述元代青花與伊斯蘭文化的內在聯繫。

歷來古董商非常重視「流傳有緒」，此罐來源明確，是荷蘭人范·赫默特男爵於20世紀初被派駐北京擔任荷蘭使節護衛軍司令時，在北京買下的。由於元青花瓷尚未得到陶瓷界承認，范·赫默特一直認為此件青花罐是明瓷。20世紀60年代，范·赫默特的第一代後人曾拿此青花罐去估價，專家仍認為是明代青花瓷。此罐自1913年至今一直在范·赫默特家中收藏，此前未被世人所識，所以一經披露，市場興趣很高。另外，從2005年3月開始，這件元代青花瓷罐「鬼谷下山」相繼在紐約、日本、香港、上海、北京、台灣、荷蘭、法國等地進行巡迴展覽，使得人們對藏品的感性認識不斷增加，估價自然也水漲船高。

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