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敲火發山泉 · 烹茶避林樾
明窗傾紫盞 · 色味兩奇
吾生眠食耳 · 一飽萬想滅
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〓團九〓紫砂藝術拍賣
色味兩奇
5月16日 · 周三晚·8.00
準時開拍
竹段四方
沈浩
全手工· 底槽青
115*75*70mm · 200cc
壺的主題取材自竹的形態
身筒為一段竹節
流、把、滴做得如同截取竹枝
結合之處有著飄逸瀟洒
四方竹段以誇張變化而成
造型簡練精細，渾成一體
從整個壺中便可感受到竹子的靈氣
壺把為圓把式，亦以竹節造型呈現
強調竹節的生態美
竹節連接而成的壺鈕颯是趣
彰顯竹子的精神，陽剛之氣油然而生
沈浩
國家級助理工藝美本師
一九八三年出生於宜興陶藝世家,師承多位名師,先後全面系統的學習了陶刻,裝飾造型設計,傳統手工制壺工藝等諸多技法,是當今在紫砂工藝對紫砂壺藝的追求和熏陶,自己
領域掌握的比較全面的優秀青年藝人之
已逐漸領悟了紫砂技藝的奧妙,從而不斷地思索創新,堅持精益求精。不斷展示傳統制壺工藝的神韻和魅力。所製作品形、神、氣兼備,珠圓玉潤,無論整體造型的氣度以及嘴、把的搭配俱達到了點、線、面的完全統一,作品雅端麗,醇厚敦實,新穎優雅,深見功底
線條流暢
2014年11月,作品《紅蓮志》榮獲第十六屆中國(國家級)工藝美術精品博覽金獎。
2015年12月,作品《德鍾》被宜興市徐悲鴻紀念館永久收藏。
虛竹方山
李嫻
全手工· 清水泥
140*80*65mm · 200cc
膽欲大而心欲小，智欲圓而行欲方
線條簡潔，力度凝重，四方扁形
通體協調，乾淨利落，韻涵有序，渾落天成
壺鈕為四方橋型，工整自然
壺嘴雖然有粗細漸變，但同樣是四方外觀
與此對應，壺把的形態也是筆挺大氣
壺底全手工書刻，充滿文藝氣息
筆鋒瀟洒，落刀蒼勁有力
全壺以竹飾之，滿滿韻味
方山有托物言志的妙用，隱逸情懷
其型其韻都是壺中代表
李嫻
工藝美術師,1978年生於陶都宜興陶瓷世家，1999年進紫砂工藝廠，跟隨著名紫砂陶藝家.高級工藝師劉建平老師學藝。潛心紫砂藝術十幾年，練就了全面紮實的制壺基本功，為人穩重，謙虛好學，作品簡練大氣，古樸典雅，受到業內人士的一致好評，也深受廣大紫砂收藏愛好者的喜愛。
清泉提梁
張俊良
全手工· 段泥
105*90*125mm · 250cc
提梁壺始於北宋，流行於明清
壺身渾圓，小巧玲瓏，甚是可愛
飄逸而沉靜，華麗富貴而質樸莊重
「雲遊天水」刻繪蒼勁有力，筆鋒蒼勁
壺上沿與蓋沿刻有如意
寓意吉祥如意
梁高挺，氣勢磅礴，力度感強，形式感美
整體小巧而不失大氣，挺拔而不失穩重
張俊良
國家級工藝美術師
中國紫砂協會會員
1973年生,1991年進紫砂工藝廠,師從高級工藝美術師魯新華學習全手工制壺三年徒工,在製作上練就了紮實的基本功,在十餘年的制壺生涯中一直靜靜的創作,認真地制壺作品多以竹節、梅樁、花物為題材。全手工製作,從構思到創作無一不從大自然中獲取靈感,作品製作細膩,處置合理,造型生動活潑,已初步形成自己作品的風格。2009年與夫人庄擎天創立逸竹軒工作室。作品深受國內外收藏家的親睞,是一位具有潛力的中青年陶藝家。
供春主人杯+公道杯
高衛忠
全手工· 朱泥
主人杯110*75*80mm
