反正我是沒見過比他更低調的藝術家了！
今年4月20日，對很多人來說可能只是普通的一天，但是對藝術愛好者來說，這一天太有意義了！
因為從這一天開始，由中國國家博物館、中國美術家協會、中央美術學院、北京靳尚誼藝術基金會聯合主辦的"戴澤藝術展"在中國國家博物館西大廳開始了。
提起戴澤先生，有些盆友可能並沒有聽過。他是中國現實主義油畫大師徐悲鴻先生的得意門生，中國第二代油畫家中的代表人物。
徐悲鴻的夫人廖靜文對他的評價是"很勤奮，也能吃苦"，稱在徐悲鴻先生早期的諸多弟子中，戴澤先生最訥於言而敏於行。
中央美術學院院長范迪安在開幕式的講話中，稱"戴澤先生是德高望重、德藝雙馨的20世紀中國美術史親歷者"。
| 中央美術學院院長范迪安於開幕式致辭
1922年3月，戴澤先生出生於日本京都，同年隨父母回國，自幼學習繪畫，1942年考入國立中央大學藝術系，師從徐悲鴻、傅抱石等先生。
他兼具兩種身份：既是中國現代美術教育體系、特別是徐悲鴻美術教育體系的主要實踐者與傳播者，也是新中國重大歷史題材美術創作的重要參與者，這兩種身份是戴澤先生對20世紀中國美術發展最重要的貢獻。
|戴澤作品《和平簽名》
從藝八十多年，戴澤先生積累了數千件作品。他早年的《馬車》及《和平簽名》受到徐悲鴻先生多次撰文稱讚，入選1950—1951年在蘇聯、民主德國和波蘭舉辦的"中國藝術展覽會"，成為新中國成立後第一批代表國家走出國門的藝術家。
| 戴澤先生髮表致辭
20世紀50年代開始，戴澤先生參與新中國多次重大歷史題材美術創作，應邀為全國各地的博物館、出版社、大學等機構創作了大批優秀美術作品，以油畫語言熱情讚美了新中國的創立、建設及各方面的偉大成就。
中國國家博物館館長王春法講道，戴澤先生在業界有口皆碑，卻為人低調，不曾舉辦任何大型個人展覽。
| 中國國家博物館館長王春法於開幕式致辭
國家博物館副館長謝小銓評價戴澤先生，是一位甘於默默奉獻的畫家和美術教育家。低調、樸實，踏實勤奮，他曾自書老子言「見素抱樸少私寡慾」，恰好反映出他的性格和處事方式。
我們很少看到他舉辦大型個展，但這並不意味著他就是一位歷史的邊緣人。相反，從中大畢業，同年入北平藝專為徐悲鴻的助教，1949年協助徐悲鴻籌建中央美術學院直至退休，他的職業生涯都是在中央美術學院度過的。
期間參與籌備建國初期「中國藝術展覽會」併入選作品，籌建徐悲鴻紀念館，兩次修復徐悲鴻代表作之一的《徯我後》，多次參加重要的歷史題材繪畫創作活動，教授一屆又一屆的央美學生，他們中有日後成為中國油畫界重要人物的靳尚誼、馬常利、邵晶坤、楊飛雲、王沂東等。
這些教育與創作經歷都表明，在中國現代美術教育的發展上，戴澤並不低調，也未曾遊走於邊緣，而是參與建構了其中最重要的一段歷史。
在他的身上凝聚著徐悲鴻的20世紀中國現代美術教育思想與實踐經驗，也見證了1949年後中央美術學院的發展，「活化石」的稱呼便形象又恰當地點明了他在百年中國美術教育史上的身份與角色，這也是戴澤先生在中國美術教育史上最為重要之處。
| 戴澤藝術展現場照片
還沒有去看展覽的同學不要著急！這次展覽截止到5月20日。展覽中選取戴澤先生各個時期代表作170餘件，結合日記、手稿、信札、照片等歷史文獻，採用第一人稱，以時間軸與主題線索交匯並行的模式，完整呈現了戴澤先生現實主義藝術創作歷程。
| 展區內文創產品
除此以外，戴澤先生也有很接地氣的一面好嘛？！誰能想到，91歲的戴澤先生還開通了新博，和喜愛藝術的粉絲分享交流。
在外地或者來不及去看展覽的盆友也不用擔心，可以購買戴澤先生獨家授權的這本開滿花的藝術手賬——《花木集：戴澤藝術收藏本》。
這本作品集也有別於一般的作品集，它是以手賬的形式出版，以戴澤先生未公開的25幅花卉題材作品作為插圖。還有4種獨特功能頁，真的是美到不捨得寫字的手賬啊！真的是害人想一口氣買三本，一本送人，一本記手賬，一本收藏！
哎，不說了，誰看誰知道！
編輯 = 洋野
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