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最新 05-12

張大千(1899～1983年)，原名正權，後改名爰，字季爰，號大千，別號大千居士、陽春白雪，齋名微風堂。張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇顏色的國畫巨匠，其創作達「包眾體之長，兼南北二宗之華麗」，集文人畫、作家畫、宮廷畫和官方藝術爲一體。於中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、飛禽，寫意、無所不能，無一不精。詩文真率豪邁，書法勁拔飄逸，外柔內剛，獨具風采。被東方藝壇贊爲「西方之筆」。其詩、書、畫與齊白石齊名，故又並稱爲「南張北齊」。並與張善子共同創立了中國綜合性繪畫流派「大千畫派」，成爲一支生生不息、代代傳承的中國畫畫派。

張大千的畫風，在早、中年時期次要以臨古仿古居多，破費了終身大部的工夫和心力，從清朝不斷上溯到隋唐，逐一研討他們的作品，從臨摹到仿作，進而到假作。張大千的畫風，先後已經數度改動，暮年時歷經探究，在57歲時自創潑彩畫法，是在承繼唐代王洽的潑墨畫法的根底上，揉入西歐繪畫的色光關係，而開展出來的一種山水畫筆墨技法。可貴之處，是技法的變化一直能堅持中國畫的傳統特徵，發明出一種半籠統墨彩交輝的意境。張大千30歲以前的畫風可謂「清爽俊逸」，50歲進於「綺麗雄奇」，60歲當前達「蒼深淵穆」之境，80歲後氣質淳化，筆簡墨淡，其首創潑墨山水，奇偉綺麗，與天地交融。加強了意境的感染力和畫幅的全體效果。

張大千的人物畫多以傳統的人物畫爲根基，同時吸收古代美學思想，造型精確，形狀生動。張大千早年人物畫線條嫵媚纖柔，敷色清雅秀逸，但自他遠赴敦煌後，畫風爲之一變，培養了張大千人物畫的最鼎盛時期。這一時期的人物畫，題材豐厚多樣，多爲佛教、仕女、歷史人物等，畫風則少量汲取了唐人的筆意、造型和賦色之優點，畫格一變清爽透逸而爲綺麗雄奇。高士題材古已有之，經常作爲山水畫中的點景人物，張大千喜以高士題材表現文人雅士所獨有的清雅高逸。在其筆下，高士往往作爲山水畫的配角，而成爲一個獨立的畫題。張大千將高逸之士以概念化的抽象置於山水林泉之間，意味士大夫歸隱後的生活，同時抒發希冀盡情於物外的情致。無論是早年的俊逸秀美、中年的精工華麗，還是暮年的沉鬱樸拙，都令人慨嘆其人物畫創作兼具古今的眼界、深沉紮實的傳統根底，折服於其筆下人物清麗雅逸的名士風姿。