公道杯120*80*60mm
全手工制供春主人杯 公道杯
古法仿生，以樹枝為把
擬樹皮飾之全身，充滿肌理感
杯滴制以一小段樹樁，自然銜接
細節處理自然到位，精細毫無違和感
公道杯同樣以樹枝為把，與主人杯相呼應
乾枯的樹枝，風華自然，細微入至
不是自然，勝似自然
擬生手法淋漓盡致，充滿自然的氣息
高衛忠
現為中國紫砂行業協會會員、
江蘇省工藝美術協會會員
國家級助理工藝美術師。
1968年生於江蘇宜興紫砂世家。青年陶藝家，俞國良第四代傳人。
後隨舅父紫砂名家、江蘇省紫砂名人倪順生身邊學藝。
牛蓋石瓢
黃葉萍
全手工· 紫泥
160*115*60mm · 300cc
脫胎於子冶石瓢的經典造型
採用獨特的嵌蓋設計
因形似牛鼻，故名為 牛蓋石瓢
壺身由陶手刻滿《赤壁懷古》很有韻味
豪邁的刻繪手法，與詞句交相呼應，盡顯磅礴
牛蓋與壺身融為一體，壺身飽滿
整把壺比例和諧，型變隨心而變
直流嘴，壺面肌理豐富，朴而不拙
細細品之，回味有餘妙哉也
牛蓋壺蓋揭蓋合手，瀹茶品茗十分便利
壺底滿刻《臨江仙》，運用瀟洒的草書手法
文字硬朗有力，更顯大氣張狂氣質
黃葉萍
國家級工藝美術師
青年陶藝家
中國工藝美術學會會員
1975年出生於我國著名陶都一江蘇宜興,由於自小在濃厚的陶瓷藝術氣氛中熏陶,長大後對陶瓷藝術的興趣有增無減,潛心研究,又得到潘小忠和馮勤芳夫婦的悉心指點,使自已的創作技藝日臻完美,作品在傳統中創新在探索中提高近幾年制壺技藝與時俱進,日趨完美,創意新穎,製作工藝精細別緻,線條挺拔,造型比例協調恰當,並多次參加國內外精品展,深受玩壺愛好者喜歡,為不可多得的藝術珍品,具有收藏價值
博浪錐
玉成窯墨寶紫砂
全手工· 老紫泥土窯燒制
105*105*70mm · 280cc
此壺造型把古代武器「博浪椎」的形狀
經藝術設計改製成飲茶的茗壺
「鐵為之，沙摶之，彼一時，此一時。」
滴上鎖鏈，形式逼真，環環相扣，技藝精湛
壺的制技尚稱精確周到，肌理粗而不糙
更逼真似鐵鎚，且有粗重感
玉成窯墨寶制
紫砂界曾有這樣的評價：「千年紫砂，綿延至今；雅俗共賞，文化先行； 前有陳曼生，後有梅調鼎。」玉成窯墨寶紫砂，被收藏界視為珍品，在中國紫砂發展史上佔有特殊地位，文人紫砂至梅調鼎時代已達巔峰。它是以梅調鼎為代表的一代書法家以文人的審美情趣在紫砂器具上的一種藝術張揚，也是中國紫砂藝術品發展史上的一朵奇葩。
紫砂器造工又精妙簡巧，可與美玉媲美。大家又各盡其長，其濃厚的文化底蘊，玉成了玉成窯墨寶紫砂，成為曼生後又一文人紫砂傑作代表。
禪意
荊溪南孟臣制
全手工· 朱泥
115*70*75mm · 150cc
壺身高挺，上窄下寬，比例協調
直流，平蓋，大把，圓鈕
平直一線，單孔，出水流暢
泥色純正，上等朱泥制，輕輕敲擊，清脆悅耳
圓潤周正，精緻大氣，氣韻十足
1950-1959
正 50年代早期
胎土呈橙紅及紅朱泥胎,有 2、 4、 6、 8杯,落款『中國宜興』 、 『荊溪惠孟臣製』 、 『荊溪南 孟臣製』 、 『宜興惠孟臣製』 ,主要由泰國、香港、日本線收回為主,橙紅胎土多收自泰國、 香港, 日本線胎土多為紅及清紅。一般而言, 六字章多較中國宜興早, 日本線壺品項較泰國 線略細貨, 蓋牆多較短, 但年代略晚 (1956以後 ) 。
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