俄國式的大曠野精神，這位住在魯迅家裡的俄羅斯詩人

1923年愛羅先珂來上海期間和魯迅及弟弟周作人來往甚密，他們為了給這位盲人詩人許多幫助，魯迅先生還讓愛羅先珂住在自己八道灣的的家裡。在魯迅自己的作品集《吶喊》中，他還以愛羅先珂為主人公創作了一個小說《鴨的喜劇》。小說通過詩人愛羅先珂在池中放養蝌蚪想聽蛙鳴，後又收養小鴨，結果蝌蚪被鴨吃光這一鴨的喜劇，同時也是蝌蚪的悲劇的故事，揭示了弱肉強食的生命規律所折射出的社會現象，委婉表達了人間不可能無所不愛，唯有反抗暴力才能保護弱者。

「我詛咒美而有毒的曼陀羅花」。在提到印度詩人泰戈爾時，魯迅如是說。因為泰戈爾在提到印度女性為丈夫「殉情」這種殘忍陋習時也持由衷的讚美態度。這一點讓嫉惡如仇的魯迅先生是無法容忍的。但提到有點「幼稚」的愛羅先珂，魯迅特意提到，愛羅先珂在印度旅遊時看到女性隨丈夫屍體一起自焚陋習時的憤怒，並且還在以後的作品中加以了嚴厲的抨擊。

愛羅先珂是烏克蘭人，幼時因患麻疹而失明，後在莫斯科盲童學校讀書，在那裡他的童真受到粗暴的對待。成年後的愛羅先珂過著四海為家又不是家的生活，顛沛流離加上雙目失明，讓他變得極其敏感而又有強烈的正義感。魯迅和愛羅先珂對很多問題有著共鳴，從他們身上我們似乎仍能嗅到他們那種強烈的、朝氣蓬勃的文化品格和文明追求，以及他們詩人般的天性。

說到對愛羅先珂作品的評價時，魯迅基本同意大家的看法：「有人說，他的作品給孩子看太認真，給成人看太不認真，這或者是對的」魯迅說。但魯迅接著對他的作品又給出了他自己的看法：「我對於他的童話，不覺得太不認真，也看不出有什麼危險來，他不是宣傳家，煽動家，他只是夢幻，純白，而有大心，也為了非他族類的不幸者嘆息。」也許這正是魯迅喜歡他的地方，博愛而愛憎分明。這和魯迅先生同情一切弱者的博大胸懷如出一轍。

當日本政府將愛羅先珂頭作為「宣傳危險思想」加以驅逐，魯迅進行了大膽有力的駁斥，他甚至直接指出愛羅先珂這種俄國式的大曠野精神，在狹隘的日本是不合適的。為了幫助愛羅先珂度過這段黑暗不公的日子，憤慨的魯迅立即馬上著手翻譯和介紹了一批愛羅先珂的作品，以表示對他的同情和聲援。之後，魯迅又相繼翻譯了他許多的作品。

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