天才少年與《千里江山圖》
千里江山圖局部
亭橋千里江山圖局部
九曲盤旋千里江山圖局部
跨江大橋千里江山圖局部
高山之巔千里江山圖局部
◆曾孜榮
唐代興起的青綠山水，在宋代比不上水墨山水那麼流行，但由於石青石綠，它屬於礦物質原料，色澤鮮艷，青綠山水畫也就燦爛、明艷、豪華、富麗，仍然受到了宮廷貴族的追捧。
尤其，到了宋徽宗時期，他格外愛好繪畫。在宋徽宗的支持下，北宋的繪畫藝術空前活躍，還出現了一幅名垂千古的、青綠山水的扛鼎之作，中國十大傳世名畫之一的《千里江山圖》。
王希孟的《千里江山圖》，高51.5厘米、長1191.5厘米；比起高25厘米、長529厘米的《清明上河圖》還要長一倍多，都說江山如畫，那這畫就應該是《千里江山圖》了，有崇山峻岭、江河浩淼、魚村寺觀、園林山莊、橋樑水墨。或者散落江邊，或者點綴山莊，與山川湖泊互相輝映，好一幅理想中的完美江山。
可居可游，可游可居，是中國山水畫的審美理想，《千里江山圖》的場景也都有道路相通，就好像遊戲地圖一樣。我們沿著王希孟的小路穿行畫中，來一番畫中之游吧！
剛進入場景，是一段人跡稀少的山谷，深遠寧靜。翻過兩重山可見幽深的宅邸，兩個白衣隱士正在水榭上觀景賦詩。這樣氣勢恢宏的長卷,在細節上也畫得十分精彩。人物小如螞蟻，卻動態鮮明。山頭上空的群鳥，若不細看，幾乎察覺不出。只輕輕一點，即有翱翔的動勢。
各段相對獨立的山水，由各種小橋和水面巧妙地連成一體。要想通往下一個場景，就要走過近景這座古樸的小橋了，狹窄的橋面僅容一人一驢通過，這是最常出現於山林或鄉村中的簡支梁虹橋。可以留意一下，這一路上會經過多少座橋，見識一下北宋各式各樣的橋樑。
再往前走幾步，是一座小型亭橋，亭橋就是亭和橋的組合。小橋面上建四坡頂的小亭子,有濃郁的園林建築色彩,若在這裡觀景，江邊楊柳依依，頗富有江南水鄉情致，會忍不住貪婪地呼吸一口清新的空氣。
接著向前，就被江水攔住去路，不如改搭漁家的便船吧。大江曠遠，水天浩渺，遠處低矮的坡丘層巒起伏。這裡運用的，正是郭熙總結的「三遠法」中的平遠：「自近山而望遠山，謂之平遠……平遠之意沖融，而縹縹緲緲。」
登岸後，房屋聚集，熱鬧很多，沿著懸崖上的棧道，九曲盤旋通向半山腰的庭院。站在山腰這片平台遠眺，只見崇山峻岭十分密集，遠處的高山只有淡淡青色的影子，用山峰重疊拉大空間距離。這是郭熙提到的深遠法，「自山前而窺山後，謂之深遠……深遠之意重疊。」
回到山腳，眼前是一座宏偉的跨江大橋，宛如一道彩虹，十分壯觀。橋面自兩端向中央逐漸升高,中間建十字形橋亭。亭下近水面處加建一層,貼近水面，適合夏日納涼賞景。下層有樓梯與上層相通,使中央橋亭成為一座二層樓閣。亭內場地開闊，視野良好，是供遊人賞景宴飲的好地方。
這種巨大規模的長橋在宋代文獻中屢見記載,其中最著名的是太湖上的名勝垂虹橋，很多大文學家如蘇舜欽、王安石都歌詠過它。「倚棹太湖畔，踏月上垂虹。銀濤萬頃無際，渺渺欲浮空」。垂虹亭的形象應該和圖中長橋是很近似的。
沿著小路繼續且賞且行，跨過最原始的平板石橋，走過用竹籠裝卵石做橋墩的梁式橋，一路上遇到捕魚、駛船、行路、觀景、幽居、打掃庭院、對坐閑話的各色人物，有時翻山越嶺，有時棄岸登舟，終於來到了最高峰腳下。高山之巔直入雲霄，萬丈瀑布飛流直下，在山下人感覺自己是多麼的渺小。這裡用的是「高遠法」：「自山下而仰山顛，謂之高遠……高遠之勢突兀。」
北宋宮廷繪畫中的山水有一種極常見的類型，就是用山水經營位置來彰顯君臣尊卑名分。比如《千里江山圖》這一段，主峰高聳入雲，雄氣而敦厚，宮室在主峰下的雲端若隱若現。群峰則圍繞在主峰四周，依附如朝拜，山腳水邊，是普通的樓閣水榭。大者尊，小者卑。用主峰和群峰的關係，來隱喻君臣上下尊卑的秩序，表現理想的政治秩序。
欣賞整幅長卷，畫面異常豐富，卻沒有雜亂的感覺，這就得力於色彩的統一。《千里江山圖》繼承了唐代李思訓、李昭道父子青綠山水的設色特點，以石青、石綠為主色調。把顏色從山石的上端向山腳一層層多遍暈染,烘托出青綠山峰的艷麗奪目。《千里江山圖》雖然歷千年之久，但礦物質顏料顯示出了不褪色且覆蓋性強的特性，色澤鮮亮，整幅畫至今仍然絢麗燦爛，光色可與西方名畫爭勝。
《千里江山圖》與隋唐青綠山水又有所不同。王希孟借鑒了水墨山水畫的一些技法，色與墨、皴法與色彩相結合。在上色之前,先用墨對山石結構進行皴擦，而不是像隋唐青綠山水那樣直接用青綠單一平塗。
水墨皴法與青綠設色相結合，使得《千里江山圖》不僅富麗爽朗，還像水墨山水一樣具有筆墨情趣。
王希孟真是中國美術史上少有的「天才」。可惜，他的生平在史籍中沒有記載，也沒有其他的作品傳世。唯一的資料是在《千里江山圖》卷後有當時著名的奸相蔡京的一段題跋，說希孟曾是畫學的學生,多次給宋徽宗進獻畫作，但畫得並不完美，宋徽宗覺得他有天賦，就親自指點他。十八歲時，希孟用了將近半年的時間畫成此畫,宋徽宗很讚賞,把它賜給蔡京……蔡京寫這段跋語不是為了給王希孟留名，他只是在表達對皇帝賞畫的感激，同時投其所好，變相誇獎宋徽宗教導有方。
因此這段跋語對希孟的情況透露的非常少，不知道籍貫、不知道還畫過些什麼，也不知道下落，甚至連姓氏都沒有。因為從題跋里，根本沒有提到希孟的姓氏。直到六百多年後，清初宋犖（luê）的《論畫絕句》中提出希孟姓「王」。說他畫完《千里江山圖》後，二十幾歲時就死了。
雖然，這個天才少年只留下了這樣一幅畫，卻因為這一幅畫而名垂千古，縱觀全幅既有宏篇巨制的雄心，又有筆精墨妙的細心，無論遠觀還是近睹都令人折服。
元代著名的書畫家溥光對此畫推崇備至，在卷後的題跋中贊道：我15歲開始看這幅畫，至今看了近100次，真是越看越新奇，它在古今丹青小景中可以獨步千載，正如群星中間的一輪明月。
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