看看名家大師作品中「點」
書畫
05-14
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我們都知道,點、線、面是構成一幅作品的基本條件。而「點」更是其中最基本的構成元素。畫面中的「點」,用好了可讓畫面感覺通透靈氣,為畫面提神加彩;而如果漫無目的、毫無法度的亂「點」,則會使畫面顯得瑣碎、凌亂。尤其是焦墨醒畫,用得好可以加強畫面透氣性,用不好便越現畫燜滯感。那麼我們今天就來看看名家大師們在作品中是如何處理「點」的。
李可染作品
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潘天壽作品
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李苦禪作品
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黃賓虹作品
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張大千作品
陸儼少作品
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畫面用「點」,用得好為畫面提神加彩,用不好會顯得畫面瑣碎、凌亂。尤其是焦墨醒畫,用得好可以加強畫面透氣性,用不好便越現畫燜滯感。
畫面的點、線、面構成,用「點」不在多,而在巧。建議初學者用「點」之前,先設計用意。茫無目的的點就是亂點,毫無法度的「點」都是「死點」。
本文轉載自國畫
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※這位畫佛專家原來還是董其昌的摯交!
※他曾揉合傳統與日本朦朧體畫法,終成嶺南一代山水大師!
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